說到國(guó)產(chǎn)電影，張藝謀一直是一個(gè)繞不開的名字。作為國(guó)內(nèi)第五代導(dǎo)演中的翹楚，民族電影的集大成者，張藝謀曾一度代表了國(guó)產(chǎn)電影的最高水準(zhǔn)，甚至他的很多作品所達(dá)到的成就，至今沒人超越。但是我們現(xiàn)在看國(guó)內(nèi)票房榜上，張藝謀的作品表現(xiàn)卻不是很好。迄今為止張藝謀票房最高的作品，是他于2016年執(zhí)導(dǎo)的電影《長(zhǎng)城》，這部特效媲美好萊塢的作品，票房?jī)H有11.74億。位列國(guó)內(nèi)票房歷史排行榜的61位。
也因此很多人質(zhì)疑張藝謀名不副實(shí)，認(rèn)為他的成就僅僅停留在某個(gè)特殊年代，以及文藝片領(lǐng)域。其實(shí)這種認(rèn)識(shí)是對(duì)張藝謀的誤解，1950年出生的張藝謀今年已經(jīng)年過70，他這個(gè)年齡早已經(jīng)過了導(dǎo)演的創(chuàng)作巔峰期，但是就是這樣的高齡張藝謀還是持續(xù)創(chuàng)作電影，幾乎每隔幾年就有新的電影作品上映，而且每次上映的作品，也都屬于新的電影類型嘗試。這種創(chuàng)作精力對(duì)于張藝謀而言已經(jīng)實(shí)屬不易，并且早已經(jīng)功成名就的張藝謀，在近年來也并不是完全以票房為電影創(chuàng)作的唯一訴求。
早在1987年憑借《紅高粱》一戰(zhàn)成名的張藝謀，在上世紀(jì)80、90年代代表了國(guó)產(chǎn)電影的最高水平，在這個(gè)事業(yè)的巔峰期里，張藝謀的電影作品并沒有太多票房數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)。其核心原因在于當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的封閉性，以及整個(gè)院線市場(chǎng)并不太成熟。所以當(dāng)時(shí)并沒有準(zhǔn)確的票房統(tǒng)計(jì)，這段時(shí)間在國(guó)內(nèi)衡量一個(gè)導(dǎo)演是否成功，主要是看導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影作品是否獲得了重要的獎(jiǎng)項(xiàng)。在這段時(shí)間里，張藝謀的電影作品斬獲了柏林電影節(jié)上的金熊獎(jiǎng)，威尼斯電影節(jié)上的金獅獎(jiǎng)，以及后來葛優(yōu)憑借他執(zhí)導(dǎo)的電影獲得了戛納電影節(jié)上的最佳男主角獎(jiǎng)。這一些列的成就，奠定了張藝謀在國(guó)內(nèi)影壇以及國(guó)產(chǎn)電影歷史上的地位。
不過國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的情況在上世紀(jì)90年代后期發(fā)生了變化，隨著內(nèi)地電影市場(chǎng)的開放，當(dāng)時(shí)有很多外來電影作品涌入到內(nèi)地電影市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)中。其中以香港電影和好萊塢電影對(duì)內(nèi)地電影市場(chǎng)最具沖擊力。隨著內(nèi)地整個(gè)社會(huì)氛圍的變化，加上外來同行們的直接競(jìng)爭(zhēng)，張藝謀、陳凱歌等國(guó)內(nèi)影壇的大佬，開始逐漸地意識(shí)到了危機(jī)感。特別是1997年上映的《泰坦尼克號(hào)》給了張藝謀等人一個(gè)重要的警醒，這部好萊塢歷史上最成功的電影之一，在當(dāng)年全世界的不同電影市場(chǎng)中，豪取了將近20億美元的票房。并且在內(nèi)地電影市場(chǎng)也形成了絕對(duì)的票房?jī)?yōu)勢(shì)。由此張藝謀等人意識(shí)到如果再不早做打算，后面的整個(gè)內(nèi)地電影市場(chǎng)將會(huì)毫無還手之力。
