2022年的戛納電影節(jié)，韓國電影再次成為焦點，
樸贊郁+湯唯，既有相似性又有異國風(fēng)采的組合，
韓式犯罪題材的《分手的決心》在戛納大放異彩，樸贊郁也拿下了本屆最佳導(dǎo)演。
不僅如此，主競賽單元的最佳男演員，由韓國的宋康昊榮獲，
細(xì)膩敏感、悲情與溫情共存的日本導(dǎo)演是枝裕和，
一部韓式的風(fēng)情畫《掮客》，宋康昊、裴斗娜等演技派的合作，堪稱一絕。
不得不說，全球的影迷，對于亞洲文化越來越癡迷，
亞洲導(dǎo)演與演員的跨國合作，亞洲文化的神秘，曖昧含蓄，別樣的現(xiàn)實交織在一起，
從《分手的決心》、《掮夫》到《東京罪案》、《彈丸游戲》，
近些年來，亞洲文化已然成為了世界影視行業(yè)中最大的閃光點。
反觀歐美編劇和導(dǎo)演，卻遭遇了創(chuàng)造瓶頸期，
諸如《權(quán)力的游戲》式的現(xiàn)象級劇集，已經(jīng)成為了過去式，
原創(chuàng)不足，只能改編，
比如奧斯卡的《健聽女孩》，改編自法國的《貝利葉一家》。
原創(chuàng)不夠，追逐熱點，
比如《燃燒女子的肖像》火了，美國就拍了《菊石》、《打開新世界》，
女演員很美，但與法式相比，美式少了一些優(yōu)雅、古典、高貴……..
又或是2015年“密室逃脫”+親情救贖題材的《房間》，
在奧斯卡產(chǎn)生了巨大的影響力，于是每年都會有一部逃脫+親情題材的電影，
比如香蕉姐主演的《逃跑》，
將囚禁、殘疾人的心靈狀況，與母親的控制欲相結(jié)合，產(chǎn)生了非常豐富的層次感，
還有梅根·福克斯的《至死不渝》，
單手帶著被殺的男主，滿屋子躲避逃跑，頗有一絲游戲感。
2022年，又有一部有意思的逃脫電影問世：
——《囚禁》——
酷似“小狐貍”得漂亮女主，蕾妮·庫利，
讓人心驚膽戰(zhàn)的囚禁情節(jié)，宗教隱喻式的救贖，也是最近相當(dāng)值得一看的小眾電影。
作為一部小微的低成本電影，
只有三位演員與兩個孩子，以狹小的房子作為場景，
《囚禁》相當(dāng)不錯地做到了快節(jié)奏、完整性、還不乏社會意義與現(xiàn)實深度。
女主（蕾妮·庫利），年紀(jì)輕輕，就完成了結(jié)婚生子，
卻發(fā)現(xiàn)自己根本沒做好成為一名母親的準(zhǔn)備，
不負(fù)責(zé)任的丈夫，既沒有經(jīng)濟(jì)能力，也沒有耐心去照顧孩子，
頗有點去年Netflix《女傭》的味道。
受到丈夫的影響，女主又不幸染上毒癮，
為了努力找到信仰，為了戒掉毒癮，女主再讀了大學(xué)，開始接受職業(yè)教育；
這與《女傭》里年紀(jì)輕輕帶著女兒開車流浪、做著清潔工作的女主頗有相似之處。
在復(fù)雜的社會中，女性的道路和困境，總是那么的崎嶇和多樣化，
初為人母的女主，慌張不知所措，在遭遇了丈夫的冷+硬暴力后，
唯一的應(yīng)對就是必須找到自己的事業(yè)，擁有自己獨立的經(jīng)濟(jì)能力。
《囚禁》正是全面得展現(xiàn)了普通的年輕女性，在當(dāng)下的生存狀況與精神困境，
原生家庭帶給女性“我不值得”的自我否定，以及遭遇困境不知所措的慌張，
早婚、早育后，無人幫助自己，也無法消化的婚姻和親子狀況，
沒有自己的事業(yè)和經(jīng)濟(jì)收入而產(chǎn)生的焦慮的迷失。
不僅如此，女主還有一位吸血鬼一般的丈夫，
他不僅給自己帶來暴力、惡習(xí)，還有著一種言語上的摧殘：
“你覺得你比我好，比我強(qiáng)，你覺得你可以逃出這里，”
“你覺得你上了大學(xué)、參加了職業(yè)培訓(xùn)，就可以過上更好的人生嗎？”
正如西蒙娜·德·波伏娃所說 :
“女人的不幸則在于被幾乎不可抗拒的誘惑包圍著，
她不被要求奮發(fā)向上，只被鼓勵滑下去到達(dá)極樂，
當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己被海市蜃樓愚弄時，已經(jīng)為時太晚，
她的力量在失敗的冒險中，已被耗盡。”
片名為“囚禁”，有著兩層的含義：
一是年輕的女主，單身的媽媽，遭遇被前夫囚禁在茶水間，
二也是她被自己的現(xiàn)狀所囚禁，必須找尋出口突破。
被喪心病狂，時而溫柔，時而暴躁的丈夫囚禁在茶水間，
屋外是嗷嗷待哺的兩個孩子，丈夫的好友還是可怕的戀娃壞人，
失敗的、孤獨的、被需要的女主，必須逃出茶水間、逃出兩個男人對他們的囚禁。
高大暴力不穩(wěn)定的丈夫，戀娃壞人的咄咄逼人，
這幾乎把當(dāng)下女性的困境，從精神到身體，體現(xiàn)得淋漓盡致，
作為一部小微電影，《囚禁》的觀感和情緒上都有不錯的層次感：
女性的逃出困境，在于自救，在于超越年紀(jì)的成熟與勇敢。
在丈夫情緒癲狂時，學(xué)會示弱，
假惺惺得利用軟弱，穩(wěn)定對方的情緒，營造逃跑的機(jī)會；
用自己的情緒價值，鼓勵女兒照顧好嬰兒弟弟，幫自己找到開門的工具；
對戀娃壞人下手絕不手軟，釘住對方的手、放火燒對方，救下女兒；
最后關(guān)頭，利用智慧、情緒能力和體力三點結(jié)合，打敗囚禁、打壓自己的丈夫……
女主的密室逃脫，不僅僅有觀感上的緊張驚悚，社會意義與女性困境也是隱喻滿滿。
值得一提的是，《囚禁》在驚悚的基礎(chǔ)上，還加入了宗教隱喻：
被丈夫刺穿的雙手、逃跑的少女、等待著被拯救的羔羊，
當(dāng)她在迷失放棄之時，在黑暗中恍惚看到的耶穌像——
是生存，還是毀滅？
信仰不是解決女主困境的答案，選擇永遠(yuǎn)在自己手中。
密室囚禁+逃脫升天的驚悚與窒息氛圍與情節(jié)；
年輕母親與孩子的互相救贖，當(dāng)下女性與兒童的困境，
丈夫的暴力與言語打壓，虎視眈眈的男人……
小成本卻玩得緊湊也不乏層次感，
丟掉爛蘋果，切掉新蘋果的棕色斑點，也是制作蘋果黃油簡單卻不為人知的秘密。
當(dāng)困境在眼前，不僅僅是糟糕的困難也可能是涅槃重生的機(jī)會，
拯救我們的不是耶穌、信仰或是他人，永遠(yuǎn)是我們自己，
To be or not to be ,the choice always on me.
生存還是毀滅，選擇永遠(yuǎn)都在我們自己手中。
