內(nèi)娛的影視圈一直以來(lái)便是壁壘分明，各自為政。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是大家各有各的圈子。
雖然“圈”這個(gè)字看起來(lái)多多少少有點(diǎn)地圖炮的意思，但誰(shuí)讓內(nèi)娛的老鄉(xiāng)們就喜歡以出處來(lái)分幫分派呢。
如今，已經(jīng)在影視圈中已經(jīng)形成氣候的圈子大概有京圈、滬圈、西北圈、東北圈、港圈，以及專攻正劇的體制內(nèi)老戲骨所在的官方圈子。
細(xì)心的觀眾可能已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了這些圈子，畢竟熟悉的演員們基本都是成團(tuán)出現(xiàn)，這群人拍完了這部戲之后，到了另一部戲中依舊還是他們幾個(gè)，只不過(guò)出演的角色發(fā)生了變化，但幕后的導(dǎo)演、制片、攝影、美術(shù)等等這些工作人員，基本都不會(huì)有太多變動(dòng)。
大部分演員都是這種情況，只有很少一些名聲在外的影帝影后，才能每個(gè)圈子都吃得開(kāi)，就比如葛優(yōu)、鞏俐、章子怡。
圈子與圈子之間還是比較排斥的，很少能夠互相認(rèn)可，就比如張藝謀，雖然國(guó)師在國(guó)內(nèi)外地位都還不錯(cuò)，但幾乎沒(méi)有跟其他圈子的導(dǎo)演、演員合作過(guò)，一直以來(lái)只在自己的一畝三分地西北圈和老搭檔們合作。
當(dāng)然，就算是同屬于一個(gè)圈子，親疏遠(yuǎn)近也有不同，互相看不上對(duì)方都是常事。
老話說(shuō)得好，有人在的地方就有江湖，有幫派，有各式各樣的利益紛爭(zhēng)。
盤子就這么大，你多吃一口，就意味著我要少吃一口，如何在有限的盤子里吃到最大塊的蛋糕，這就是所謂的圈子文化。
京圈
王朔的某本書里，寫到這么一個(gè)地界。
王朔
它建于四九年，孤懸于北京舊城西，同北平那700多年的傳統(tǒng)沒(méi)有一絲關(guān)系，不管是房屋建筑風(fēng)格、思維方式還是人們的起居習(xí)慣，都自成一派。
這方圓數(shù)十公里的狹長(zhǎng)地域，本稱之為“大院文化割據(jù)地區(qū)”。
而從這塊地域誕生出的，就是在之后幾十年統(tǒng)領(lǐng)中國(guó)影視行業(yè)的京圈文化。
隨著京圈文化的橫空出世，以一種星星之火的態(tài)勢(shì)火速席卷全國(guó)，使得全中國(guó)的年輕人都擁有了一個(gè)北京夢(mèng)。
于是，在北平重新變回北京城的那天，大批藝術(shù)家和文化人不遠(yuǎn)萬(wàn)里遷徙到北京，在這里重新生根發(fā)芽。
可即使他們的心里懷揣著再大的夢(mèng)想，想要改變落后的中國(guó)，也不得不承認(rèn)，在文化極為貧瘠的八九十年代，話語(yǔ)權(quán)是掌握在那票大院子弟手中的，他們的出現(xiàn)直接對(duì)國(guó)內(nèi)文化和當(dāng)時(shí)的文化圈造成了勢(shì)不可擋的審美壟斷，并開(kāi)掛般的主導(dǎo)了之后30年中國(guó)文藝的發(fā)展方向。
所謂的大院子弟，并不是土生土長(zhǎng)的北京人，而是隨著父輩們遷徙到北京落戶的新北京人，他們不同于胡同子弟，是真正的生在紅旗下，長(zhǎng)在新中國(guó)，根正苗紅的社會(huì)主義接班人。
最早一批京圈主力軍是王朔、葉京、鄭曉龍、葉大鷹、英達(dá)、梁左和姜文這幾位，以王朔最為著名，堪稱京圈的靈魂人物，中國(guó)剛剛興起的電視劇和電影，大部分都是改編王朔的作品。
