張圓，我國“22大明星”之一。她擅長在銀幕上塑造端莊賢淑的良家婦女形象。她在《祖國的花朵》、《沙漠里的戰斗》、《地下尖兵》、《笑逐顏開》、《羌笛頌》等影片中所塑造的女主角，無不給我們留下了深刻的記憶。
在生活中，張圓也是一位溫柔賢惠的好妻子。她的丈夫于彥夫，是昔日長影廠著名導演，執導過《夏天的故事》、《徐秋影案件》、《蘆笙戀歌》、《笑逐顏開》、《自有后來人》、《創業》、《16號病房》、《黃山來的姑娘》、《陸軍見習官》等眾多優秀影片。
他們倆在事業上攜手并進、比翼齊飛，在生活中相濡以沫、白頭相守，生死兩相依。他們對婚姻的忠誠，對家庭的守護，對伴侶的深情，都給現在的很多年輕夫妻，提供了榜樣。
那么張圓和于彥夫，他們兩人有著怎樣的愛情故事？于彥夫又是怎樣的一個才華橫溢卻又對妻子溫柔體貼的好丈夫？
今天，就讓我們走近這對銀幕伉儷，看看他們是如何從相識到相知再到彼此終身相伴、不離不棄的。
一、相識
我覺得張圓和于彥夫的緣分，是上天早就安排好的。
張圓出生于1926年11月18日，她是河南衛輝人。1949年5月她考入華北聯合大學，同年10月又進入中央戲劇學院學習表演。1950年，當她得知中央電影局表演藝術研究所(后改名北京電影學校)招生的消息后，她毅然報名參加了考試。因為，從小到大，她都很想當一名電影演員。
于彥夫出生于1924年2月1日，遼寧丹東人。1942年，18歲的于彥夫在朋友的推薦下，考入了“滿映”演員科，成了一名電影演員。1945年8月15日，日本無條件投降后，于彥夫積極參加了地下黨領導的護廠斗爭。1945年10月，東北電影公司成立，于彥夫擔任資料科科長。1949年，他擔任了蘇聯戰爭片《偉大的轉折》的譯制導演，從此開啟了導演之路。
按理說，在這之前，張圓和于彥夫是沒有任何交集的。但是冥冥之中，卻似乎有一根看不見的紅線，將他們的命運，緊緊地連接到了一起。
話說張圓從表演藝術研究所畢業之后，先是分到了北影廠。眼看著同班的許多同學都已經站到鏡頭前，開始參加拍戲了。然而張圓卻一直都沒碰到合適的機會。直到1955年，她才在長影廠拍攝的兒童片《祖國的花朵》中，出演了馮老師一角。
因為拍攝這部電影，張圓認識了長影廠的武兆堤、林農等許多初出茅廬的年輕導演，張圓的真誠和善良，給他們留下了非常美好的印象。
而此時，于彥夫也獨立執導了故事片《夏天的故事》，并收獲了眾多好評。1956年，于彥夫和武兆堤、林農等人被派往北京電影學院導演專修班進行學習。這時于彥夫已經32歲了，眼看著身邊的好朋友不僅事業有成，而且婚姻幸福，所以他也想早點成立一個新的家庭。
當武兆堤和林農得知于彥夫的想法后，腦海之中第一時間就想到了張圓。他們覺得這兩個人，真稱得上是“天作之合”，一個美麗嫻靜，一個文采四溢，如果能走到一起，必定能撞出不一樣的火花。
于是他們就將張圓介紹給了于彥夫。而且還特別安排他們倆，在北海公園見面。但別看于彥夫拿起執導筒時能夠做到指揮若定，可一見到張圓，他就亂了陣腳。因為幾乎在看到張圓的第一眼起，他就喜歡上了她。但他又不知道怎么表達自己的心愿，于是不管張圓說什么，他都只回答一個字“好”。
張圓因為摸不透于彥夫的心事，所以這事兒也就暫時擱淺了。而且當時張圓已經接到了上影廠導演湯曉丹的邀請，在《沙漠里的戰斗》中扮演女技術員張珍一角，要去新疆拍戲。所以她和于彥夫也只是相互認識了一下，就趕赴了外地。
可是于彥夫卻從此再也忘不掉張圓了。于是他就不斷地給張圓寫信。那時候人與人之間的感情，都是習慣藏在心里的。所以他在信中，也并沒表達對張圓的思念和牽掛，只是將自己的工作和學習情況，向張圓進行“回報”。
很多人都以為張圓和于彥夫的故事，就此“結束”了。卻沒想到半年后，事情又出現了轉機。
張圓從新疆回來后，就接到了導演謝添和桑夫的要求，在兩人執導的《探親記》中出演趙玉書一角。謝添這個人，也是個熱心腸，眼看著張圓都30出頭了，還帶著個孩子，日子過得肯定不容易，于是就四處張羅著，給張圓介紹個合適的對象。
