爽！
太久沒(méi)見(jiàn)這么爽的打戲了。
江湖鐵律，雨夜好殺人。
上一秒，衣著樸素的男子撐著紙傘緩緩前行，衣袂發(fā)絲微微淋濕。
天地間僅有黑白兩色，如水墨般飄逸靈動(dòng)。
下一秒猝然出招，疾風(fēng)般快準(zhǔn)狠，扼住對(duì)手的咽喉，借力打力，以手腕一寸巧勁掀翻八尺大漢。
兩相反差，連雨滴都有了千鈞之重。
換了戰(zhàn)場(chǎng)，雪地靈堂，瞎子找上門來(lái)復(fù)仇。
一把唐刀聽(tīng)風(fēng)，沉寂許久終于出鞘。
腋下、脖頸、甚至細(xì)微到喉結(jié)，劍之所指，皆是死穴。
一壺陳年美酒，成了破局關(guān)鍵。
出刀橫切酒壺，液體四濺時(shí)迅速收回聽(tīng)風(fēng)，與擦火石摩擦。
尖銳到刺耳的聲響攻擊著耳膜，還有星星點(diǎn)點(diǎn)的火花閃爍。
火勢(shì)蔓延，只有一把火刀不懼無(wú)畏，仍在收人性命。
我曾預(yù)想，打戲出身的謝苗與有“內(nèi)地洪金寶”之稱的動(dòng)作導(dǎo)演秦鵬飛合作，必會(huì)交出極其專業(yè)的動(dòng)作戲洗眼。
果然沒(méi)有失望——
刀刀見(jiàn)血拳拳到肉，招招式式有邏輯，更有美感。
驚喜的是，《目中無(wú)人》值得看的不止打戲。
能如此舉重若輕地讓一個(gè)絕望沉睡的英雄憤怒進(jìn)而覺(jué)醒，走上一條向死而生的復(fù)仇之路，直接擊爆爽點(diǎn)。
用夠精彩的打戲掙回了面子，再用夠俠義的人物充盈了里子。
我敢說(shuō)，古裝武俠+復(fù)仇爽片的天花板，都被這瞎子摸到了。
復(fù)仇，本身就是極具爽感的一件事。
《金福南殺人事件始末》，金福南用一把鐮刀屠村，終結(jié)了地獄小島的罪惡。
韓式復(fù)仇總是直白地將情色、欲望、暴力混雜。
《告白》，老師為孩子報(bào)仇，讓一幫十幾歲的學(xué)生付出代價(jià)。
清爽抒情的畫面、配樂(lè)、旁白，與純粹無(wú)來(lái)由的惡意來(lái)回切換，促成日式電影擅長(zhǎng)的極致反差。
《目中無(wú)人》同樣講復(fù)仇，故事不算復(fù)雜——
酒家女倪燕新婚之日，被宇文英帶人滅門侮辱，被構(gòu)陷為殺人兇手。
喝了她一口喜酒的瞎子，決定幫她復(fù)仇。
簡(jiǎn)單的情節(jié)要做到拽著人沉浸，全靠東方暴力美學(xué)。
中式武俠世界的想象力沒(méi)有邊界，什么可以取人性命？
論一壺美酒的妙用。
黑腳，宇文英殺害倪燕兄長(zhǎng)的幫兇。
身形細(xì)小身法靈活，使的是一對(duì)由虎頭鉤改造而來(lái)的雙鏈鉤，讓人難以近身。
對(duì)上他，瞎子無(wú)法聽(tīng)聲辨位，似乎占盡劣勢(shì)，如何破局？
抓準(zhǔn)機(jī)會(huì)，瞎子解下腰間的酒壺豪飲一口，被盡數(shù)噴在來(lái)回閃轉(zhuǎn)騰挪的黑腳身上。
無(wú)法聽(tīng)聲，那就聞香。
好聰明的瞎子。
再寫意一些，一根琴弦。
賀秋風(fēng)，侮辱倪燕的小人。
夢(mèng)中驚醒就被牢牢綁住，一絲輕微的挪動(dòng)，都會(huì)讓琴弦多陷入皮肉一寸。
鎖在他喉間最要命的那一根，攥在了瞎子手中，連接到門閂，機(jī)關(guān)才算真正完成。
直接割喉，那太便宜這個(gè)作惡多端的小人。
不如讓他在黑夜中等待死亡的到來(lái)。
讓他原以為的獲救，變成死神降臨；讓他抗拒的嗚咽，被理解成求救。
讓他死之前充分理解不能動(dòng)彈的恐懼，就如同那夜被他欺凌的倪燕一般，無(wú)比絕望。