大院子弟最大的一個(gè)特征就是“團(tuán)結(jié)”，所以最早播出的那些影視劇基本都是以上這些人搗鼓出來(lái)的，隨便排列下組合，就誕生了《陽(yáng)光燦爛的日子》、《我愛(ài)我家》、《編輯部的故事》和《海馬歌舞廳》。
正是因?yàn)檫@種聚是一團(tuán)火，散開(kāi)滿天星的生產(chǎn)模式，使得這一群大院子弟在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，將內(nèi)地影視圈完全壟斷。
除了上面那幾位父輩的紅色值完全拉滿的大院子弟之外，編外人員馮小剛也一直沒(méi)有閑著。
作為將王朔基因一比一完美復(fù)制的繼承人，早年間的馮小剛在諷刺喜劇上面極有天賦。
當(dāng)他明白光靠文藝吃不飽飯之后，照搬了香港的賀歲劇模式，1997年《甲方乙方》橫空出世，成了內(nèi)地第一部“賀歲電影”。
在當(dāng)初那個(gè)被好萊塢和香港電影將市場(chǎng)瓜分殆盡的九十年代，是馮小剛成功讓老百姓心甘情愿走進(jìn)電影院。
于是乎，過(guò)年期間全家組團(tuán)去電影院看一部合家歡喜劇，成了國(guó)人新的慶賀方式。
而在這之后，馮小剛也以一年一部賀歲電影的方式，在影視圈留下了自己的名號(hào)。
《不見(jiàn)不散》、《沒(méi)完沒(méi)了》、《大腕》、《手機(jī)》、《天下無(wú)賊》、《非誠(chéng)勿擾1、2》，雖然評(píng)分是一部低過(guò)一部，但好歹也算是輝煌過(guò)。
也是從那時(shí)候起，劇本里極為濃郁的京腔加上演員的超高演繹，雙管齊下的文化浸染，令大眾在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，都籠罩在王朔為首的那種京味語(yǔ)言體系中。
王朔
也使得北京話成了全國(guó)流行和模仿的對(duì)象。
而那群操著一口濃郁京片子，在紅塵里恣意縱情，瀟灑豪放的北京人形象，更是成了渴望獲取新文化的小鎮(zhèn)青年的理想選擇。
也是在這種大環(huán)境下，幾乎電視機(jī)前的所有觀眾都習(xí)慣了影視劇里面只有北京人。
我們見(jiàn)識(shí)到北京人混不吝的處世哲學(xué)，各種俏皮話瘋狂輸出，話趕話聽(tīng)著無(wú)比熱鬧帶勁，那種口腔所帶來(lái)的愉悅感很容易令人覺(jué)得上癮，字里行間有意無(wú)意的都會(huì)模仿上幾句。
在那時(shí)，北京就代表著中國(guó)，北京話更是全國(guó)通用語(yǔ)言。
近幾年來(lái)，京圈看似枝繁葉茂，似乎有不少高手聚集于此，但隨著西北圈、東北圈和滬圈的強(qiáng)勢(shì)崛起，曾經(jīng)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的過(guò)去已儼然不在。
要說(shuō)京圈的這種文化優(yōu)越是從什么時(shí)候走向落寞的呢？
具體時(shí)間可以追溯到2013年，隨著馮小剛一言不合罵觀眾開(kāi)始。
在那個(gè)大家連買盜版光碟都覺(jué)得浪費(fèi)錢的時(shí)候，那些大院子弟很容易就能接觸到最先進(jìn)，同時(shí)也是最時(shí)髦的作品。
這種與生俱來(lái)的優(yōu)越感令他們無(wú)比自戀，再加上各種父輩身份的疊加，更使得他們對(duì)于自身有種天然的高高在上感。
