最近，老妹兒收到一個棘手問題：
請給出一部近十年內你重刷過三遍的國產劇安利？
已完結，近十年，重刷次數多。
遠可供看官們聽著臺詞都能快樂炫個三碗大米飯，近能讓觀眾拿著放大鏡挨個瞧。
服道化審美跟得上，畫質不至于停留在十年前。
老妹兒想了想，也只有它了——
沒錯，是它，《知否知否應是綠肥紅瘦》。
猶記得趙麗穎和馮紹峰發布離婚訊息時，大把觀眾壓根不關心他倆具體什么時候離的。
心心念念的只有一句話：
“這讓我們還怎么重刷《知否》！”
不過現實的分分合合，壓根擋不住觀眾暗戳戳觀看的心。
2022的數據表示，老劇的播放量里，《知否》直沖第一。
甚至壓過了全網人均“甄學家”的《甄嬛傳》。
也是，趙馮是合是分，關我盛家明蘭什么事？
初看《知否》時，最容易被小輩的愛情打動。
老妹兒當初就直接變身明蘭唯粉。
一會兒為賀弘文有眼不識金鑲玉而生氣，一會兒又為小公爺最終沒能爭取到明蘭而意難平。
等結了婚之后，又為“盛主君和愛吃醋的顧小娘子”笑到合不攏嘴。
但如今再刷，滿腦子回蕩的，都是盛家大娘子的臺詞。
世界上有三種床，實木床、布藝床，還有“真是好大一張床！”
世界上有三種貨，干貨，水貨，和“那豈不是闖下塌天大禍！”
就這么說吧，《知否》能從當年開播時的“語病滿篇”到今天的“爆笑集錦”。
大娘子的功勞，半邊都不夠，至少得占75%的天。
還以為在盛家，大娘子比不過林小娘，是因為學不會茶里茶氣的糊弄學。
殊不知，在各大視頻的剪輯里，大娘子的RAP金句，早已能夠滿載三輛大卡車。
“誰家做大娘子，做成我這樣。”
“誰家做妾，做成這賤人模樣。”
一輩子被林小娘蒙了眼的盛弘，到了大娘子這兒，那真是雙眼如炬，凈說大實話：
“你的脾氣不太好”。
豈止是脾氣不太好，大娘子的武力值也挺高。
嘴炮、頭槌、一抬手一個大逼斗，連官人都得往后靠。
過去看盛弘和大娘子這對夫妻，只覺得“父親配享太廟”的大娘子應當趁早改嫁。
后來發現終歸是一心一意搞宅斗的林小娘不配了。
盛弘大娘子長柏那才是天造地設的一家。
親娘傳承的復刻式平地摔，親爹繼承的同款大鵝叫。
偏心眼和沒心眼磨合了這么多年，早磨合成拼圖式的模樣。
大娘子前腳正面拜佛，盛弘嘴上說沒用沒用，背地見沒人，立刻虔誠地焚香。
盛弘偏心小妾已經是不爭的事實，大娘子則反其道行之。
明蘭去拜佛，那必然是明丫頭都信，想必是靈的。
墨蘭那小賤蹄子去拜佛，肯定沒安好心想咒我。
一家三個都去拜，估計連菩薩都不知道答應哪一個。
所以說，盛家老太太曾說，當年上門提親的時候，并沒指明了想要哪一個。
如今再看，有大娘子這樣的母親，反而是盛家所有人的福氣。
她雖然時常犯蠢、犯錯，還經常為了面子爭口氣。
但和惡毒陰險的康姨母比起來，完全是兩個模子刻出來的人。
當兒女們有風險時，她總是像一只擺出戰斗姿態的老母雞一樣，盡可能將子女們牢牢地護在羽翼之下。
古裝劇《知否》里的“好爸媽”，仔細一看，還真不止大娘子一個。
“父母之愛子，則為之計深遠。”
這句反復出現的臺詞，已道出了《知否》以家為基石的根本。
自然，這里少不了古代道德倫理的捆綁。
明蘭心知肚明，若是她和小公爺的風流韻事傳出去，不止影響她一人。
姐姐們的婚事要受影響，連家里的男人們也可能會受到申斥。
一人犯錯，全家人都是京城的笑話，誰也跑不了。
但《知否》不是宮斗劇，這里沒有為帝王的江山百姓，必須做出的取舍。
沒有“遣妾一身安社稷，不知何處用將軍”的不得已。
也沒有“生男傳宗接代，生女發賣糊口”的原生家庭創傷。
更多的，則是在封建階級桎梏之下，為子女操心轉圜的良苦打算。
最肯為女兒挺身而出的，當屬張大娘子的父母英國公。
皇帝皇后賜婚，英國公一家自然反抗不得，不得不把女兒送進將軍府。
但在女兒被小妾害的難產之時，英國公老兩口著實是扛不住了。
管你什么皇親國戚，當著臉就是一頓痛斥，立馬要拿和離書。
英國公聞訊，連夜快馬趕回京城，抱著剛生產的女兒和外孫離開，誰也攔不住。
天皇老子也敢懟，名聲、前程、利益，哪怕一朝都毀了，為了保住女兒，也值得。
而在嫁女兒這件事上，有兩個親女兒的大娘子操碎了心。
華蘭是高嫁，嫁到了伯爵府，卻被惡婆婆刁難了十年。
如蘭是低嫁，嫁給了自己和父親都相中了的文炎敬，還是一樣被刁難。
當真是高有高的難，低有低的苦，急的大娘子天天兩頭轉。
冷眼旁觀偏心墨蘭的盛弘，在林小娘一味的想攀高枝時，也幾次阻攔她。
理由，當然是他早看了華蘭的例子.
