最近幾天，周杰倫、羅大佑、孫燕姿接連開線上演唱會(huì)，吸引了無(wú)數(shù)目光。
一波華語(yǔ)樂壇的懷舊熱潮，再次掀起網(wǎng)上熱潮。
羅大佑、周杰倫，這2個(gè)名字，對(duì)于華語(yǔ)流行樂壇到底意味著什么？可以毫不夸張地說(shuō)，他們是華語(yǔ)流行樂壇有史以來(lái)最重要的2個(gè)人。
而且在羅大佑周杰倫之外，再也找不到能稍微接近他們對(duì)華語(yǔ)流行音樂文化貢獻(xiàn)的第三人。
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認(rèn)真地說(shuō)，香港流行音樂作品，無(wú)論是數(shù)量還是質(zhì)量，還真沒法和臺(tái)灣比。香港對(duì)華語(yǔ)流行文化最大貢獻(xiàn)還是在電影方面，港片的影響力讓臺(tái)灣電影無(wú)法媲美，但臺(tái)灣流行音樂的厚重，又是港樂沒法相提并論的。
簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)吧。
先說(shuō)90年代。
90年代華語(yǔ)流行樂壇的代表人物，可能屬于鄧麗君、張學(xué)友和王菲，提到歌神，大家都非常熟悉。
90年代的香港樂壇也確實(shí)是巔峰時(shí)期。
但香港歌壇最大的問(wèn)題是翻唱太多。
如今我們能想起來(lái)的大多數(shù)香港歌曲，差不多有一半是翻唱日本歌曲。
就拿張學(xué)友來(lái)說(shuō)，我最喜歡的學(xué)友金曲《還是覺得你最好》。
翻唱自日本樂隊(duì)米米CLUB的一首歌曲。
其它《分手總要在雨天》、《遙遠(yuǎn)的她》等膾炙人口金曲，沒錯(cuò)依然翻唱自日本歌曲。
而王菲呢？成名曲就是翻唱日本歌曲。
還有陳慧嫻的2首金曲
最著名的《千千闕歌》和《飄雪》，依然還是翻唱日本歌曲。
與之相比，90年代臺(tái)灣歌手雖然也有翻唱，但大多數(shù)還是原創(chuàng)，而且水準(zhǔn)非常高。
提到90年代的臺(tái)灣金曲，羅大佑當(dāng)時(shí)依然活躍。
作為羅大佑音樂生涯代表作，歌詞可以登上教科書的《東方之珠》，發(fā)表于1991年。
然后在情歌方面可以望羅大佑項(xiàng)背的李宗盛，也在90年代寫出了大量金曲。
這個(gè)大家都很熟悉，不用多說(shuō)。
除了羅大佑和李宗盛，臺(tái)灣還有好幾個(gè)原創(chuàng)音樂天才。
寫出了《星星點(diǎn)燈》和《水手》的鄭智化，在歌曲人文關(guān)懷方面的水平，幾乎可以直追羅大佑。
一代民謠曲風(fēng)大神左宏元，為《新白娘子傳奇》譜寫的幾首歌，至今仍然廣為傳唱。
其中這首插曲《渡情》被稱為杭州市的市歌，凡是走過(guò)西湖的游客，哪一個(gè)敢說(shuō)沒有聽過(guò)這首歌？
還有一個(gè)小蟲，也是華語(yǔ)流行樂壇非常厲害的原創(chuàng)人。
90年代早期李麗芬演唱的《愛江山更愛美人》，90年代末期任賢齊走紅的《心太軟》等等，這些膾炙人口的金曲，都來(lái)自小蟲。
還有臺(tái)灣著名音樂制作人五陳，陳大力、陳秀男、陳志遠(yuǎn)、陳樂融、陳耀川，巔峰時(shí)期的臺(tái)灣流行音樂，正是因?yàn)橛羞@么多厲害的原創(chuàng)人才，所以才會(huì)百花齊放。
而香港的原創(chuàng)音樂人，說(shuō)來(lái)說(shuō)去，可能就是黃霑那幾個(gè)。
這是香港流行音樂沒法和臺(tái)灣原創(chuàng)音樂相提并論的根本原因。
然后再說(shuō)21世紀(jì)的華語(yǔ)流行樂壇，那基本上就更加是臺(tái)灣音樂人獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。
2000年以后香港樂壇的原創(chuàng)人才更加青黃不接，更加沒法和臺(tái)灣流行音樂一起討論了。
2000年代以后的臺(tái)灣樂壇，周杰倫、林俊杰、陶喆、王力宏，周林陶王，哪個(gè)不是一等一的原創(chuàng)音樂人？
這些大家都非常熟悉了。
其他有影響力的臺(tái)灣歌手，昨天也開了線上演唱會(huì)的孫燕姿，號(hào)稱是21世紀(jì)最有影響力的華語(yǔ)女歌手。
