沒有人可以真正肩負起他人的生活，我們終究會在某個時刻明白：幫助有所限制，要想拯救自己，還是只能依靠自己。
亞歷克斯遭受男友尚恩的情緒虐待，某天夜里，她帶著兩歲的女兒麥蒂離家，住進家暴庇護中心。亞歷克斯的母親葆拉有著躁狂抑郁癥、父親漢克另結家庭，父女倆鮮有來往，亞歷克斯沒有存款也沒有一技之長，面對未來，一片茫然……
改編自斯蒂芬妮?蘭德回憶錄的劇集《女傭》，探討遭受情緒虐待的女性試圖走出創傷陰霾，爭取獨立與新生的過程。
然而，若要想爭取孩子的監護權，并且受到國家的保護，除了要證明自己的身心受創外（情緒虐待很難提出證明），還要搞懂各種繁文縟節的法律條款與知識（這一關足以擊垮很多人的信心）。
《女傭》巨細無遺地帶領觀眾走過亞歷克斯的生命低谷：社會福利制度的幫助與不完善、弱勢階級試圖翻身的難度、家暴受害者想要走創傷陰影的寸步難行……
《女傭》只有十集長度，我看得十分緩慢，一天兩集兩集的消化，前面八集，有種直視無間地獄的感受，看著劇中人物努力想要爬出悲慘的人生黑洞，卻又一次一次地跌落，有時候是外在環境的打壓，有時候是自身的脆弱與無助，將自己推回到另一個悲慘際遇的輪回中（尤其是第七和第八集，看得我喘不過氣）。
《女傭》的角色設定精彩，片中沒有絕對的惡人，應該說，每個角色都有他們的雙重性：溫柔或粗暴，常常與個人的經歷脫離不了關系。
無論是尚恩、葆拉或漢克，我們都能在他們為亞歷克斯帶來的傷害中，看見他們的靈魂同樣有著難以被治愈的傷口；
尚恩的童年陰影；漢克害怕面對黑暗的自我；葆拉選擇活在自我催眠一切美好的世界中，不愿（害怕）走出不同的人生。
至于亞歷克斯，從害怕、驚慌、彷徨、自暴自棄，到最后找回自我的過程，一點都不輕松也不簡單。正因為逃出深淵如此地困難重重，才使得影集的最后兩集（重見藍天），顯得格外地動人。
《女傭》的演員群戲整齊：飾演尚恩的尼克·羅賓森，溫柔時的感性與暴怒時的壓迫感，反差做得很好；
飾演亞歷克斯的瑪格麗特·庫里，當初看《好萊塢往事》，只覺得這個年輕女星的外形很搶眼，她在《女傭》的演出，完全是不同等級的表現，細膩又精彩；
《女傭》之于我的大驚奇，是飾演葆拉的安迪·麥克道爾，一直以來，安迪·麥克道爾的銀幕形象不外乎：優雅、知性、落落大方。
《女傭》的演出完全顛覆我對這名女演員的想象，演活了用夸張的語調和動作來掩飾內心創傷的葆拉一角（原來瑪格麗特·庫里是安迪·麥克道爾的女兒），明年艾美獎肯定提名有望，不對，上面提到的幾位演員，明年艾美獎應該都有機會博得入圍肯定！
《女傭》沒有突如其來的奇跡，也沒有突然黑化與漂白哪個角色，只有人物不斷地與心魔，以及大環境搏斗的過程，這樣的劇情或許會讓人感到挫敗與無奈，卻也能在尾聲時，獲得些許的力量與勇氣。