若是只知道攀高枝表面風光，背地里的苦水也只能自己吞。
甚至連反派角色也不例外。
顧廷燁的哥哥顧廷煜，油盡燈枯之時，還在為自己的妻子女兒做打算。
連一直被嫌棄“帶壞孩子”的林小娘，最后擔憂的，也還是明蘭會不會把復仇的火，也燒到墨蘭的身上。
固然，他們都不是時代的反抗者，不能突破封建壓迫，為后代爭得一個自由的未來。
但難得的是，《知否》里的父母，已經做到了一個父母最重要的職責：
為孩子遮風避雨，為未來打算。
沒有“嫁出去的女兒潑出去的水”，計較的不是嫁妝彩禮的多少。
作為時代的親歷者，他們甚至比觀眾更深諳生存法則。
夫妻和順、父慈子孝，家和萬事興。
小家牢牢地抱起團，偶爾借了命運的東風，才能直上青云。
世事艱辛，生存不易。
而在特定的背景，特殊的時代里，追求愛情和“自我選擇”，最后能獲得幸福的HE，并不容易發生。
沒錯，雖然古裝大戲年年有，但真正能得到HE主角的并不多。
紅顏薄命，寫悲劇容易，寫喜劇最難。
《甄嬛傳》最有自知之明：臣妾要的，始終都沒有得到。
人人愛看熹妃回宮，但無可否認，在甄嬛的生命里，杏花微雨之時，尚且要裝病避風頭。
她最快樂的日子，反倒是人人都愛跳過的甘露寺一段。
《步步驚心》里現代的張曉，終究成了紫禁城里的馬爾泰若曦。
《金枝欲孽》更是人人看破，皇宮不過是個吃人的金籠子。
金絲雀有金絲雀的煩惱，山間野鳥有野鳥的艱辛。
拿老妹兒最近追的《夢華錄》舉例。
沒有顧千帆做靠山，足夠聰敏的趙盼兒，在公堂上，在東京，仍然遭遇了她從未想過的劫難。
這一切就只因為她的出身，她沒有遵從“貞靜”的婦德，反而拋頭露面，“招惹是非”。
或者說，每個背景在古代的女性角色，都背負著這樣的負擔。
她們都被夾在了勢弱的自我追求，和強大的時代背景之間。
但這就意味著她們永遠得不到幸福嗎？
那也不一定。
正如明蘭所說：咱們這活一輩子，總不能一直在這院子里打轉吧。
我以后還可以攢很多的錢，多寬心，閑了，便去游山玩水，擊球垂釣，雙陸拆白，總是有許多法子解悶的，日子自然過得暢快。若為了在男人面前爭一口飯吃，把自己變成面目可憎的瘋婆子，這一生，多不劃算。
正是在這片緊縮的時代土壤里，掙扎著長起來的花朵。
才更讓人感受到她們的沉穩和自愛。
觀眾也獲得了一種格外的安心感：只要你點開這部劇，她們就在那里。
飲食起坐，插花品茶，照料家人，最平淡的日子，最安心。
一代人有一代人的肩負，沒有什么時代是日日晴好。
如明蘭所說，若心中有一腔怨憤，就算是艷陽高照，清風拂面，這心里這割心的刀子也一刻都不會停歇。
不求人生有高官顯貴，只希望你的日子，也如盛明蘭一般。
抬頭看，自有清朗暢快，霽月清風。
