因為過于深愛，所以我把自己活成了你。
歷史重演，第一次是悲劇，第二次是鬧劇。顯然，盧克·貝松的電影也是如此。1992年，他制作了《尼基塔女人》，這部影片以冷酷的悲傷講述了一個堅強的街頭女孩成為職業殺手，然后成為文明女性的故事。現在他制作了《這個殺手不太冷》，講述一個堅強的孩子想成為職業殺手，并教化她選擇的老師。
貝松似乎被“皮格馬利翁”的故事迷住了，被一個被教育改變的流浪街頭的人的概念迷住了。他將此與似乎對以殺人為職業的女性的癡迷相結合。這些都是有趣的主題，如果《這個殺手不太冷》沒有像《尼基塔女人》那樣的力量，那是因為他的女主角只有12歲，我們無法說服自己忽視這個事實。它渲染了每一個場景，讓一些不太可能，另一些令人困擾。
這部電影以一個精湛的鏡頭開場，鏡頭沿著紐約的街道飛馳，穿過一扇門，在一盤意大利菜前突然停下，然后抬頭看著它的主人。貝松一定是在看老萊特曼秀的開場。吃食物的人是一個黑幫老大，由丹尼·艾洛扮演，他想和一個家伙簽約。呼嘯著穿過街道的男人是萊昂(讓·雷諾飾)，一個技術嫻熟但沒有受過教育的“清潔工”，或職業殺手。
我們看到他在工作，在驚人的暴力和冷酷的效率的開放場景。在電影中，萊昂將收養他的鄰居瑪蒂爾達(娜塔莉·波特曼飾)，一個堅強、精明的12歲女孩。她逃到萊昂附近的公寓后，她的家人已被一個彎曲的頂端DEA執法者命名斯坦菲爾德(加里·奧德曼)，誰也想殺了她。瑪蒂爾達想雇用萊昂為她弟弟的死報仇；作為報酬，她提出幫他洗衣服。
利昂不想和那個女孩有任何關系，但她堅持，像水蛭一樣依附自己。最終，她產生了成為一名清潔工的雄心。盡管年齡相差30歲，但他們的命運就像許多逃亡中的夫婦一樣。
波特曼飾演的瑪蒂爾達足智多謀，這個角色要求她在某種程度上比里昂更強壯。她在短暫的一生中看到了太多悲傷和暴力的事情，在她不正常的家庭里，他生活中的那一點點能讓她驚喜。她有點像《出租車司機》中的主人公，比她的實際年齡要老。然而她提到的大多是電影:“邦妮和克萊德并不是單獨行動的，”她告訴他。“末路狂花并不是單獨行動的。他們是最棒的。”(在1994年發現一個12歲的女孩知道《雌雄大盜》是如此不同尋常，以至于她做的其他事情幾乎都是可信的。)所以萊昂發現自己背負著一個小跟班，而此時瘋狂的斯坦菲爾德正在對他展開個人恩怨。
盡管《這個殺手不太冷》沐浴在砂礫中，并在紐約最骯臟的地方拍攝，但這是一部浪漫的幻想片，而不是現實的犯罪片。貝松的視覺方法賦予了它歐洲的外觀；他在曼哈頓找到了巴黎。這種輕微位移的空氣有助于它擺脫各種不可思議的情況，比如當瑪蒂爾達教萊昂閱讀時(顯然是在幾天內)，或者當萊昂能夠以幾乎精神上的準確性預見他的敵人的行動時。
在《這個殺手不太冷》的幾個動作場景中，這種天賦很有用，當時萊昂獨自一人，被數十名(如果不是數百名)執法人員包圍，能夠以這樣的方式隱藏自己，當警察以這樣的方式進入公寓時，他可以從天花板上蕩下來，然后開槍打他們。或者他可以給他們設個陷阱。或者他顯然可以把自己從公寓的一個地方傳送到另一個地方；他們認為他們已經把他逼入絕境，但他就在他們身后。這部電影的許多槍戰對他來說展開得如此方便，以至于它們似乎是精心設計的。奧德曼這個角色有時似乎讓自己變得更聰明，同時試圖以任何不涉及咀嚼風景的方式偷襲里昂。
《尼基塔女人》(La Femme Nikita)的前提是，它的女主角一開始是一個完全未開化的角色，身上沒有一根像樣的骨頭，然后，在社會剝削了她的野性之后，她通過對一個善良、簡單的男人的愛慢慢開化了。“專業”使用類似的元素，重新安排。這是一部導演很好的電影，因為貝松有一種天生的天賦，能夠以充滿激情的視覺風格投入戲劇。而且演得很好。
但是在我的腦海深處總是有一個困擾的想法，讓一個12歲的角色出現在這場行動中是有問題的。在一部更嚴肅的電影中，甚至在一部像卡薩韋特斯的《格洛麗亞》這樣的人類喜劇中，這個孩子可能并沒有被放在不合適的位置。但在這部本質上是一種練習的電影——一部滑頭的都市驚悚片——中，它似乎利用了女孩的青春，卻沒有真正去處理它。
