日本著名導演北野武電影常常以暴力美學聚焦在人性的丑陋上，但在執導《菊次郎的夏天” target=”_blank”>菊次郎的夏天》時，他卻以幽默的語言、滑稽的形象、歡快的音樂、明亮的顏色完成了對“父親菊次郎”的致敬。就像北野武接受采訪時說的“與父親在生前沒有說過幾句話，現在回想起來，他真的有點寂寞，這部電影的主題有點像掃墓孝親的感覺，或者說是一種供養”。
孤獨的正南在一個炎熱的暑假踏上了尋找母親的旅程，讓一生打打殺殺的菊次郎回憶起自己缺失母愛的童年，兩人同樣渴望愛和快樂，這樣一部關于母愛、成長和人性的電影，值得反復品味，深刻反省。
01、母愛的缺失讓兩顆孤獨的心靈踏上了尋找愛和自我之路
正南從小父親早逝，母親去了遠方，從小與外婆相依為命，正南內心敏感自卑，他渴望見到母親，得到她的關愛。按照榮格心理學的說法，母親形象是人類集體無意識的體現，包含了字樣、包容和救助，是愛的最高形式，人類尋母的行為正是潛意識中對歸屬和愛的體現。
正南看到母親照片后引發對自己身世的好奇，他尋找母親并不是想要得到物質上的依靠，而是填補記憶上的空白，通過母親得到對自我的認知。菊次郎無所事事，野蠻、粗暴，他更像是生活中的惡人，但表象背后同樣是缺少母愛造成的。他的妻子將他作為失敗者和反面教材，導致菊次郎通過放蕩不羈、出言不遜的形象掩蓋自己內心的痛苦，菊次郎就像是長不大的孩子，孤獨寂寞，他逐漸在生活中迷失了自己的本性，正南的出現激發了他對母愛的渴望，由此兩人共同踏上了尋找愛和自我的道路。
正南還小，有著無限可能，菊次郎有點像正南“自暴自棄”后的一種可能，菊次郎在正南身上看到了自己的童年，他內心充滿了悔恨，不希望正南成為自己的翻版，由此陪著他一起成長，成為影片中最動人的真摯情感。
02、成長就是從幼稚到成熟的蛻變，既會有遺憾又會有收獲
在正南的影響下，菊次郎說服自己去海邊看望自己的母親，這是他成年之后與自己的第一次和解，也是對母親離開行為的一種原諒。菊次郎和正南一起來到了媽媽的住處，卻發現媽媽有了新的家庭，此時正南沒有去打擾，而是轉身離去，菊次郎和正南都沒有選擇打擾母親，這是這趟旅程的遺憾。
與此同時，他們在旅程中完成了自我的成長，菊次郎的行為相當幼稚，裝盲人攔車，放釘子攔車，化囧狀攔車等等，這些行為似乎只有孩子才能做得出來，所以正南說“先生，我們從一開始就應該正當地問的”。菊次郎妻子將正南介紹給菊次郎時說“他沒有爸爸，他的媽媽可能在遠方工作”，菊次郎卻說“她肯定是跟別的什么男人跑了”，看似信口胡說的理由卻是菊次郎內心的真實寫照，這是發生在他身上的經歷，因此他沾染上社會的不良習氣，通過這種方式來進行自我保護。
旅途中，他們見到了很多人，充滿了濃濃的溫情，比如男性情侶和光頭先生。男性情侶會表演雜技逗樂正南，光頭先生等人兇神惡煞的面容背后卻可以裝成海中的魚，陪正南玩木頭人等游戲。盡管他們看上去相當的不正經，但在夸張外表下其實擁有一顆顆善良溫暖的心靈，這些人的外表同樣是適應社會的表現，就像他們走時對菊次郎說的“菊次郎，他媽的，滾吧”，這是他們的表達方式，卻不能因此來定義一個人的好壞。
03、每個人都有天真善良的一面，人生之路恰如這趟旅行
人生是一段漫長的旅途，在其中我們能看到很多不同的風景和相遇，有時候遇到的人是善良的，有時候是邪惡的，在正南的旅途中，最美的相遇便是菊次郎。雖然他會有很多出人意料的舉動，但不可否認的是他有一顆善良溫暖的心。
當他把自己和正南的所有積蓄都花光后，他義無反顧地陪著正南開始了尋找母親的旅程，即使在這段旅途中充滿了艱辛，但菊次郎卻從未有過抱怨。兩人產生了一種亦師亦友的情感連接，正南遇到變態老頭，菊次郎會勇敢地站出來教訓老頭，哪怕被人打得鼻青臉腫，他也會用開玩笑的方式安慰正南“剛才不小心從樓梯上摔了一跤”。
當看到正南的母親組建了新的家庭，菊次郎說“地址是沒錯，但人卻搬走了”，菊次郎還騙來了一個天使鈴鐺，告訴正南“這是媽媽搬走前留給你的”，菊次郎不忍心將成人世界的殘酷告訴正南，他已經習慣了欺騙，他不僅對正南這樣做，即使是對自己，也同樣如此。
正南和菊次郎一路走來遇到了很多好人，他們給正南和菊次郎提供了很多的幫助，讓正南和菊次郎感受到了人間的溫情，打開了菊次郎的心結，徹底改變了兩人，從精神上獲得了重生。正南從原來木訥的性格變得開朗，菊次郎也完成了自我的回顧，不再是郁郁寡歡的模樣。
《菊次郎的夏天” target=”_blank”>菊次郎的夏天》拍攝于1998年，上映后引發觀眾的觀影熱潮，笑中帶淚的情節讓人感受到痛苦經歷中生活的美好和善良的人性，成長只需要一趟旅行，人生又有什么過不去的坎兒呢？就像菊北野武母親在遺言中寫道的“我兒，你從小生性浪蕩，我擔心你日后一無所有…… 存折里有一千萬日元”，這一千萬是北野武給母親的所有錢，母親一分未花，留給了北野武，母愛的偉大不過如此！