其他有影響力的女歌手也是百花爭(zhēng)艷。
梁靜茹
張韶涵
組合方面，男團(tuán)有五月天，女團(tuán)有SHE，這都是華語(yǔ)流行樂壇天花板級(jí)別的存在啊。
而且，這些歌手的作品，基本上都是原創(chuàng)。比90年代的原創(chuàng)比例更高。
在2000年代以后，大陸原創(chuàng)流行音樂水平其實(shí)也不錯(cuò)，比香港歌壇要厲害多了。尤其是涌現(xiàn)了許巍和許嵩這兩個(gè)人物。巧了，都姓許啊。
許巍的代表作《藍(lán)蓮花》、《故鄉(xiāng)》、《曾經(jīng)的你》，
許嵩的代表作《如果當(dāng)時(shí)》、《千百度》、《有何不可》，這些都是值得反復(fù)單曲循環(huán)的金曲。
另外刀郎和樸樹的歌曲，《2002年的第一場(chǎng)雪》和《平凡之路》也是經(jīng)典作品。
李玉剛《剛好遇見你》也是可以單曲循環(huán)的神作。
鳳凰傳奇和筷子兄弟，則是大陸音樂組合的代表。《月亮之上》、《小蘋果》都是傳唱一時(shí)。
汪峰也可以提一筆，但是他的歌曲不耐聽，在傳唱度方面不如上面這些金曲。
這些歌手代表了21世紀(jì)大陸流行音樂的最高水平。
其實(shí)大陸2000年代以后出現(xiàn)的大多數(shù)流行音樂，都有一個(gè)毛病，就是不夠耐聽，聽兩次覺得還行，聽多了就覺得有點(diǎn)土。特別是很多網(wǎng)絡(luò)神曲，《老鼠愛大米》、《香水有毒》這種，都是這種毛病，缺少一點(diǎn)音樂的高級(jí)感，而且毫無(wú)美感。尤其是缺少許巍歌曲的那種氣質(zhì)。
不過(guò)，相比周杰倫和林俊杰，大陸流行音樂人最大的短板在于經(jīng)典作品數(shù)量太少。周杰倫的金曲隨便可以列舉到20首、30首以上，林俊杰也至少有10多首金曲，但無(wú)論是許巍還是許嵩，最多有3、5首水準(zhǔn)特別高的歌曲，在數(shù)量方面差得有點(diǎn)多。
至于21世紀(jì)以后的香港流行樂壇，數(shù)來(lái)數(shù)去，只有一個(gè)陳奕迅和鄧紫棋，再也找不出第3個(gè)值得一提的人物了。所以2000年以后的香港樂壇，基本上是凋零了。
因此，縱觀這30年華語(yǔ)流行樂壇，主要還就是靠臺(tái)灣音樂人。如果要說(shuō)起對(duì)30年華語(yǔ)流行樂壇的貢獻(xiàn)程度，臺(tái)灣音樂人可以占6成，香港音樂可以占2.5成，大陸音樂人勉強(qiáng)占1.5成吧。
這個(gè)貢獻(xiàn)程度可能還要再斟酌，但臺(tái)灣音樂人對(duì)華語(yǔ)流行樂壇的功勞，肯定是占了一多半。關(guān)鍵就是臺(tái)灣有一整套成熟的流行音樂制作體系，能夠發(fā)掘出更多人才，其實(shí)像林俊杰、孫燕姿都是出生于新加坡，梁靜茹更是馬來(lái)西亞華人，但他們都在臺(tái)灣的流行音樂體系下發(fā)光發(fā)熱，這證明了臺(tái)灣流行樂壇的生命力之強(qiáng)大。
當(dāng)然，咱們說(shuō)的都是流行音樂。大陸流行音樂之所以不如臺(tái)灣，主要就是沒有發(fā)達(dá)的商業(yè)化流行音樂制作體系，但是說(shuō)到唱功，曾經(jīng)參加《我是歌手》的譚晶等人，被廣大網(wǎng)友戲稱為國(guó)家隊(duì)降維打擊。
換句話說(shuō)，大陸其實(shí)出的是歌唱家，而不是出流行歌手。
在殿堂級(jí)音樂，在學(xué)院派音樂方面，在美聲藝術(shù)唱法方面，大陸歌唱家毫無(wú)疑問(wèn)碾壓港臺(tái)。這可能是側(cè)重點(diǎn)不同。大陸最優(yōu)秀的音樂人才都是去唱陽(yáng)春白雪了，對(duì)于流行音樂似乎興趣不大。
但人民群眾最喜歡聽的，還是流行歌曲嘛。
所以現(xiàn)在大家都聽周杰倫。隨便打開任何一天各大在線音樂平臺(tái)，周杰倫歌曲的收聽人次都是碾壓其他所有歌手。
比如在王心凌因?yàn)椤稅勰恪吩俅畏t的5月23日，她能沖到第2，但劇離周杰倫還是差得太多。
已經(jīng)好多年了，周杰倫歌曲的收聽人次一直是冠軍，其他歌手因?yàn)樯狭藷崴芽梢詻_到第二，但絕對(duì)無(wú)法撼動(dòng)周杰倫的地位。
所以，華語(yǔ)流行樂壇，21世紀(jì)之前是羅大佑，21世紀(jì)以后是周杰倫。
不服不行。
