很多人說，現在的影視劇“精品率”越來越低。
尤其是國內。
仔細想想原因，除了資本這只“無形的手”，在幕后推波助瀾，導致“劣幣驅逐良幣”現象發生以外，優秀的小說和原創劇本的稀缺，也是一大主因。
在還不算太過“古早”的上世紀八、九十年代，四大名著為影視劇產業提供了巨量的“營養”。
同時，大量現、當代小說界的“大佬”們，也為影視業的繁榮，貢獻出了堪稱偉大的力量。
比如：
張藝謀的《大紅燈籠高高掛》改編自蘇童的小說《妻妾成群》；
《紅高粱》改編自莫言的同名小說。
而正是這些作品，不僅為張藝謀奠定了國內大導演的地位，也為他贏得了足夠的國際聲譽。
近些年，這些曾經的大導演們，作品不管是從數量上，還是質量上，都有明顯的下滑。
馮小剛是個例外。
和陳凱歌不一樣，在這方面，他是“清醒的”。
馮小剛早些年的作品依靠“風格鮮明”的王朔，和專業編劇王剛。
近些年，他則是大量使用了嚴歌苓和劉震云的作品。
上述4人，除了王剛之外，其他3人，都是國內水準一流的作家。
今時不同往日。
沒有了大量優秀小說的支撐，但影視劇產業卻在資本的推動下滾滾向前。
怎么辦呢？
跟隨著互聯網時代誕生的海量網絡小說，就成了影視行業的“寵兒”。
聊勝于無。
況且，這些網絡小說相對于之前的“嚴肅文學”，受眾面更廣，傳播范圍更大。
于是，一些網絡小說中的“佼佼者”，就成為了后來所謂的“大IP”。
《誅仙》、《鬼吹燈》、《盜墓筆記》。
以及之前爆火的《慶余年》、《贅婿》，以及即將上線的《雪中悍刀行》等等，諸如此類。
這些作品，其小說本身就擁有大量的粉絲。
他們有一個特有的稱呼“原著黨”。
這些“原著黨”們，和演員的粉絲們一道，組成了這些影視改編IP最為忠實的觀眾。
產量上去了，自然免不了質量上“良莠不齊”的弊病。
南派三叔的《盜墓筆記》系列就是一個最好的反例。
恰好，一部南派三叔的新作品又上線了。
《重啟之蛇骨佛蛻》。
看名字，猜內容。
不賣關子了，《重啟》的番外篇。
《蛇骨佛蛻》的主角是黑瞎子，沒有“鐵三角”。
故事依舊簡單，很有徐磊（南派三叔）的風格，不用去查，編劇還是他。
抗戰時期，在柬埔寨的密林深處，一個日本軍官帶領手下，找到了一尊神秘的佛塔。
不知觸發了什么禁忌，他們被叢林深處的古怪生物襲擊，留下了遍地的尸體。
但這個軍官是幸運的，他得以全身而退。
若干年后，黑瞎子的“好友”老顧，受雇于一個日本老板前往柬埔寨尋找神秘的佛塔。
不料卻遭遇險境，生死未卜，他把緊急聯絡人設定為“黑瞎子”。
于是在一個日本老板的“重金誘惑”之下，黑瞎子和老顧的女兒小顧，以及日本老板和他的雇傭兵們，前往柬埔寨，開始了尋找佛塔的冒險之旅。
在路途之中，他們先是遇到了水蛭，然后又遇到了巨大的蟒蛇。
一頓猛如虎的操作之后，除了黑瞎子憑借良好的身手，拯救了沒有任何技能點的小顧之外，其他的醬油雇傭兵們都先后倒下。
隨著冒險進程的深入，通過一張老照片，黑瞎子猜到了日本老板，正是當年日本軍官的兒子。
他因為父親當年拿走的佛像，身患重病，而這種病，現代醫學搞不定。
所以，他不惜花重金，組織了這次活動。
但終極BOSS九頭蛇柏的出現，讓大部分人命喪當場。
日本老板為了拿到佛塔成功脫身，一次次貢獻出了身邊的性命，為蛇柏“獻祭”。
如此喪心病狂的舉動，只是為了短暫地拖延住恐怖的蛇柏，好為自己爭取一線生機。
老顧沒有死。
他“火麒麟”一樣的現身，救出了危在旦夕的黑瞎子和自己的女兒。
不過，狼行千里吃肉，蛇柏也不喜歡吃素。
老顧死了。
日本老板也被蛇柏附身的老顧殺死了。
只有黑瞎子和小顧，兩個有著“主角光環”的人，找到了逃出去的洞口。
回到現實社會。
黑瞎子繼續干著自己的“網約車”工作，不過此時，他卻接到了一個電話。
打電話的人，姓張，叫做“張千軍萬馬”。
《蛇骨佛蛻》的故事，再一次告訴我們，極度缺錢的南派三叔，已經接近“癲狂”。
記得在多年之前的網劇《暗黑者》中，客串的徐磊接到了一張“死亡通知單”。
他的罪行，名字叫做“有坑不填”。
為此，他還煞有介事地在劇中為自己開脫，不是不“填坑”，而是得有新作品才能“填坑”不是。
來來來，少年郎，我看你骨骼清奇，我將我出的新書《老九門》，傳授于你。
結果，想必都知道了，坑變得更大了。
原本朱一龍版的《重啟之極海聽雷》，是有希望讓“商人”徐磊打一場漂亮的翻身仗的。
但他還是維持了自己一貫的風格：瘋狂注水和主線無關的內容。
黑瞎子和啞女的“東南亞愛情故事”，以及十一倉的漫長劇情，都讓人看得昏昏欲睡。
這讓很多“稻米”們異常迷惑，慨嘆連連：
《盜墓筆記》還能好看嗎？
《盜墓筆記》適合拍成影視劇嗎？
答案是肯定的。
去年年底上線的《終極筆記》，就是一個很好的回應。
這部沒有大牌流量加盟的網播劇，就憑借著對原著的高度還原，以及恰如其分的改編，逐漸逆轉口碑，成為了去年年底最大的“黑馬”。
它的評分，穩穩地固定在了8.5分。
這一成績，是包括《鬼吹燈》和《盜墓筆記》在內的眾多作品中的“新高”。
《終極筆記》的成功，很大程度要歸功于沒有絲毫的“含磊量”。
也就是說，沒有了南派三叔自己的胡亂改編和注水，《盜墓筆記》的影視劇，是可以拍得“四方八面，皆大歡喜”的。
歸根結底，這些網絡小說較弱的故事結構和敘事脈絡，是經不起編劇們“胡改、亂改”的。
當然，不管是誰真正要改，都無異于撕下了這些網文最后的“遮羞布”。
至于好看不好看，那就只能聽天由命了。
