最近幾天，周杰倫、羅大佑、孫燕姿接連開線上演唱會，吸引了無數目光。
一波華語樂壇的懷舊熱潮，再次掀起網上熱潮。
羅大佑、周杰倫，這2個名字，對于華語流行樂壇到底意味著什么？可以毫不夸張地說，他們是華語流行樂壇有史以來最重要的2個人。
而且在羅大佑周杰倫之外，再也找不到能稍微接近他們對華語流行音樂文化貢獻的第三人。
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認真地說，香港流行音樂作品，無論是數量還是質量，還真沒法和臺灣比。香港對華語流行文化最大貢獻還是在電影方面，港片的影響力讓臺灣電影無法媲美，但臺灣流行音樂的厚重，又是港樂沒法相提并論的。
簡單說說吧。
先說90年代。
90年代華語流行樂壇的代表人物，可能屬于鄧麗君、張學友和王菲，提到歌神，大家都非常熟悉。
90年代的香港樂壇也確實是巔峰時期。
但香港歌壇最大的問題是翻唱太多。
如今我們能想起來的大多數香港歌曲，差不多有一半是翻唱日本歌曲。
就拿張學友來說，我最喜歡的學友金曲《還是覺得你最好》。
翻唱自日本樂隊米米CLUB的一首歌曲。
其它《分手總要在雨天》、《遙遠的她》等膾炙人口金曲，沒錯依然翻唱自日本歌曲。
而王菲呢？成名曲就是翻唱日本歌曲。
還有陳慧嫻的2首金曲
最著名的《千千闕歌》和《飄雪》，依然還是翻唱日本歌曲。
與之相比，90年代臺灣歌手雖然也有翻唱，但大多數還是原創，而且水準非常高。
提到90年代的臺灣金曲，羅大佑當時依然活躍。
作為羅大佑音樂生涯代表作，歌詞可以登上教科書的《東方之珠》，發表于1991年。
然后在情歌方面可以望羅大佑項背的李宗盛，也在90年代寫出了大量金曲。
這個大家都很熟悉，不用多說。
除了羅大佑和李宗盛，臺灣還有好幾個原創音樂天才。
寫出了《星星點燈》和《水手》的鄭智化，在歌曲人文關懷方面的水平，幾乎可以直追羅大佑。
一代民謠曲風大神左宏元，為《新白娘子傳奇》譜寫的幾首歌，至今仍然廣為傳唱。
其中這首插曲《渡情》被稱為杭州市的市歌，凡是走過西湖的游客，哪一個敢說沒有聽過這首歌？
還有一個小蟲，也是華語流行樂壇非常厲害的原創人。
90年代早期李麗芬演唱的《愛江山更愛美人》，90年代末期任賢齊走紅的《心太軟》等等，這些膾炙人口的金曲，都來自小蟲。
還有臺灣著名音樂制作人五陳，陳大力、陳秀男、陳志遠、陳樂融、陳耀川，巔峰時期的臺灣流行音樂，正是因為有這么多厲害的原創人才，所以才會百花齊放。
而香港的原創音樂人，說來說去，可能就是黃霑那幾個。
這是香港流行音樂沒法和臺灣原創音樂相提并論的根本原因。
然后再說21世紀的華語流行樂壇，那基本上就更加是臺灣音樂人獨領風騷。
2000年以后香港樂壇的原創人才更加青黃不接，更加沒法和臺灣流行音樂一起討論了。
2000年代以后的臺灣樂壇，周杰倫、林俊杰、陶喆、王力宏，周林陶王，哪個不是一等一的原創音樂人？
這些大家都非常熟悉了。
其他有影響力的臺灣歌手，昨天也開了線上演唱會的孫燕姿，號稱是21世紀最有影響力的華語女歌手。
其他有影響力的女歌手也是百花爭艷。
梁靜茹
張韶涵