因?yàn)樯钪@一切都來(lái)自父權(quán)，所以他們的反叛并不會(huì)像哪吒那般想要推翻父權(quán)，而是對(duì)準(zhǔn)了不如他們的平民百姓。
可如今隨著互聯(lián)網(wǎng)不斷崛起，平民百姓也擁有了豐富的信息獲取渠道。
于是，被教條化、程序化緊固多年的審美得以放開(kāi)，見(jiàn)多識(shí)廣的觀眾有了自己的思想，他們更愿意選擇自己所喜歡的意識(shí)表達(dá)方式，而不是一味的京腔京味北京人。
大家開(kāi)始遵從自己的想法，不再信奉“唯大導(dǎo)論”，也是正因如此，文藝作品變得眾口難調(diào)，不再是一個(gè)點(diǎn)子，一個(gè)主意，一句俏皮話，隨便的一些引申義就能獲得大眾認(rèn)可的年代。
“苛刻”的大眾令文化人無(wú)比憤慨，因?yàn)樗麄儼l(fā)現(xiàn)自己的優(yōu)越感蕩然無(wú)存，他們不甘心就這樣被淘汰，于是惡意地揣測(cè)一切，對(duì)批評(píng)很容易就惱羞成怒、暴跳如雷。
如今，京圈的導(dǎo)演幾乎全部步入中老年，從年齡方面就與新時(shí)代的觀眾們劃下了一道無(wú)法跨越的鴻溝。
他們那一代，因?yàn)椴恍枰湍軗碛幸磺匈Y源，沒(méi)有吃過(guò)錢的苦，再加上本身就不是什么普通人。
因此他們信奉：不能努力，努力就腐朽了；不能提錢，提錢就庸俗了。
所以，在他們的作品中，不需要描述找工作、租房子，擠地鐵、坐公交的生活，甚至連吃飯，都用不著去菜場(chǎng)買菜。
這樣的世界虛浮到令人憤怒。
如今的京圈，能夠拿得出手的作品少之又少，他們用一部部徘徊在及格線上的作品，來(lái)祭奠自己已經(jīng)逝去許久的青春。
在明白京圈的作品已經(jīng)滿足不了觀眾的口味之后，大家能夠做的就只有一件事——拋棄他們。
就比如馮小剛之前的新作《南轅北轍》，用4.9分的豆瓣成績(jī)證明，他也是可以拍出屬于自己的“小時(shí)代”，簡(jiǎn)直應(yīng)該去和郭敬明拜個(gè)把子，還得是郭敬明做哥哥。
畢竟人家郭導(dǎo)是知道自己幾斤幾兩的，而馮導(dǎo)，只會(huì)覺(jué)得觀眾們沒(méi)有眼光。
那些高高在上的老一輩創(chuàng)作者，似乎很不愿意和觀眾共情，更不愿意去貼近當(dāng)下民眾的生活，在他們的意識(shí)里，河南人就是買早點(diǎn)的，山東人就是賣煎餅的，四川人就是開(kāi)川菜館子的，而他們北京人呢，啥也不用干，只用一番語(yǔ)言交流就能暢行無(wú)阻，分分鐘成為人生贏家。
就如同《南轅北轍》中靠著三寸不爛之舌走遍天下的藍(lán)盈瑩；《非誠(chéng)勿擾》中只用賣弄些小聰明就能實(shí)現(xiàn)財(cái)富自由，有美女相伴暢游世界的葛優(yōu)。
爽的同時(shí)，又讓人覺(jué)得非常假，如今的觀眾，早已經(jīng)不吃這一套了。
誠(chéng)然，曾經(jīng)的京圈文化是一種時(shí)代現(xiàn)象，那些幾十年前的優(yōu)秀作品即使現(xiàn)在來(lái)看也依舊十分的經(jīng)典，但人終究會(huì)老去，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的表達(dá)方式。
可以懷念，但沒(méi)有必要強(qiáng)行挽留。
西北圈
所謂的西北圈，并不像京圈那樣是一個(gè)團(tuán)體，而是一個(gè)外號(hào)，一個(gè)外人給同一類人強(qiáng)行賦予的外號(hào)。