什么是頂配版“高手從不回頭看爆炸”？
這！就！是！
以眼還眼，以牙還牙，瞎子復(fù)仇真有一手。
兩場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的打戲，足見(jiàn)瞎子乃至整個(gè)劇組超高的“打商”。
酒、琴弦等極具中式色彩的意向，都成為殺人的利器，消解了影片的鮮血淋漓，用巧勁保留甚至放大了戰(zhàn)斗的可看性。
光看這你來(lái)我往的對(duì)招，瞬息萬(wàn)變的戰(zhàn)局，《目中無(wú)人》就已值回票價(jià)。
更讓人佩服的是，所有人物的打戲都會(huì)根據(jù)對(duì)手不同、場(chǎng)景不同做出微妙且合理的調(diào)整。
先說(shuō)招式。
瞎子的手段分人。
對(duì)宇文家的人，他從不留手，招招往命門去。
而對(duì)官府與軍隊(duì)，瞎子明顯克制，使的多是分筋錯(cuò)骨手，點(diǎn)到為止，目的也就是讓他們失去行為能力。
再說(shuō)武器。
瞎子用的是一把唐刀，名為聽(tīng)風(fēng)。
劍鞘是一根盲杖，向來(lái)是很少出鞘。
難免讓人產(chǎn)生聯(lián)想，聽(tīng)風(fēng)就是瞎子的參照物，以盲人的外表閉眼遮掩鋒芒，利刃出鞘時(shí)卻誰(shuí)也擋不住刀尖所向。
大反派宇文英用的則是弓箭。
倚仗的不是李廣、黃忠那般神準(zhǔn)的箭法，而是敵人的無(wú)法動(dòng)彈。
仔細(xì)看他幾次出箭的場(chǎng)景。
第一次，在倪家，宇文英的箭射向被黑腳鎖住肩胛骨的倪家大哥。
第二次，在宇文家，他把被抓的琴娘當(dāng)成了箭靶。
第三次，在靈堂，他躲藏在水墨書法的帷幔之后，對(duì)著靈堂正中心的瞎子放著冷箭。
陰險(xiǎn)毒辣的背后，可見(jiàn)這個(gè)人物深埋于內(nèi)心的懦弱。
常年被兄長(zhǎng)毒打虐待外加口頭侮辱，宇文英早就扭曲，對(duì)上無(wú)力反抗，對(duì)下又有著變態(tài)的掌控欲。
弓箭無(wú)疑是最能體現(xiàn)他這種兩面性的武器。
武俠武俠，武為先，俠在后，武為筋骨，俠為皮肉。
打戲是古裝武俠的底層邏輯，由它延伸出的奇妙設(shè)定慢慢鋪陳出鮮活的人和詭譎的江湖。
最純粹的武俠片，標(biāo)志之一就是，在構(gòu)建武俠世界的每一處細(xì)節(jié)留下了可解碼的空間，一招一式，一筆一畫都有深意。
看到《目中無(wú)人》幕后團(tuán)隊(duì)后，才心下了然，難怪能做到這種地步。
有從小打到大的謝苗，主動(dòng)要求全程閉眼拍攝打戲。
為了更有看頭，也為了最終睜眼那一刻的震撼。
動(dòng)作導(dǎo)演秦鵬飛，和他的一幫龍虎兄弟，深耕武俠動(dòng)作戲多年。
所有招式跟根據(jù)瞎子的特質(zhì)來(lái)設(shè)定。
比如，瞎子由于自身的缺陷和軍人的出身，出手必定講究快準(zhǔn)狠，全往關(guān)節(jié)、穴道上去。
如此設(shè)計(jì)無(wú)疑是“自找麻煩”。
最終結(jié)果，單看打斗，《目中無(wú)人》竟然讓人隱約間聞到了武俠打戲回春的氣息。
不只是打戲的爽，《目中無(wú)人》更有深意和表達(dá)欲。
暗含在片名中，也揉進(jìn)了人物的骨血里。
這個(gè)“人”乍一看是宇文英。
不論他爪牙的數(shù)目有多強(qiáng)大，背后的勢(shì)力有多通天，瞎子既然管了，就要管到底。
細(xì)想可以是被救的倪燕。
