剛剛結束的第75屆戛納電影節，要說誰贏最大，必須是包攬了最佳導演和最佳男主的韓國影壇。
尤其是樸贊郁導演、湯大花參演的《分手的決心》，從入圍到展映，國內外關注度都相當聚焦。
和國內大導如老謀子、賈科長等極具個人特色的創作風格一樣，
樸贊郁的作品也有著黑暗稠麗的獨特樸氏風格和極高的美學辨識度。
在一片“韓影贏麻了”的感嘆里，咱們不妨靜下心，仔細品品這征服了戛納的樸氏美學，到底絕在哪。
01
樸氏風格下的女人們：
潔白的罪惡之花
男性導演們對于女性角色普遍有著固化的風格審美。
就像老謀子執著于倔強包容的大地之母式審美。
姜文拍別人時喜歡飽滿茁壯的肉欲性張力，
各種結實的小腿肚
拍自己老婆時，則堅持一成不變端莊圣潔如蓮花的涇渭分明式審美。
經常出現的仰望女神視角
東亞其他男性導演也不例外，像剛剛將宋康昊捧上戛納影帝的是枝裕和。
鏡頭下呈現的女性大多善良細膩，承擔著女兒、妻子、母親等某種傳統的日式家庭角色。
《海街日記》四姐妹
這次參賽作品《掮客》里的IU，也確實符合他一向的審美傾好
而樸贊郁鏡頭下的女演員們，都有一張相似的清淡的臉。
她們的五官體量適中甚至偏小，氣質干凈、蒼白、虛弱。
如一枝近乎透明的無暇花朵，兀自散發著無辜而誘人的香氣。
《蝙蝠》，金玉彬，神似湯唯
《機器人之戀》，林秀晶
哪怕精致雕琢如李英愛，有壓抑的隱忍之美，而無浮起的艷麗之氣。
《共同警備區》
《親切的金子》
但她們清淡的面目中暗藏一股狠勁。
柔弱之下是無可比擬的陰郁，沉靜之下是走向毀滅的癲狂，罪惡之下是被撕裂的覺醒人性。
她們的笑和淚都有著瘋狂尖銳的美感。
《親切的金子》，李英愛
《老男孩》，姜惠貞
復仇、神經質、不懼血腥氣的純潔惡女，構成了樸贊郁作品中的女性角色標簽。
她們美麗而殘酷，但惡之花盛開的方向，是通往自我救贖的道路。
復仇的行為指向精神上的解放和內在人格的救贖。
《親切的金子》里，被脅迫入獄的金子在出獄后，對殺害孩子的真正兇手白老師展開冷酷的復仇行動。
并最終以法律之外的私刑對他進行了凌厲的道德審判。
而女性作為樸贊郁電影中的中心角色，各自都有哀傷而頑強的生命力，彼此之間也互相愛憐。
《小姐》里，自幼受到凌辱渴望出逃的貴族小姐秀子，和受假伯爵之托扮演成女仆的扒手女孩淑姬。
在騙中騙的迷局里，撕開層層陰謀偽裝，彼此袒露真情自我。
共同背叛并掙脫了那象征著男權壓迫的幽深宅邸，攜手逃往自由光明處。
02
樸氏美學風格：
黑暗稠麗的暴力美學
1.黑暗主題
復仇是樸贊郁作品永恒的主題。
暴力、血腥和情欲是常見的元素，并以此來揭示人性的黑暗復雜一面。
讓樸導得以展露頭角的“復仇三部曲”，都離不開殺戮、背倫和仇恨的母題。
《蝙蝠》里，被丈夫侮辱的泰珠在神父那里得到撫慰，同化成吸血鬼后的她產生了弒夫的殺機。
《斯托克》里，擁有奇異能力的少女殺手英迪亞，被喚醒體內天生的殺戮基因后，一發覺醒不可控制。
2.華麗意象
在黑暗暴戾的主題之外，樸贊郁在電影中常用的隱喻和意象都無比華麗誘人，散發著情熱而曖昧的氣息。
《小姐》里沾滿粘液的章魚觸手和汁水四濺的桃子，隱晦表達了性意味；
秀子經常佩戴的真皮手套，象征她自幼遭受的禁錮。
《斯托克》里英迪亞最終決定穿上叔叔送給她的高跟鞋出走，意味著一個少女殺手的成熟。
3.殘酷而唯美的視覺呈現
首先在攝影上，區別于常見的打斗迅猛、節奏飛快、鏡頭切換頻繁的暴力美學。
昆汀《殺死比爾》
樸贊郁的鏡頭語言悠長，畫面偏于靜態，更側重在沉默的長鏡頭里加劇對精神的殘酷傷痛表達。
無聲的殺戮下更顯內心痛楚。
《親切的金子》里，所有受害者家長坐在走廊長凳上，沉默地等待著懲罰兇手
其次是色彩，樸贊郁的電影里很少見到暖色光影，整體色調偏于冷硬。
布景古典精巧如《小姐》，色調也蒙著一層灰冷的金屬光澤。
黑、白、紅是他的慣用色彩，分別代表了暴戾、壓抑和血腥。
哪怕是充滿燃燒意味的紅色，也是欲望的冰冷化身。
金子的鮮紅眼影和暗紅場景 金子的鮮紅眼影和暗紅場景
最后在構圖上，一種是通過考究的對稱或非對稱構圖，實現對畫面的精巧分割，以渲染和呈現相應的氛圍情緒。
《小姐》里，精準對稱的構圖呈現一種陰森壓抑的氣氛。
《斯托克》里，少女殺手最后完成自我蘇醒，在玉米田邊大開殺戮。
血液噴濺在路邊的植物上，顯現出一種酣暢淋漓的暴力之美。
另一種則是通過超現實主義鏡頭，來表現人物內心世界的扭曲掙扎。
《老男孩》里的廣角鏡頭，體現人物的變異心理
無論是鏡頭中展現的女性角色，還是拍攝中的技法操作，
樸氏美學以殘忍而飽含憐憫、邪惡又無比美麗的強烈風格，成為當代影壇無法被忽視的存在。
從三年前奉俊昊斬獲戛納金棕櫚和奧斯卡金像獎的《寄生蟲》，到這次讓樸贊郁再次蜚聲國際影壇的《分手的決心》。
韓影迎來一波接一波的榮耀高潮。
但我們看到中國影壇的新銳力量也正在冉冉升起。
就像榮獲短片金棕櫚的中國新銳女性導演陳劍瑩，在獲獎感言中所說的那樣，
她在影片中所描述的，正是站在中國土地上所感受到的詩意和深情。
本屆戛納上，三部嶄露頭角的華語短片《海邊升起一座懸崖》、《地兒》、《當我望向你的時候》
叔相信，這片土地上的詩意和深情，無窮無盡，取之不竭。
也將會滋養更多的年輕一代，站上國際獎臺。
