在剛剛落幕的第75屆戛納電影節(jié)上，韓國電影收獲頗豐，
不僅韓國導(dǎo)演樸贊郁拿下了最佳導(dǎo)演，
韓國著名演員宋康昊也憑日本導(dǎo)演是枝裕和的作品拿下了影帝，
這讓不少國內(nèi)網(wǎng)友喊著中國電影已死的口號，將韓國電影推上了熱搜，
認(rèn)為日韓已主導(dǎo)亞洲文藝屆，中國影視已死。
首先我們先看下各大電影節(jié)的記錄，從2010年到現(xiàn)在的戛納電影節(jié)，
中國入圍了多少次電影節(jié)，再來說中國電影是不是已死？
國內(nèi)經(jīng)常入圍國外電影節(jié)的這幾年有賈樟柯畢贛比刁亦男王小帥等，
還有七次入圍的華語電影人侯孝賢，
比起日韓我們并沒有少，而日韓經(jīng)常入圍國外電影節(jié)的只有兩三位，
韓國是奉俊昊樸贊郁，日本是是枝裕和，
而中國只是因為政治原因入圍走不到獎杯臺，日韓因為親近歐美更容易獲獎，這是事實。
而在2020年，王小帥的《地久天長》入圍了柏林電影節(jié)幾乎所有重量級獎項，
最后拿下了影帝影后獎項，但看看在國內(nèi)的排面，
當(dāng)年并沒有像今年這樣引起歡呼，甚至很多人并不在意，
難道這個份量比不上戛納？如果這叫華語電影已死，是不是也有觀眾不買賬的原因呢？
我們來細(xì)說下內(nèi)地觀眾如何對待這些入圍的外國電影節(jié)作品的？
此次韓國電影因為拿下一個最佳導(dǎo)演被推崇成亞洲之光，
而對待同樣入圍戛納幾乎摘下獎杯的那些作品，
當(dāng)年國內(nèi)的觀眾可以說不太感興趣，甚至到現(xiàn)在多少人根本不知道作品和導(dǎo)演的名字。
就拿常年入圍戛納電影節(jié)的賈樟柯來說，
他的作品其實比樸贊郁格局更大更有內(nèi)容，
樸贊郁以感官禁地著稱，這種走禁忌路線很容易走上國際，
而賈樟柯走人文，小城市情懷的風(fēng)格，這種風(fēng)格在國際上很常見，
所以以這種風(fēng)格走向國際是有些功底在身的，
而且是在只對中國的武術(shù)和貧窮感興趣的西方。
但在國內(nèi)這么龐大的市場，賈樟柯每部作品最高的才過億，大部分沒有過億，
只能屬于小眾電影，這就是國內(nèi)觀眾對待文藝電影的態(tài)度，
賈樟柯的作品并不算受歡迎，所以即使他次次入圍戛納電影節(jié)，
但并沒有多少人像歌頌韓國電影那樣歌頌他。
還有入圍柏林電影節(jié)的《地久天長》，這個被外媒評為二十一世紀(jì)偉大的電影之一，
在國內(nèi)無聲無息僅收獲不到五千萬的票房，
對比五十億的市場，它連小眾都算不上，
拿下影后影帝的王景春和詠梅也沒有人替他們狂歡，
當(dāng)年也沒有人覺得華語電影要引領(lǐng)亞洲。
國內(nèi)審核制度是需要改進(jìn)的，但是觀眾也需要為今天文藝作品不受歡迎負(fù)責(zé)，
同樣拿到外國電影獎的電影，日韓電影就被推崇，
中國好的電影在國內(nèi)無人在意，完全推給大環(huán)境，有點不切合實際。
中國電影是需要進(jìn)步的，但希望有些假影迷也認(rèn)真關(guān)注下中國自己的好作品，
我們只是拍出了跟漫威一樣的戰(zhàn)狼就要被陰陽怪氣好幾年，
漫威里的超級英雄比戰(zhàn)狼里的人物高貴嗎？
有些人已經(jīng)被文化殖民而不自知，中國娛樂圈現(xiàn)在正在改革，
影視如何走出自己的路也在摸索，
如果一味像日韓一樣迎合西方口味和價值觀去創(chuàng)作，那才是沒有未來，
在此呼吁審核制度和分級快點實行，這才是真正為電影進(jìn)步努力。
不知道大家現(xiàn)在對這一現(xiàn)象怎么看呢？