她不是一個(gè)具體的人，而是一個(gè)抽象的概念，代表著世間僅剩的一點(diǎn)純粹與美好。
純良溫潤(rùn)，邀請(qǐng)看著就不是善類的瞎子進(jìn)門喝她的喜酒，不會(huì)因?yàn)橥馊说难酃馐柽h(yuǎn)靠刀尖舔血謀生的哥哥。
堅(jiān)韌勇敢，遭此大難，沒(méi)想著自盡一了百了，反而拼死上告為自己討一個(gè)公道。
這樣一個(gè)“完美受害者”，是瞎子愿意拔刀捍衛(wèi)的前提。
再往深了想，這個(gè)“人”更可以是瞎子自己。
在幫倪燕的時(shí)候，他顯然是忘記了自己。
他忘記自己還差一單就可以存夠萬(wàn)兩黃金去治自己的眼睛。
如此有正義感？
不！
對(duì)于倪燕這件事，他的心態(tài)是有過(guò)轉(zhuǎn)變的。
開(kāi)始他不想管，后來(lái)總有人推著他去管。
比如官府的不作為。
因?yàn)閼峙掠钗募业膭?shì)力，要將倪燕污蔑成殺害哥哥的兇手。
他有些心軟了，決定成為倪燕上告的引路人。
比如宇文家的得寸進(jìn)尺。
再見(jiàn)，倪燕被關(guān)在宇文家的死人坊中，一把匕首刺穿她的手掌，奄奄一息。
殘酷現(xiàn)實(shí)讓瞎子無(wú)法旁觀，開(kāi)始了復(fù)仇之路。
這樣的處理，使瞎子心態(tài)的轉(zhuǎn)變更合理。
在江湖摸爬滾打多年，不平事見(jiàn)過(guò)太多，沒(méi)必要因?yàn)橐粋€(gè)姑娘的求饒，去惹上大勢(shì)力，破壞自己平靜的生活。
也讓瞎子這個(gè)人物更有層次，自然地勾連出他不為人知的過(guò)往——
東山狼突營(yíng)成乙，戰(zhàn)場(chǎng)上所向披靡的瘟神。
眼瞎，是他生命中的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，心氣被磨平，志向也隨之消散。
做捉刀人，把自己困在循環(huán)往復(fù)的任務(wù)之中。平靜，是一成不變的另一個(gè)說(shuō)法。
瞎子將自己全然封閉，存錢治眼睛就是他活著唯一的奔頭。
倪燕是一個(gè)契機(jī)，喚起了他曾經(jīng)的記憶和那顆赤子之心。
十年飲冰，難涼熱血。
曾經(jīng)在邊關(guān)浴血護(hù)衛(wèi)的家國(guó)天下已爛出了瘡，保護(hù)的百姓可被隨意欺凌。
真相不重要，公道不重要，人命不重要，那什么還重要？！
這一仗，瞎子救回的不只是倪燕，還有他自己，曾經(jīng)熱血難涼的自己。
于是刀尖向前。
中國(guó)式英雄，無(wú)不具有孤獨(dú)的氣質(zhì)，殉道的命運(yùn)，在瞎子身上體現(xiàn)得完全。
值得一提的是，這種精神貫徹在每個(gè)正面角色的身上。
我沒(méi)想到，在一部主男性視角的網(wǎng)絡(luò)電影中，能看到這樣鮮活漂亮的女性角色。
倪燕不多贅述，琴娘這個(gè)角色亦讓我感觸頗深。
因?yàn)樗鼙俊?/p>
為瞎子生造一個(gè)活著的理由，但連再簡(jiǎn)單不過(guò)的謊話都編不真。
什么托“師父的師父的師兄”的面子能治好他的眼睛，怎么能騙得過(guò)精明的瞎子。
已經(jīng)出城，明知向前是出路，向后是死路，還要回頭和成乙一同作戰(zhàn)。
在路上就被宇文家的人埋伏，受刑拷打十三支箭支支射穿了骨頭，無(wú)人收尸。
多凄涼多慘烈的結(jié)局。
我不愿意將琴娘的回頭救成乙看作愚蠢的“送人頭”。
反而看到了江湖人士有仇必報(bào)、有恩必還、一切從心行事的處事守則，絕境下爆發(fā)出的我死也要拖你下水的決絕。
被假情誼、慢鏡頭充斥著的國(guó)產(chǎn)武俠傷害許久的今天。
