自打白百何從《歡迎光臨》一出場之后，幾段戲碼就讓老編覺得這個演員的演技一直都沒怎么出息，她一直都在原地踏步地重復著自己。之前我就在文章中比較過白百何在《我們的婚姻》中的沈彗星和本劇里鄭有恩在性格上的異同，大家發(fā)現(xiàn)沒有？兩個角色的重合度也太大了。進而我們可以肯定，在演技上白百何并沒有多大改變與突破。當然，這些已經不重要了，并且老編也在之前的文章中分析過了。
而更讓我關注的是鄭有恩和張光正這兩個主角的戲碼，在最近幾集里已經顯出疲態(tài)來了。我就覺得二人的戲碼越來越沒勁了。盡管從開始到現(xiàn)在，二人已經進入爆撒狗糧的階段了，二人的感情也進入實質性的進展了。可是觀眾怎么就覺得沒什么勁了呢？在老編看來，撒狗糧是很容易的事兒，沒什么演技含量和戲劇含量。而在最近這一段階段情節(jié)里，兩位主角所缺失的正是這兩大含量：演技含量和戲劇含量。
說到這里時，一定會有粉絲跳出來指責老編：“什么？你竟敢說白百何沒有演技含量？找死啊你？”在這里老編可要喊冤了，我從來沒否認白百何的演技，我只是說她的演技只有存量而沒有增量。張光正和鄭有恩之間的愛情，后者永遠都是主動的。都是先由鄭有恩鬧出幺蛾子，然后由張光正來接招，張光正接招之后，再看鄭有恩的反應。然后再根據(jù)鄭有恩的反應，張光正再研究下一步的對策。
二人之間這前前后后的戲碼，其中的發(fā)動機就是白百何。作為發(fā)動機，她必須要在戲劇反應上不斷地做出變化和突破。比如，第一次拒絕時張光正追求時，用她那張冷漠的嘴，接著張光正在她生日那天表現(xiàn)得異常突出而優(yōu)秀，結果贏取了她的一個吻。第二次，生日那天張光正送鄭有恩回家后在她家吃飯時，鄭有恩又對張光正表現(xiàn)出她十足的冷漠和毒舌，結果把張光正攆走了。接著第三次，鄭有恩反擊張光正的還是毒舌和冷漠。
再后來鄭有恩的一連串反應就讓觀眾覺得審美疲勞了。毒舌再好那也不能老用啊，次數(shù)一多，不但張光正疲了，就連觀眾都跟著疲了。再另外，我發(fā)現(xiàn)，編導塑造鄭有恩這么一個角色，是不是他們的三觀也有問題啊？以一個渣女作為主人公，這編導到底怎么想的啊？難道是要表現(xiàn)“再渣的女孩都會有一個暖男在等著她”這么一個主題嗎？即便不是如此，那也很容易讓人產生“越渣的女孩越好命”的誤會。
如果編導的三觀足夠正的話，鄭有恩這樣的女人連三集都活不過去。張光正一直被她懟、被她損、被她嘲諷、被她取笑、被她打擊，那是二人還沒有到達那么親密的程度，但是作為她的母親，她同樣也不放過，照樣把母親罵得讓觀眾懷疑：這二人到底誰是母親誰是女兒啊？一個已經奔三的女人了，依然不把母親當人看。這樣的女孩子，她還是人嗎？連生她養(yǎng)她的母親都交不下她，那張光正又怎么能把她喂熟呢？
綜上，老編就突然覺得兩個主角的戲碼不如配角們的戲份好看了。比如，豆子那一小段故事，先有虐點，然后再有爽點，所以觀眾在看豆子的故事時就覺得特別暢爽。搞劇本或小說創(chuàng)作的人都知道，要想劇情好看，必須得先虐后爽，這是創(chuàng)作上的鐵律。之所以鄭有恩和張光正的劇情不好看，就因為編劇在他們的故事里丟掉了這些鐵律，而在馮遠葉的故事里清晰地踐行了這一鐵律。
比如，讓豆子（馮遠葉）當臨時領班時就引來幾個老員工的不服，結果那幾個老員工就處處給豆子找麻煩，讓豆子很難管理。而豆子為難的時候就是故事的虐點。后來豆子在孫總那里討來支持政策，然后逐個對那幾個找麻煩的員工給予了相應的處罰，當時就讓其他躍躍欲試的員工都老實了下來。看看，這段小情節(jié)是不是比鄭有恩和張光正的戲碼更加爽？另外，佟娜娜和老公離婚的戲碼也很爽，劇情邏輯也非常清晰。而張光正和鄭有恩讓人疲勞，主要還是因為劇情邏輯混亂、重復。所以讓人感覺到不那么刺激了。