即使大家可能不認(rèn)可，但也無(wú)可奈何。畢竟，我們中國(guó)人就是喜歡給人起外號(hào)，就比如我，小的時(shí)候因?yàn)楸容^胖，就被叫做“小肥俠”，班里還有戴眼鏡的“四眼”，瘦瘦的“扁擔(dān)鉤”，高個(gè)子的叫“長(zhǎng)腿”，這些外號(hào)往往都具有一種特定的屬性，而“西北圈”也是形容有特定屬性的一群人。
就包括秦晉兩省的幾位經(jīng)常獲獎(jiǎng)的導(dǎo)演和與之相關(guān)的演員、編劇。
因?yàn)槭峭馊藦?qiáng)行賦予的，所以相比京圈，西北圈更為松散，缺乏類似于王朔這樣的靈魂核心人物。
不管是張藝謀、賈樟柯還是寧浩、劉慈欣，可以稱得上是大導(dǎo)演名家，但都缺乏足夠的號(hào)召力和凝聚力。
也正因如此，西北圈沒(méi)有京圈那么團(tuán)結(jié)，他們不講究抱團(tuán)取暖、同仇敵愾，不互相攻殲惡意中傷就已經(jīng)不錯(cuò)了，明爭(zhēng)暗斗，踩拉事件倒是常有發(fā)生。
可要是說(shuō)起得獎(jiǎng)，西北圈那絕對(duì)是無(wú)人能敵的。
畢竟，逆境不光能出人才，逆境還更能顯人性嘛。
西北，在國(guó)人的心里一直是貧瘠落后荒涼的代名詞，從那里走出來(lái)的導(dǎo)演、編劇、演員，遠(yuǎn)沒(méi)有大院子弟的先天優(yōu)勢(shì)。
很多人的影視之路都是歷經(jīng)九九八十一難方才修成正果的。
正是在這種逆境中，他們的思想得到錘煉，目光變得深遠(yuǎn)，作品更加耐人尋味，值得反復(fù)品讀。
加之我們大西北干燥的風(fēng)沙，不管是西北圈的導(dǎo)演還是演員，都有著頗為相似的個(gè)人特質(zhì)，面部線條極為硬朗，男人味十足，大部分都很像兵馬俑。
這樣的外形雖然不會(huì)第一眼就給人帶來(lái)驚艷感，但卻有著其他地域演員少有的滄桑感，眼神中帶著樸實(shí)和誠(chéng)懇，很容易駕馭各種類型的人物。
說(shuō)西北圈的杰出人物之前，首先要聊一下影片出口量全國(guó)第一，在中國(guó)電影史上極具地位的西部電影集團(tuán)，簡(jiǎn)稱“西影”，前身是西安電影制片廠。
就這個(gè)看似平平無(wú)奇的電影廠，總共獲得國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)300多項(xiàng)，出口影片高達(dá)80部以上，占中國(guó)大陸出口國(guó)的所有電影總量的1/4還要多。
可以毫不謙虛地說(shuō)，能夠拿得到國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的國(guó)產(chǎn)電影，基本都出自西影。
在西影這個(gè)能與國(guó)際接軌的老大哥面前，國(guó)內(nèi)其它幾家的電影廠全都是弟弟。
如今中國(guó)大陸電影獲獎(jiǎng)的作品當(dāng)中，只有三部影片獲得過(guò)柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。
分別是謝飛（祖籍陜西省延安市）導(dǎo)演的《香魂女》；
張藝謀（祖籍陜西省西安市）導(dǎo)演的《紅高粱》；
王全安（祖籍陜西省延安市）導(dǎo)演的《圖雅的婚事》，這三部都是出自西影。
而這三位，分別是第四代導(dǎo)演、第五代導(dǎo)演、第六代導(dǎo)演中執(zhí)牛耳者。
第四代導(dǎo)演中，謝飛執(zhí)導(dǎo)的《香魂女》和《本命年》，分別獲得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)、銀熊獎(jiǎng)；
