每當我們在電影中看到那些栩栩如生的銀幕形象，你可曾想到其中凝結(jié)著創(chuàng)作者多少的努力和心血？每當我們被電影中那些閃亮、成功的人物形象所感動，你可知道演員們?yōu)榱俗尳巧霾视卸嗥?？今天，我們想通過8位八十年代的電影明星塑造角色時的艱辛過程，那些點點滴滴，來告訴大家，那些深受觀眾喜愛的、經(jīng)典的銀幕角色，究竟是怎樣凝成的？
一、姜黎黎
姜黎黎是上世紀80年代的著名演員，主演過《紅牡丹》、《赤橙黃綠青藍紫》、《街上流行紅裙子》、《雁鳴湖畔》、《神圣的使命》、《誘捕之后》、《一代槍王》等眾多影片。尤其在電影《紅牡丹》中塑造的“紅牡丹”，更是家喻戶曉。
姜黎黎外形柔美，但在表演上非?？炭?，有一種不達目的誓不罷休的勁頭。在拍攝《紅牡丹》時，姜黎黎因為一遍一遍地練習騎馬，腿磨破了，摔腫了，身上青一塊、紫一塊。銀幕上，紅牡丹騎在棗紅馬上的形象是多么的英姿颯爽、馳騁自如。
可是在銀幕背后，姜黎黎為演好紅牡丹，摔倒了無數(shù)次，后來劇組工作人員問她為什么不坐下來休息，她坦誠地說：“摔太多次，腰太疼了，坐不下?！?/p>
影片中有一個紅牡丹被迫跳樓上馬的鏡頭，難度又大又危險，導演原本不準備讓她真跳。但是姜黎黎卻偷偷地把馬牽到公園里，自己站在幾米高的高墻上，一遍又一遍地往馬背上試跳。直到成功為止。
她的認真和敬業(yè)令導演感到吃驚。所以最終答應(yīng)進行實拍?？墒堑谝淮螌嵟?，就遇到了狀況。當姜黎黎跳上馬背上時，嘴就被撞破了。導演張圓，也是演員出身，看了很是心疼。但姜黎黎只是吐了口血水，便要求導演繼續(xù)拍攝。結(jié)果第二次便一跳成功了。說實話這個高空上馬的鏡頭，真是看得我心驚肉跳。因為如果那馬稍微移動一下，姜黎黎就很可能直接摔到地上了，那后果可真是難以想象啊。
《紅牡丹》上映后，不但蔣大為所演唱的《牡丹之歌》風靡大江南北，而且姜黎黎也同樣一舉成名。她所塑造的“紅牡丹”披著披風，騎著高頭大馬、手持馬鞭，英姿颯爽的銀幕形象，成為了千千萬萬觀眾心目中永恒的經(jīng)典。
這樣的情況，還出現(xiàn)在了姜黎黎拍攝《姑娘的心愿》這部電影時。
姜黎黎在拍攝電影《姑娘的心愿》時，有一場雨中戲，當時氣溫在零下5度以下，導演考慮氣溫低，決定讓她穿上雨衣。姜黎黎覺得這樣不符合角色的設(shè)置。于是就對導演說：我不要緊，角色是重要的。所以她堅持穿一件單衣，讓雨淋得透濕。結(jié)果鏡頭一氣呵成，然而姜黎黎卻病倒了，發(fā)著高燒，整夜整夜地咳嗽。
姜黎黎在《姑娘的心愿》中所扮演的是一位堅毅、執(zhí)著的女醫(yī)務(wù)工作者。雖然身患不治之癥，仍是一心撲在事業(yè)上。姜黎黎在塑造這一形象時的表現(xiàn)，與角色高度符合，也是一心撲在角色上，不顧自己，工作第一。
二、李秀明
李秀明，曾經(jīng)是家喻戶曉的明星。她在《年青的一代》、《巨瀾》、《大河奔流》、《甜蜜的事業(yè)》、《今夜星光燦爛》、《孔雀公主》、《許茂和他的女兒們》、《秋瑾》等影片中塑造了一個個美麗、賢淑、溫柔、善良的女性形象。這些經(jīng)典形象都來自李秀明平時的勤奮刻苦和對生活的潛心體驗。
在影片《巨瀾》中，李秀明扮演一名在舊社會飽受苦難的花鼓藝人鳳妮。塑造這個角色需要學會鳳陽花鼓。其實一般這種情況都是拜個師傅學幾天就可以完成任務(wù)了?？墒抢钚忝饔X得，既然要塑造一個有血有肉的人物形象，那么就應(yīng)該對花鼓女的身世和命運有更多感性的認識。所以她決定到花鼓之鄉(xiāng)的安徽省鳳陽縣去體驗生活。
