在電影文本之內，影片可以分為“影片現實世界”與“影片虛構世界”，如果加上“現實世界”這一層面，可以認為影片中存在著四個“世界”，即現實世界、影片現實世界、影片虛構世界、影片可能世界。
創作者在與觀眾的交流過程中如何對“真實”與“虛構”產生質疑的？
《贖罪》：融合式世界互動
《贖罪》中自我指涉的技法僅僅挑戰了影片中個體人物情節的真實性，而從未在“影片虛構世界”里質疑歷史的真實性。
與《法國中尉的女人》的結尾相似，《贖罪》也有兩個結局。第一個是以戀人相遇、妹妹懺悔作為“影片虛構世界”的結局，隨后進入第二個“影片現實世界”的結局，開始轉成布里奧妮的第一人稱敘事：老年作家布里奧妮在最后講述自己寫的小說即前面的故事，才讓觀眾知道她虛構了第一個結局，虛構了影片中個體人物的經歷。
當“影片虛構世界”的人物經歷受到第二個結局拆解后，觀眾意識到，這個年老的作家與前面故事的布里奧妮是一個人。
這也就是“影片現實世界”與“影片虛構世界”，在姐姐與羅比的個體人物經歷中，融合為同一個層面的世界。
在第二個結局中，敘述者通過拆解“影片虛構世界”的結局，從而解構了“影片虛構世界”中人物的經歷。但這拆解行為并不針對“影片現實世界”的本體存在，它既沒有拆解故事主體的真實性，更沒有拆解戰爭場面等歷史大事件的真實性。
歷史真實的拆解是通過對“影片可能世界”中呈現歷史的內容與方式進行拷問，即那些故事人物的主觀視覺中所呈現的畫面來進行的。“影片虛構世界”所呈現的歷史畫面從未受到“影片現實世界”、觀眾所處現實世界的質疑。
例如影片利用長鏡頭的表現方式，展現了主人公羅比意識流式的觀察，呈現出一幅戰爭全景圖：落日殘陽的海灘上，停留擱淺的船只，士兵在一旁大聲呼喊，被焚毀的文件漫天飛舞，還有排著隊等待被爆頭的馬匹。
一切都顯得真實又違和。而沙灘上的娛樂設施更是神來之筆，代表浪漫的摩天輪和旋轉木馬，不合時宜的出現在了這片荒涼之地，加劇了場景的荒誕感，解構了羅比眼中呈現出來的歷史畫面。
影片雖存在著對歷史記載的質疑，但這也僅停留在羅比的意識與主觀視覺所呈現出來的“影片可能世界”中，而非通過“影片現實世界”指涉“影片虛構世界”。
正因為觀眾能夠清晰明了地看到，這種質疑存在于“影片可能世界”中，也就得以被觀眾所接受。可以說，歷史真實的衡量標準并未被解構。
《贖罪》僅對“影片現實世界”的人物經歷與“影片可能世界”進行了拆解，這一過程從未進入“影片現實世界”的歷史背景層面。
可見，“影片現實世界”并未顛覆“影片虛構世界”的本體地位。它還是以融合“影片現實世界”與“影片虛構世界”的互動方式，來促進創作者與觀眾對于影片真實性的探究。
《法國中尉的女人》：侵入式世界互動
相較《贖罪》僅拆解了“影片現實世界”的人物經歷與“影片可能世界”，《法國中尉的女人》不僅指涉了“影片可能世界”，還指涉了“影片現實世界”中的歷史背景、個人經歷。
敘述者通過依托《法國中尉的女人》多層次世界結構以“影片現實世界”去侵入“影片虛構世界”對其歷史進行指涉，展開了一場維多利亞與后現代跨時空對話。
這種侵入式的互動，不僅拆解了人物的經歷，還把矛頭指向歷史的真實性及對歷史真相的評價標準，影片《法國中尉的女人》對人物經歷的拆解是從內到外的，即通過“影片的虛擬世界”拆解“影片的現實世界”，“影片現實世界”人物經歷完全受“影片虛構世界”人物影響。
在戲中，史密遜對薩拉的感情，直接影響了戲外邁克對安娜的感情，以至于到影片的最后，創作者構建了開放式的多重結局。
在“影片現實世界”邁克絕望的看著安娜離去的鏡頭后，影片創作者又巧妙的把“影片虛構世界”史密遜與薩拉一同泛舟的鏡頭接進來，給觀眾帶來虛實相交的混亂，來解構“影片現實世界”的人物經歷。而影片對于歷史的真實性進行拆解，卻是由外到內的。
影片中安娜從20世紀觀眾的角度對19世紀歷史記載提出質疑，影片中安娜閱讀報紙時發現，其實維多利亞時代灰色地帶數量甚多，但是在“影片虛構世界”中卻將其刻畫成一個道德保守的時代，從而在某種角度上對歷史的真實性提出了質疑。
影片創作者通過極力構建一個看起來真實的維多利亞世界，但當讀者沉浸在這種“真實”之中，又受“影片現實世界”的“真實”性地位的暗示，使得這種“真實”瞬間瓦解，揭露“客觀”“真實”的歷史文本中隱藏的敘事邏輯和意識形態。
除此之外，影片還通過對“影片可能世界”的拆解來反思歷史的“真實”性。影片中的“可能世界”是由薩拉自己編造了自己的身世而構成的，而這個編造出來的“可能世界”卻博得觀眾的同情，從而讓觀眾愿意去相信拉薩的幻想，就此“影片可能世界”有了變成“影片虛構世界”的潛力。
從影片文本出發，“影片可能世界”可以升級為“影片虛構世界”。由此可以反觀到現實世界，則可以提示人們，現實世界也具備多元性。
其中我們所看到的“真實”也是有不同意義的本文構成。可見，創作者更關注的是用一種“虛構的真實”去抗拒“真實的謊言”，以此反抗單一、整體性的歷史敘事所帶來隱蔽的意識形態滲透。
由此，由《贖罪》、《法國中尉的女人》這兩部代表性影片出發，可以看元小說改編電影既讓讀者質疑自己的歷史知識，又使讀者疑惑自己所處世界的層次以及這個世界與真實世界的關系，使得觀眾對“真實”提出質疑。
想了解更多精彩內容，快來關注琴溪娛樂社