組合方面，男團有五月天，女團有SHE，這都是華語流行樂壇天花板級別的存在啊。
而且，這些歌手的作品，基本上都是原創。比90年代的原創比例更高。
在2000年代以后，大陸原創流行音樂水平其實也不錯，比香港歌壇要厲害多了。尤其是涌現了許巍和許嵩這兩個人物。巧了，都姓許啊。
許巍的代表作《藍蓮花》、《故鄉》、《曾經的你》，
許嵩的代表作《如果當時》、《千百度》、《有何不可》，這些都是值得反復單曲循環的金曲。
另外刀郎和樸樹的歌曲，《2002年的第一場雪》和《平凡之路》也是經典作品。
李玉剛《剛好遇見你》也是可以單曲循環的神作。
鳳凰傳奇和筷子兄弟，則是大陸音樂組合的代表。《月亮之上》、《小蘋果》都是傳唱一時。
汪峰也可以提一筆，但是他的歌曲不耐聽，在傳唱度方面不如上面這些金曲。
這些歌手代表了21世紀大陸流行音樂的最高水平。
其實大陸2000年代以后出現的大多數流行音樂，都有一個毛病，就是不夠耐聽，聽兩次覺得還行，聽多了就覺得有點土。特別是很多網絡神曲，《老鼠愛大米》、《香水有毒》這種，都是這種毛病，缺少一點音樂的高級感，而且毫無美感。尤其是缺少許巍歌曲的那種氣質。
不過，相比周杰倫和林俊杰，大陸流行音樂人最大的短板在于經典作品數量太少。周杰倫的金曲隨便可以列舉到20首、30首以上，林俊杰也至少有10多首金曲，但無論是許巍還是許嵩，最多有3、5首水準特別高的歌曲，在數量方面差得有點多。
至于21世紀以后的香港流行樂壇，數來數去，只有一個陳奕迅和鄧紫棋，再也找不出第3個值得一提的人物了。所以2000年以后的香港樂壇，基本上是凋零了。
因此，縱觀這30年華語流行樂壇，主要還就是靠臺灣音樂人。如果要說起對30年華語流行樂壇的貢獻程度，臺灣音樂人可以占6成，香港音樂可以占2.5成，大陸音樂人勉強占1.5成吧。
這個貢獻程度可能還要再斟酌，但臺灣音樂人對華語流行樂壇的功勞，肯定是占了一多半。關鍵就是臺灣有一整套成熟的流行音樂制作體系，能夠發掘出更多人才，其實像林俊杰、孫燕姿都是出生于新加坡，梁靜茹更是馬來西亞華人，但他們都在臺灣的流行音樂體系下發光發熱，這證明了臺灣流行樂壇的生命力之強大。
當然，咱們說的都是流行音樂。大陸流行音樂之所以不如臺灣，主要就是沒有發達的商業化流行音樂制作體系，但是說到唱功，曾經參加《我是歌手》的譚晶等人，被廣大網友戲稱為國家隊降維打擊。
換句話說，大陸其實出的是歌唱家，而不是出流行歌手。
在殿堂級音樂，在學院派音樂方面，在美聲藝術唱法方面，大陸歌唱家毫無疑問碾壓港臺。這可能是側重點不同。大陸最優秀的音樂人才都是去唱陽春白雪了，對于流行音樂似乎興趣不大。
但人民群眾最喜歡聽的，還是流行歌曲嘛。
所以現在大家都聽周杰倫。隨便打開任何一天各大在線音樂平臺，周杰倫歌曲的收聽人次都是碾壓其他所有歌手。
比如在王心凌因為《愛你》再次翻紅的5月23日，她能沖到第2，但劇離周杰倫還是差得太多。
已經好多年了，周杰倫歌曲的收聽人次一直是冠軍，其他歌手因為上了熱搜可以沖到第二，但絕對無法撼動周杰倫的地位。
所以，華語流行樂壇，21世紀之前是羅大佑，21世紀以后是周杰倫。
不服不行。