吳天明（祖籍陜西省咸陽(yáng)市）執(zhí)導(dǎo)《老井》，國(guó)內(nèi)國(guó)外總共獲得八項(xiàng)含金量極高的大獎(jiǎng)，還將初出茅廬的張藝謀捧成了中國(guó)第一位A級(jí)電影節(jié)影帝，執(zhí)導(dǎo)的《變臉》又令自己成為A級(jí)電影節(jié)最佳導(dǎo)演。
第四代導(dǎo)演由于年齡關(guān)系，在中國(guó)電影舞臺(tái)上活躍的時(shí)間并不是很長(zhǎng)，真正制霸中國(guó)電影圈的，還是第五代導(dǎo)演。
名聲最為顯赫的當(dāng)屬“國(guó)師”張藝謀，在得獎(jiǎng)方面堪稱“譽(yù)滿中華”。
金獅獎(jiǎng)、金熊獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)，可以說(shuō)拿獎(jiǎng)，拿到手軟。
甚至還多次獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名。
出道即巔峰，說(shuō)的就是張藝謀。
他不光第一次演電影就當(dāng)影帝，第一次做導(dǎo)演就斬獲柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，除了金熊獎(jiǎng)，《紅高粱》還是第一部獲得世界三大國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)的華語(yǔ)電影。
之后《秋菊打官司》和《一個(gè)都不能少》，均獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。
至于其他的獎(jiǎng)項(xiàng)，很是信手拈來(lái)。
除了張藝謀，顧長(zhǎng)衛(wèi)、黃建新、李楊、馮小寧等，這些都是西北圈中極為出色的五代導(dǎo)演。
至于第六代導(dǎo)演中，最為出色的當(dāng)屬文藝片拍得爐火純青的王全安，在得獎(jiǎng)方面也是無(wú)人能敵，只不過(guò)他的私生活一點(diǎn)都不文藝，令人詬病的點(diǎn)太多。
而其他西北圈的六代導(dǎo)演，如寧浩、賈樟柯、劉惠寧、曹盾等，也是在圈內(nèi)有很多代表作的優(yōu)秀導(dǎo)演。
除了導(dǎo)演，西北圈中的編劇和作家也是人才濟(jì)濟(jì)，極賦才華。
陳忠實(shí)、路遙、賈平凹、梁曉聲、柳青，哪位沒(méi)有幾個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)傍身？
西北圈有個(gè)極為顯著的特點(diǎn)，就是導(dǎo)演+演員的固定搭配。
張藝謀+鞏俐幾乎獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，最后+N個(gè)謀女郎，雖然也很出彩，到或多或少她們大部分都有些鞏俐的影子。
顧長(zhǎng)衛(wèi)+蔣雯麗也還好，就是顧長(zhǎng)衛(wèi)總覺(jué)得有點(diǎn)江郎才盡，蔣雯麗提攜外甥女馬思純，馬思純又帶上了歐豪。
王全安+余男，之后改為+張雨綺，如今也算一手好牌打個(gè)稀爛，但至少還擁有過(guò)好牌。
寧浩+黃渤+徐崢，代表作為“瘋狂系列”和《無(wú)人區(qū)》、《心花路放》。
西北圈的主要導(dǎo)演大多都采取這種點(diǎn)線串聯(lián)的模式，一個(gè)導(dǎo)演加自己常用的演員，基本電影的核心人物都是老班底，其他新面孔則是圈子里的邊緣人物。