經(jīng)過和當?shù)鼗ü呐耐酝?，李秀明不僅熟練地掌握了花鼓的操作技術(shù)，和花鼓藝人成了最好的朋友，而且還懂得了花鼓的份量——它系著花鼓女鳳妮的悲慘命運。
李秀明不僅潛心體驗、挖掘角色內(nèi)在的美，在現(xiàn)場拍攝時也非?？炭唷Ｔ谂摹盎ü呐貞浬硎馈边@場戲時，正值隆冬時節(jié)。李秀明卻要身著單薄的破衣裳，赤腳抹上泥巴，佇立在冰冷的河灘上。攝制組的同事們想把她的腿包裹上，卻被李秀明拒絕了。很快完全進入了角色，一次就拍攝成功了。在場的同志和圍觀群眾無不為她的真情實感所感動。
三、劉曉慶
劉曉慶，就不用過多介紹了吧，從小在城市長大，生長在一個知識分子家庭。在海南島拍《南海長城》時，導演對她的第一個要求就是要曬黑皮膚和學會打赤腳，這對一個在城市長大的，當時還很瘦弱的姑娘來說，不是一件容易的事。
可劉曉慶二話沒說，堅持每天在炎炎烈日下暴曬，赤腳在布滿碎石的海灘上行走。也正因為如此執(zhí)著認真，所以才有了銀幕上那個勇敢堅強的海島民兵甜女的形象。
劉曉慶在電影《小花》中所扮演的何翠姑，有一個站在水里抱起受傷的趙小花的畫面。這個鏡頭在銀幕上只是一閃而過，但劉曉慶卻一絲不茍地連續(xù)數(shù)天練習俯臥撐，只為了要在拍攝時，能一下子抱起和自己身高體重差不多的陳沖。
現(xiàn)在劉曉慶已經(jīng)步入晚年了，可拍動作戲仍堅持親自上陣。有一次拍她悶到海水里再從海水里冒出來的戲，她也親自出演。她說：“作為演員，吃苦是應(yīng)該的，如果不親自演，人家怎么知道一個演員可以做得有多好。”
四、張連文
張連文是我國老一輩表演藝術(shù)家，曾主演《艷陽天》、《創(chuàng)業(yè)》、《敵營十八年》等影視作品。在他塑造的角色中，最令觀眾印象深刻的是電影《創(chuàng)業(yè)》中的石油鉆井隊長周挺杉。
為了演好這一角色，張連文和攝制組同志一起深入大慶，體驗石油工人的生活。大慶氣溫零下二十多度，張連文和工人們在井臺上一站就是10多個小時，足足堅持了一個月。為了拍好影片中那場跳泥漿的戲，張連文在泥漿里竟然整整泡了三天。這樣一來，不僅皮膚都燒壞了，而且還留下了嚴重的皮膚瘙癢后遺癥。這導致他日后有很長一段時間，都無法再從事演員工作。但他卻無怨無悔。因為他覺得，自己不只是在演“鐵人”，更是以實際行動和真情實感向英雄致敬。
拍攝影片《海囚》時，張連文和其他演職員需要在40度高溫的船艙里待著，時間一長難以忍受。那時張連文早已蜚聲影壇，卻帶頭堅持到拍攝完成，絲毫沒有動搖。他覺得自己作為主演不能動搖軍心，否則耽誤拍攝進度，會造成損失。
五、馬精武
馬精武，是一名演員，演過《金光大道》、《叛國者》、《七劍》、《夜宴》等多部電影；他也是一名導演，執(zhí)導過《端盤子的姑娘》、《被跟蹤的少女》等影片；他還是北京電影學院表演系的一名教授，張子健、劉奕君、王全安、姚櫓、邢岷山等明星都是他的學生。
1980年在拍攝影片《叛國者》時，他扮演一個愛國的生物學家牛玉聲，在特殊年代，慘遭誣陷，卻矢志不渝。影片中有一場戲，需要牛玉聲與毒蛇進行搏斗，而且面對的，還是最毒的眼鏡王蛇。
馬精武為了達到真實的效果，決定不用道具，而是和真正的眼鏡王蛇進行“對戲”。盡管他開拍之前專門向治蛇專家學習了控制毒蛇的本領(lǐng)，但這也需要膽量和勇氣啊。
正式開拍時，現(xiàn)場人蛇對峙、人蛇搏斗的場面，令每一個工作人員都感到驚心動魄。好在因演員采取了周密的保護措施，所以只用了半天就順利完成了。
