憤怒是一個累贅，生命太短，不值得去對別人發怒。
在一個電視新聞節目中，悲痛欲絕的德里克將父親的死歸咎于一系列極右翼目標。后來我們知道，塑造他的不僅僅是他父親的死，而是他父親餐桌上的談話；他的父親教他種族主義，但這個場景感覺像是附加的動機，這部電影從未令人信服地描繪出德里克走向種族仇恨的道路。
最可怕和最令人信服的場景是我們看到的光頭黨結合的場景。他們被德里克精彩的演講所引導，被毒品、啤酒、紋身、重金屬以及所有缺乏安全感的人都覺得屬于一個比他們更偉大的運動的需要所推動。在他們的世界里(洛杉磯威尼斯地區的海灘和游樂場)，所有種族都團結在一起，并與所有其他種族處于不宣而戰的狀態。事實上，光頭仔的種族仇恨也反映在其他當地族群身上(用不同的詞語和發型)。敵意部落主義在這里是一種流行病。
這部電影由戴維·麥克納編劇，托尼·凱耶導演，用黑白來表現最近的過去，用彩色來表現德里克從監獄釋放后的24小時。我們了解到，在監獄里，德里克經歷了從一個白色狂熱者到孤獨者的緩慢轉變——一場殘酷的強奸加速了這一過程。與此同時，年輕的丹尼和他的朋友們(包括一個名叫塞斯的大個子，由伊桑·蘇普利扮演)搗毀了一家由移民經營的雜貨店。在學校，丹尼是個好學生，就像德里克在他之前一樣；兩者都是由一位名叫斯威尼(艾弗利·布魯克斯飾)的黑人歷史老師教授的，他是這部電影的道德中心。
他被分配到洗衣房，在那里，他的黑人同事(蓋伊·托里，在一場精彩的表演中)逐漸——嗯，對他來說開始變得有人情味了。但是在轉換過程中有一種奇怪的不平衡。這部電影的右翼思想由德里克以強有力的言辭清晰地表達出來，但除了微弱的自由主義者的喃喃自語(由埃利奧特·古爾德扮演的一名猶太教師，以及其他人)之外，從未得到回答。然后黑人洗衣工的大話不是關于想法和感受，而是關于性和他有多懷念性。對于我們仍有希望稱之為美國理想的東西，沒有一個有效的代言人。也許德里克在他的圈子里找不到。
最后，我們得到的是一系列精心繪制的草圖和強有力的場景，以尋找一種組織原則。這部電影在只有情節的地方需要徹底檢查。盡管諾頓很有效率，但他給人的印象更多的是一個有壞主意的聰明孩子，而不是一個充滿仇恨的種族主義者。(我想起了阿蘭·克拉克1982年的電影《英國制造》中蒂姆·羅斯真正邪惡的光頭黨。)凱伊想讓自己不再是這部電影的導演，他認為這部電影需要更多的工作，諾頓重新編輯了一些鏡頭。我們可能永遠不會知道爭議背后的真相。我的猜測是，后期制作修復的靈感來自于一個試圖在太少的時間里覆蓋太多的領域，但又急于得出一個傳統結論的劇本。
還是那句話，我必須明確一點:這是一部很好很有力量的電影。如果我不滿意，那是因為它包含了超越自我的承諾。從瞬間的直接性，從讓威尼斯看起來像是啟示錄訓練場的攝影(凱伊)，以及從表演的力度來看，《美國X檔案》是一部制作精良的電影。我一直希望它能飛得更高，就像奧利弗·斯通、馬丁·斯科塞斯或斯派克·李這樣的導演那樣。但是從來沒有。它的潛在結構太明顯了，在一些場景中，我們感覺到這部電影急于觸及它的基礎。
一個關鍵的未開發領域是德里克的監獄經歷。他胸前紋有納粹黨徽，起初他是白人勢力的一員，但失望地發現監獄中的所有主要群體(黑人、西班牙人、白人)都有一份工作協議；這對他來說太合作了。好吧，但是是那個，還是一場關鍵的籃球比賽，讓他陷入了麻煩？不清楚。
這部電影已被阿蘭·穆爾否認，他也從他的漫畫小說《來自地獄》和《非凡紳士聯盟》的電影版本中刪除了他的名字，但任何理智的人都會對這些紳士感到不滿。他的抱怨與其說是針對電影，不如說是針對使用他作品的交易。我沒有讀過原著，不知道有什么被修改或丟失了，但在《V字仇殺隊》中發現了一種大膽的思想混亂，并欣賞它們的狂躁無序。試圖用一個關于恐怖主義和極權主義的寓言來講述相關的和可讀的可能是不可能的，可能是危險的，也可能不會有票房收入。