雖然比起京圈，西北圈的知名度并沒(méi)有那么的廣，演員們一說(shuō)話或多或少都帶著一股土腥味，但西北圈如今的發(fā)展遠(yuǎn)不是京圈可比的。
西北圈明白觀眾們需要什么，愛(ài)看什么，本來(lái)就都是普通人，所以拍攝的東西也都十分接地氣，有講家長(zhǎng)里短雞毛蒜皮小事的，還有反映時(shí)代變遷，社會(huì)變革的，不光是曾經(jīng)的《白鹿原》，之后的《平凡的世界》，還是前段時(shí)間的《山海情》，能夠引發(fā)全民關(guān)注的熱潮。
如今的西北圈，除了在電影界大殺四方在，電視劇方面也都非常火爆，張嘉譯、劉奕君、張涵予、段奕宏、富大龍、郭濤、陳建斌、尤志勇、巍子、馮遠(yuǎn)征、黃軒、白宇、凌瀟肅等等，這些西北漢子無(wú)一例外都是演技派，還有女神閆妮。
張嘉譯
富大龍
只不過(guò)他們就無(wú)法歸類到西北圈中，只能算是戶籍所在地是西北，離真正西北圈的核心還有很遠(yuǎn)的一段距離。
畢竟他們?cè)诮討蚍矫娌辉趺磪^(qū)分京圈和西北圈，基本兩頭都不得罪。
東北圈
其實(shí)，不管是京圈，西北圈還是東北圈，大家玩的說(shuō)白了就是文化屬性。
東北圈與前兩個(gè)圈子最大的不同，就是一人獨(dú)大。
趙本山了解一下。
趙本山
最開(kāi)始做東北的文化輸出時(shí)，出名的只有趙本山、潘長(zhǎng)江和趙麗蓉，借助的模式也都是東北二人轉(zhuǎn)文化，依托春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的舞臺(tái)走向全國(guó)。
在火遍全國(guó)后，進(jìn)行影視劇創(chuàng)作，趙麗蓉老師因?yàn)樯眢w原因最早離開(kāi)舞臺(tái)，潘子則在早年間拍了幾部口碑還算不錯(cuò)的影視劇，這些劇都是在一定程度上反映東北的風(fēng)土人情，就比如《清凌凌的水藍(lán)瑩瑩的天》、《能人馮天貴》之類的。
之后，潘子長(zhǎng)大了，學(xué)會(huì)掙快錢了，拍的東西也越發(fā)奇怪了。
能夠獨(dú)當(dāng)一面，并且將那一面擋得牢牢的就剩下趙本山一人。
趙本山，堪稱東北圈領(lǐng)軍人物，他拍的東西，就是東北圈的代表作。
在東北，就這么一句俗語(yǔ)——“一過(guò)山海關(guān)，就找趙本山，跟著本山哥，有房又有車。”
在趙本山高調(diào)行事那幾年，說(shuō)一句東北影視圈“土皇帝”一點(diǎn)不為過(guò)。
雖然本山大叔如今年紀(jì)老邁，低調(diào)了不少，但個(gè)人影響力還是空前絕后，最重要的原因就是徒子徒孫遍地都是。
什么《劉老根》、《鄉(xiāng)村愛(ài)情故事》一拍十好幾部，說(shuō)不好看吧，其實(shí)也挺有意思，但要說(shuō)好看吧，也真沒(méi)啥太大意思，這種感覺(jué)就像早古時(shí)期的韓劇，動(dòng)輒好幾百集，食之無(wú)味棄之可惜。
至于趙本山的徒弟們，小沈陽(yáng)、宋小寶、大鵬也都涉及影視行業(yè)，不過(guò)比起師父趙本山，還是有很大的差距。至于剩下的那些，也都是不斷的外吃趙本山的老本，單拉出一人來(lái)，很難立得住。
除了本山大叔為首的東北圈，東北的演員還是很多的，比如沈騰、馬麗、林更新，沙溢、劉燁、雷佳音，他們都是東北那疙瘩的。
只不過(guò)這些和西北圈的情況一樣，只是戶籍所在地是東北而已，他們更向往的還是進(jìn)入京圈發(fā)展，而不是將東北圈做大做強(qiáng)。
滬圈
顧名思義，就是以上海人為核心的圈子。