六、牛犇
牛犇，因在影片《牧馬人》中成功地扮演牧民郭碥子，而受到廣大觀眾的喜愛。當時，拍《牧馬人》前夕，他還在趕拍電視劇《藏金記》。
有一天，在結(jié)束了外景的拍攝后，牛犇在騎車回家的路上，還在考慮第二天的工作準備。結(jié)果一不留神，就從自行車上摔了下來，頓時動彈不得。
第二天清晨，他仍按計劃帶領(lǐng)外景隊出發(fā)，在外拍了一周后回廠看片時，他感到胸部刺痛。結(jié)果經(jīng)過檢查，發(fā)現(xiàn)有兩根肋骨骨折?？墒撬麍猿职褢蚺耐?，執(zhí)意不肯讓醫(yī)生上石膏，只要了些藥，第二天又帶領(lǐng)攝制組出發(fā)了。
沒過幾天，牛犇接到了謝晉導演送來的《牧馬人》劇本，讀過之后，十分喜歡郭碥子這個角色。于是《藏金記》拍攝完成，他就立即趕到甘肅《牧馬人》外景地，投入到新的工作中……
七、詹萍萍
詹萍萍，主演過《美食家》、《南昌起義》、參演過《快樂的單身漢》、《秋瑾》等影片。尤其是在《南昌起義》中扮演的大土豪女兒姚湘蓮，讓人印象深刻。
在拍攝《南昌起義》時，她就被查出身上長出了腫塊。但她依然忍受著身體的不適，堅持在江西拍完外景后，才回到上海找醫(yī)生看病。醫(yī)生讓她立即住院進行手術(shù)。她聽到這個消息很吃驚，也很平靜。她向醫(yī)生請求能否讓她拍完《南昌起義》然后再進行手術(shù)。醫(yī)生很不理解，詹萍萍說：“我不是為了個人的名利，到了這個地步，我還圖什么名和利呢？我是想，電影中途換演員，好多鏡頭得重拍，國家會損失好幾萬塊錢。”遭到醫(yī)生拒絕后，她又懇求醫(yī)生早點開刀，好讓她早日回到攝制組拍完影片。
手術(shù)后的一個月，詹萍萍就堅決要求出院，去補拍剩下的鏡頭。當時正值寒冬，詹萍萍穿著角色需要的旗袍，凍得直發(fā)抖，但她硬是挺了過來。她出院后還需放射治療。然而她擔心放射治療后會導致體力不支，所以拖了幾天搶拍電影。直到醫(yī)生警告她再拖就要失去時機、造成惡果時，她才去了醫(yī)院。
《南昌起義》上映時，醫(yī)生們看到詹萍萍的那些鏡頭紛紛贊嘆：誰能想到這個演員，剛剛做完大手術(shù)呢？
八、潘虹
潘虹，演過太多令人難忘的銀幕角色，她塑造的《人到中年》中的陸文婷尤為經(jīng)典。當年，僅28歲的潘虹為了演好陸文婷這個默默付出、無怨無悔的中年知識分子形象，曾走訪了許多中年醫(yī)生，和他們同吃、同工作、同進手術(shù)室，力求從生活中認識陸文婷。在熟悉了許許多多的中年知識分子的生活工作情況之后，她終于找到了角色的真實存在感。
為表現(xiàn)陸文婷的疲憊狀態(tài)，她堅持少吃少睡，甚至熬到自己也病了。但最終卻為我們呈現(xiàn)出了一個中國銀幕上最為成功的中年女知識分子形象，《人到中年》也成為永恒的經(jīng)典。
現(xiàn)在，演藝圈有不少背臺詞只說“1234567”的“數(shù)字小姐”、有懶惰不肯親臨片場拍戲的“摳圖藝人”、有保鏢成群的小鮮肉，大家對這些不良現(xiàn)象深惡痛疾，對他們產(chǎn)生的垃圾作品紛紛用腳投票。這讓人們更加懷念那些創(chuàng)作者用心、全力創(chuàng)造的影視作品，因為從這些經(jīng)典的作品、成功的銀幕形象上，讓萬千觀眾感受到了演員們對事業(yè)的追求和對觀眾毫無保留的愛！
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