是的，在這之前，張圓有過一次失敗的婚姻。所以她對再婚這件事，并不怎么上心，覺得自己一邊拍戲一邊帶女兒，也挺好的?？芍x添卻有他的想法。他覺得張圓作為一名優秀的演員，戲要演，生活也要過，身邊有個知冷知熱的人，就比啥都強。于是他尋摸來尋摸去，還是覺得于彥夫很不錯。于是就不斷地給張圓“吹風”，列舉于彥夫的種種優點，希望張圓能給于彥夫一個“機會”。
前有武兆堤、林農的介紹，后有謝添的“重推”，這就使得張圓對于彥夫有了更多的認識。既然那么多人都說他好，那么這個人身上，一定有許多優點和長處。經過交往，張圓發現，于彥夫不僅在事業上是個有股子韌勁的人，而且在生活中，也非常細心。最關鍵是，她特別想找一個志同道合的人做伴侶，而于彥夫不正好符合自己的要求嗎？
于是經過慎重考慮，1958年，32歲的張圓帶著女兒出嫁，和于彥夫組成了一個新的家庭。后來，張圓的女兒張宜莊也和導演桑夫的兒子桑軍結為了連理。所以有人說，一部《探親記》，成就了兩段好姻緣，也不是沒有根據的。
二、相知
當時，張圓和于彥夫剛結婚的時候，她還是北影廠的演員。而劇團領導趙子岳也是處于好心，認為夫妻兩人分居兩地不是好事，于是在沒有告知張圓的情況下，就把她調入到了長影廠演員劇團。
張圓當時還挺懵的。但直到后來，她才體會出了趙子岳老團長的“良苦用心”。
是啊，夫妻兩個人，只有在一起，才能越處越甜蜜，感情也會越來越深厚。
張圓進入長影廠后，不僅生活更加安穩，而且在事業上，也掀開了嶄新的一頁。
她先是在《地下尖兵》中扮演了地下工作者孫瑩，在《寶山之歌》中扮演了干部楊敏，在《水庫上的歌聲》中扮演了張虹，在《東風》中扮演了單妻等正面角色，然后還在于彥夫執導的《徐秋影案件》中，首次挑戰反派，出演了邱滌凡這個女特務的形象。
這個角色是于彥夫專門給張圓安排的。因為他覺得一個優秀的演員，不能被輕易定型，不然就很可能形成角色“類型化”、表演“套路化”的狀態。所以他為了磨練張圓的演技，特意將邱滌凡留給她。結果張圓的表演非常成功。直到現在，她所出演的這個反面形象，仍被眾多影迷所津津樂道。
愛一個人，就讓她完全發揮出自己的人生價值。雅清認為這樣的愛，才是最偉大的愛。
后來，當張圓年齡大了之后，戲約逐漸變少，也是在于彥夫的鼓勵下，她才大膽走上導演之路。而且為了讓妻子早日成為成熟的導演，于彥夫還經常親自上陣，和張圓一同擔任了導演工作，并利用自己的創作經驗，為張圓提供實際的幫助。
張圓后期在導演工作上也取得了不俗的成就，而大家紛紛叫好的《十六號病房》、《黃山來的姑娘》、《鴿子迷的奇遇》、《陸軍見習官》、《中國的“小皇帝”》等，都是她和丈夫于彥夫共同完成的作品。
因為相知，所以他們共挽鹿車，齊頭并進。不僅自己在事業上要干出成績，而且自己的另一半，也不能“掉隊”。如此一來，他們之間，永遠不會產生太大的差距。所謂夫妻情深，并不只表現在日常生活中的相濡以沫，更應該體現在事業上的相輔相成。
你變得更優秀，我就更光榮。我覺得這才是幸?；橐龅闹攸c所在。而這一點，又往往是最容易被人們所忽略的。
三、相守
1962年，我國評選“22大明星”，長影廠4個名額，張圓榜上有名，和李亞林、龐學勤、金迪一起，進入“22大”之列，成為了舉世矚目的大明星。
于彥夫自然高興極了。而他自己也在事業上取得了輝煌的成就，所執導的《蘆笙戀歌》反響極佳，所執導的《笑逐顏開》成為向國慶十周年獻禮的影片，所執導的《自有后來人》后來被改編成現代京劇《紅燈記》，成為了時代記憶，所執導的《創業》更是引起了巨大轟動。
然而正是因為這部《創業》，差點使得于彥夫的導演事業被迫中斷。
話說于彥夫這個人，雖然才華超眾，然而性格卻有點“倔”，我想這應該是他一生命運多舛的重要原因吧。
1974年，于彥夫創作完成了根據鐵人王進喜的事跡改編的電影《創業》。1975年2月上映后，好評如潮。卻沒想到被某些當權者扣上“有嚴重錯誤”的大帽子，要“好好查一查”。這在當時，那可真是了不得的事情啊。于彥夫為此心理上有了沉重的負擔。他最大的擔心就是，自己的行為，會不會影響到妻子？所以回到家后總是沉默寡言。