隨著上海變?yōu)橹陛犑兄螅咚侔l(fā)展的經(jīng)濟(jì)令上海很快成為全世界都為之稱贊的超級(jí)大都市。
而滬圈主要就是上海戲劇學(xué)院加強(qiáng)大的資本后盾組合而成。
比較知名的演員有胡歌、陸毅、馮紹峰、孫儷、馬伊琍、唐嫣、江疏影以及海清，新生代則有吳磊、藍(lán)盈瑩，像《我的前半生》、《安家》就屬于滬圈的作品，不過(guò)這個(gè)圈子基本可有可無(wú)，沒(méi)什么凝聚力和核心人物，也不講江湖情和江湖道義，只注重資本，說(shuō)白了就是錢。
港圈
也就是香港演藝圈，輝煌只在八九十年代，如今斷層厲害，大家做得最多的就是不斷緬懷，緬懷當(dāng)年的盛世美顏、江湖義氣、快意恩仇，和素有“黃埔軍校”之稱的TVB無(wú)線藝員培訓(xùn)班。
這個(gè)明星培養(yǎng)基地，是由“娛樂(lè)教父”邵逸夫打造的，堪稱香港影視業(yè)的半壁江山。
邵逸夫
就如同現(xiàn)在的電影學(xué)院一樣，只不過(guò)與正規(guī)的電影學(xué)院不同，當(dāng)年的藝員培訓(xùn)班主要看“藝”，學(xué)歷、出身和外形都不是特別重要。
雖然門檻低，但想要在娛樂(lè)圈站穩(wěn)腳跟有所斬獲，也要好好學(xué)習(xí)聲樂(lè)、表演、舞蹈、武術(shù)、主持等等必修課，以后還要經(jīng)過(guò)數(shù)輪淘汰，才能獲得一個(gè)在電視劇中演龍?zhí)椎臋C(jī)會(huì)。
之后能不能火起來(lái)，就要看自己的造化了。
由于極為苛刻的篩選機(jī)制和殘酷無(wú)情的競(jìng)逐，港星們都相當(dāng)?shù)膼?ài)崗敬業(yè)，其中還不乏各種勵(lì)志傳奇。
比如考了3次才考上培訓(xùn)班，坐了8年冷板凳才等到機(jī)會(huì)的周星馳；
從小父親就離家出走，和母親相依為命的梁朝偉；
在屋邨中長(zhǎng)大的劉德華，藝員培訓(xùn)班雖然條件苛刻，但卻給這幫窮苦出身的孩子一條能夠直達(dá)云霄的生路。
港圈的組成，除了占據(jù)半壁江山的藝員培訓(xùn)班和無(wú)數(shù)有才華有能力的老港人，還有不少對(duì)香港影視行業(yè)無(wú)比憧憬，而選擇前往香港發(fā)展的內(nèi)地演員。
只不過(guò)隨著內(nèi)地影視行業(yè)的強(qiáng)勢(shì)崛起，如今的港圈早已日薄西山，只剩下一些面熟的老演員苦苦支撐。
劉德華、劉青云、古天樂(lè)、梁家輝、張家輝、郭富城、林家棟、任達(dá)華、任賢齊、甄子丹和謝霆鋒，如今的港片似乎就剩下他們這些老一輩不停的排列組合，令人無(wú)比感慨。
不同于對(duì)待其他圈子的評(píng)頭論足，我們對(duì)于港圈懷揣著一種特殊的情感。
也是這種特殊的情感，才會(huì)驅(qū)使我們不斷的追憶當(dāng)年香港電影的黃金時(shí)代。
結(jié)語(yǔ)
其實(shí)不管什么圈，說(shuō)白了大家都是利益的共同體，西北圈的人早已搬至北京，和京圈分庭抗禮，大家的資源、文化總有重合的時(shí)候。
一個(gè)是歷史悠久，知名度高，影響力大，一個(gè)是各種獎(jiǎng)項(xiàng)拿到手軟，哪怕是國(guó)人不怎么買賬，也不妨礙得個(gè)金熊金獅金棕櫚。
至于滬圈，則是信奉有錢大家賺，兩邊都不得罪，由它做串聯(lián)，圈子和圈子之間，更沒(méi)有明顯的界限。
就好比，一直都有傳聞馮小剛和鄧超不和，可同為京圈的鄭曉龍卻會(huì)選擇和鄧超的老婆孫儷拍戲，那么，究竟是圈子重要，還是流量、熱度、金錢、作品重要？
所以，沒(méi)有永遠(yuǎn)的圈子，有的只是永恒的利益。