其實(shí)在創(chuàng)作電影《我的父親母親》時(shí)張藝謀已經(jīng)嘗試電影的商業(yè)化，這部作品不同張藝謀以往的電影，為了更能夠引起觀眾的共鳴，張藝謀把《我的父親母親》拍攝的像一部影像上的散文詩(shī)。另外在影片的整個(gè)故事架構(gòu)上，張藝謀把《我的父親母親》駕馭的很像是日本的純愛電影。這次嘗試最大的收獲應(yīng)該還是推出了繼鞏俐之后最強(qiáng)的謀女郎章子怡，從此章子怡頂著謀女郎的稱號(hào)，也走上了國(guó)際章的道路。
在《我的父親母親》上映一年后，章子怡參演的《臥虎藏龍》獲得了奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)，這部影片將華語武俠電影推向了巔峰。由此張藝謀也看到了華語商業(yè)電影新的出路。其實(shí)早在上世紀(jì)60、70年代，武俠類型片已經(jīng)在華語影壇占據(jù)了重要的位置，但是由于過分的追逐票房，武俠類型片在藝術(shù)上的探索，幾乎停止了腳步。由于李安通過《臥虎藏龍》的嘗試，讓張藝謀又重新展開了對(duì)武俠精神的探索。
結(jié)合《臥虎藏龍》在國(guó)際影壇上打出的名聲，張藝謀迅速著手了一個(gè)大計(jì)劃，那就是拍攝一部更具宏觀思想的武俠類型片，在這部影片中，張藝謀借鑒了黑澤明的《羅生門》，陳凱歌的《荊軻刺秦王》，以及李安的這部《臥虎藏龍》。在將幾種故事元素雜糅在一起之后，張藝謀又著手搭建了當(dāng)時(shí)華語影壇最豪華的臺(tái)前幕后團(tuán)隊(duì)。在演員中張藝謀選了當(dāng)時(shí)國(guó)際上最具知名度的功夫演員李連杰，以及剛剛獲得了戛納電影節(jié)最佳男主角的梁朝偉，以及梁朝偉在《花樣年華》中的搭檔張曼玉，同時(shí)還有憑借《臥虎藏龍》享譽(yù)國(guó)際影壇的章子怡等人。
這部影片就是張藝謀當(dāng)年最具爭(zhēng)議的電影作品《英雄》，和電影的演員豪華陣容一樣，影片的幕后團(tuán)隊(duì)也都是當(dāng)時(shí)亞洲最頂級(jí)的。電影的攝影師杜可風(fēng)是文藝片之王王家衛(wèi)的御用攝影師，電影的服裝設(shè)計(jì)由曾經(jīng)獲得過奧斯最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的和田惠美負(fù)責(zé)。組成如此豪華的團(tuán)隊(duì)之后，張藝謀也如愿地打造了國(guó)產(chǎn)電影歷史上最具轟動(dòng)效應(yīng)的一部大片。
《英雄》這部電影上映于2002年，在當(dāng)年這部影片取得了國(guó)內(nèi)2.5億人民幣的票房成績(jī)。這個(gè)數(shù)據(jù)如果放到現(xiàn)在，年度前10都很難進(jìn)入，但是我們要知道，這部影片的票房金額卻占了當(dāng)年全年票房的四分之一。除此之外，《英雄》這部影片在全世界取得了1.77億美元的全球票房，這部影片至今仍保持著華語電影海外票房紀(jì)錄。
在《英雄》之后張藝謀又執(zhí)導(dǎo)了《十面埋伏》和《滿城盡帶黃金甲》，但是這兩部影片均沒有突破《英雄》的成績(jī)。后來張藝謀也逐漸減少了純商業(yè)電影的創(chuàng)作，而改為文藝片加商業(yè)片的雙路并進(jìn)。作為華語影壇的頂級(jí)導(dǎo)演，張藝謀很難像后來的導(dǎo)演們純粹追求票房，而不顧及電影的藝術(shù)造詣。雖然張藝謀的影片評(píng)分有高低，但是他創(chuàng)作時(shí)的每次嘗試，還都是帶著自己的藝術(shù)目標(biāo)去的。只是因?yàn)楦鞣N因素的影響，張藝謀很多時(shí)候無法專注地完成這些藝術(shù)目標(biāo)。
由于內(nèi)地電影市場(chǎng)近幾年的幾次調(diào)整，高票房的電影也已經(jīng)多元化。但是張藝謀的職業(yè)生涯特點(diǎn)，使得他不可能一直為了追逐票房而創(chuàng)作影片。所以我們近幾年看張藝謀更多看的是一種對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的情懷，而他也是國(guó)產(chǎn)電影至今仍然有效的精神力量。拿張藝謀和現(xiàn)在的導(dǎo)演比票房，本身就是耍流氓的行為。這就像滿漢全席賣不過麥當(dāng)勞、肯德基是一樣的道理。