而張圓自然明白丈夫的心事，她以女性特有的溫柔，勸慰丈夫將心放寬。就算以后不能再當導演，家里還有她頂著呢。因為在張圓看來，夫妻二人，就像同巢的鳥兒，面對風雨的侵襲，是常有的事兒，而相守相伴才最為重要。
其實從1966年開始，他們夫妻二人就生活在恐慌之中了。當時長影廠百分之八十的人員都下放到農村去接受改造了。于彥夫因為要拍攝戲曲片《天天向上》，所以留了下來。但那時的藝術創作，條條框框太多，于彥夫難以施展拳腳，因此難免會在張圓面前發發怨氣。這時張圓也已經無戲可演了，只能到職工食堂賣飯票。但她還是輕聲細語地勸慰丈夫，有戲拍總比沒戲拍要好，說不定哪天陰云被風吹散，太陽就出來了呢。
1976年，雨過天晴。于彥夫又重新煥發了藝術青春。陸續執導了《希望》、《最后八個人》、《勿忘我》等影片。
而這時，張圓因為隨著年齡的增大，身材日漸發福，所以無法再以演員的身份出現在銀幕上。這令她感到萬分苦惱。于是于彥夫又開始以“知心大哥”的身份，開始勸解張圓，此路不通，咱們可以選擇另外一條路。他對張圓說，你別忘了，你的身邊還有我。
這句話令張圓眼前一亮。她想，是啊，身邊不正好有個“好老師”嗎？于是她下定了決心，要改行做個好導演。從1977年開始，她就陸續為《熊跡》、《誰戴這朵花》等影片擔任了副導演。1980年又和薛彥東共同執導了《紅牡丹》，大獲成功。而在成為導演的這條路上，張圓覺得最應該感謝的人，還是于彥夫。
張圓說，如果我在導演這條路上取得了一點成績的話，那么大半的功勞，都屬于于彥夫。這話她雖然沒對于彥夫講過，但她心里卻十分明白。
而對于于彥夫來說，能和妻子一起拍電影，共同完成藝術創作，其實是另外一種“相守”的方式。一部部電影的誕生，就好像是兩個人的孩子，都屬于他們愛的結晶。
四、相伴
晚年離休之后，張圓和于彥夫定居在了北京。一下子閑下來，兩個人都感覺很不適應。因為他們倆都習慣了忙于事業，都屬于“工作狂”的類型。所以一旦無事可做，就覺得渾身不自在。
這時，是于彥夫出了個點子，讓張圓豁然開朗。他說，我們為何不把過去想做而沒有做的事，一件一件地完成呢？張圓心想，對啊。自己也曾愛好廣泛。但以前是沒時間，無暇顧及，而現在正好有了大把時間，何不好好利用起來？
于是兩人興致勃勃地加入了“中華名人垂釣俱樂部”。沒事就和過去的好朋友們一起享受垂釣的樂趣。另外于彥夫還迷上了“剪報”，只要看到有價值的新聞有趣的報道，他都細心地搜集起來，還不時與張圓進行分享。
同時，兩人還去了許多曾經想去卻一直未去的地方，夫妻相伴，其樂無窮。用我們常說的一句話就是：這世間最好的風景，就是有你在我身邊。
1958年兩人結婚時，曾許下了彼此終身相伴，一直到地老天荒的誓言。而最終，他們都兌現了這份承諾。盡管一路走來，有風雨侵襲，有挫折相伴，但因為心中有愛，所以他們總能從容應對，歡笑多于淚水。
2000年8月10日，我國著名電影表演藝術家張圓因病去世，享年74歲。于彥夫傷心欲絕，很長一段時間茶飯不思。這讓我想起了天鵝這種有靈性的生物，它們一旦找到自己的另一半，就會形影不離，生死兩相依。于彥夫和張圓也是一樣。2005年11月10日，于彥夫也走了，享年81歲。
我想，這對夫妻，他們在世間相依相伴了43年，但一定覺得時間太短，所以他們到另一個世界，繼續琴瑟和鳴去了吧？
浪漫的愛情，幸福的婚姻，有很多種，但最難得的，就是夫妻二人齊頭并進。張圓和于彥夫，無疑就是這種類型的典型代表。他們自從走到一起，就夫唱婦隨，步調一致，共同創作了許多經典作品。所以我覺得，他們倆，是相互成就的。他們用自己一生的時間，詮釋了“人字的結構就是相互支撐”這句話。
因為他們找到了彼此，所以他們的人生，才更圓滿。
那么聽完張圓和于彥夫的愛情故事，各位都有怎樣的感受和體會呢？歡迎大家通過留言區，與更多喜歡張圓、喜歡于彥夫、喜歡老電影的朋友們進行互動和交流吧。我是雅清，再次感謝大家的關注。朋友們記得點贊、收藏和分享，咱們明天同一時間，再會。
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