能看到不光是打戲神形具備，人物更有江湖俠氣的作品。
誰(shuí)懂，我淚目了。
也就在這一個(gè)個(gè)有血有肉的人物身上，我才敢斷言——
《目中無(wú)人》中的武俠表達(dá)，找到了走回了曾經(jīng)的那條老路。
確實(shí)是沒(méi)想到，帶領(lǐng)武俠往回邁一大步的竟是一部網(wǎng)絡(luò)電影。
一個(gè)英雄救美的故事，在網(wǎng)大“六分鐘”原則的解構(gòu)下變得曲折揪心，又離奇耐看。
其一，英雄不是英雄。
一個(gè)游走摸索在江湖與朝廷之間的邊緣人物。
其二，美人不是美人，一個(gè)普通酒家女。
瞎子也無(wú)法辨別倪燕的長(zhǎng)相。
其三，一個(gè)悲劇走向，倪燕被侮辱、被滅門、被構(gòu)陷受盡折磨。
英雄救美不是話本里的愛(ài)情童話，更大概率是苦命人握緊亡命人的手討要一個(gè)公道。
電影中我記憶最深的兩個(gè)細(xì)節(jié)：
一是賀秋風(fēng)在瞎子的逼問(wèn)下，說(shuō)出了宇文英要滅倪家滿門的原因。
為了與郭將軍家的小姐成親，宇文英送了郭小姐一顆夜明珠，發(fā)揮了家傳手藝從墓里盜的那種。
怕郭家小姐覺(jué)得晦氣，就把在場(chǎng)的人全部滅口。
倪家大哥僥幸逃脫，回家參加妹子的婚禮，結(jié)果，被滅門。
二是郭將軍派人來(lái)跟宇文家退婚，讓人賞了宇文英一巴掌。
當(dāng)下的觀感是爽，但片刻之后是，空。
郭將軍給女兒出了氣就再無(wú)動(dòng)作，那倪燕呢？誰(shuí)為她主持公道？
你看，瞎子對(duì)抗的哪里是一個(gè)黑幫組織，而是強(qiáng)者這個(gè)可以為一顆夜明珠殺幾十個(gè)人，當(dāng)權(quán)者漠視百姓的生命與尊嚴(yán)的世道。
是誰(shuí)，在看到瞎子扛著傷，忍著痛干翻宇文英，斷他手筋腳筋時(shí)，爽了。
又是誰(shuí)，在看到瞎子把郭將軍的部下全部揍趴下，對(duì)他放狠話時(shí)，爽翻了！
正義會(huì)遲到，但永遠(yuǎn)不會(huì)缺席。
小人物干翻惡勢(shì)力的故事永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)。
因?yàn)閬y世，只有他們最豁得出去。
“十年磨一劍，霜刃未曾試，今日把示君，誰(shuí)有不平事”。
賈島這首詩(shī)的字面意思太適合拿來(lái)形容瞎子的了。
這是這種俠之大者，心懷天下的中式英雄主義，才能讓瞎子“以武犯禁”，目中無(wú)人，心中有義。
隨著劇情的深入，故事帶來(lái)的震撼是雙倍的。
閉上眼準(zhǔn)備入睡，但還是沒(méi)攔住一個(gè)個(gè)疑問(wèn)從腦海中冒出——
獨(dú)自與老伙計(jì)走進(jìn)黑暗的成乙，以后是否還會(huì)出手？
倪燕的酒館有沒(méi)有開(kāi)成？回憶起這個(gè)故事時(shí)，她幾歲？
以及，成乙到底愛(ài)的是曾與他并肩的琴娘，還是讓他心疼的倪燕？
或是只愛(ài)他心中的道。
其中千萬(wàn)種滋味，還需自己體會(huì)。
同理，一千個(gè)心里有一千個(gè)哈姆雷特。
《目中無(wú)人》里，有人看到了俠、有人看到了義、也有人看到了情。
九十分鐘，一部投資不過(guò)千萬(wàn)的網(wǎng)大觀感上擊中爽點(diǎn)，情緒上引爆燃點(diǎn)！
值得肯定，更值得鼓勵(lì)。
院長(zhǎng)只能說(shuō)，這個(gè)端午入股它，絕對(duì)不虧。
