回首上半年的電視劇，可以用“喜憂參半”來形容。
不少影視劇在宣傳的時候，讓觀眾覺得這是一部精彩紛呈的好劇，可是到了播出的時候，就會給人極大的心理落差。
在這些影視劇中，我們再度可以檢驗一個道理，只有劇好才是真的，其他無論是怎樣天花亂墜的宣傳，也不會影響到大家在真切的觀看后所打下的評分。
以下是我個人覺得上半年比較好的五部佳作，若有不對的地方，希望大家可以不吝賜教。
《人世間》它就像一幅當代的《清明上河圖》，描摹了建國初期到改革開放時期的社會生活畫卷，讓我們重溫那段生活經歷，仿佛又回到了遙遠的過去。
所以有不少的觀眾在觀看的時候，感受到了久違的溫馨的感覺，久違的煙火氣息，氤氳開來。
曾成長在這樣的年代的人們都會非常懷念，身邊的人都非常溫暖、真誠，從這部劇中我們能夠看到最平凡的友情、親愛和愛情，而這正是人世間最寶貴的財富。
電視劇《人世間》沒有你死我活的矛盾沖突，沒有高能反轉的強情節刺激，甚至沒有真正意義上的反派，但是卻一直能吸引大家觀看下去。
這就是需要優秀的劇情以及演員出色的演技。
劇中，周家三兄妹周秉義、周蓉、周秉昆的不同性格相信大家在茶余飯后思索的時候越發覺得意味深長，他們代表著人世間三種不同類型的人群：周秉昆為“家”，周秉義為“國”，周蓉為“自我”。
這是一部值得一刷再刷的好劇。
受眾小、流量小，但是在評分網站上獲得了8.2的高分評價。
《超越》是第一部以我國短道速滑史為題材的電視劇，所以說這部電視劇可以獲得這么高的評價和關注度絕對是出色的劇情和演員不俗的演技。
與以往行業劇創作多以行業內標志性事件來結構劇情不同，《超越》的敘事焦點和表意重點放在了對“短道速滑人”精神世界的刻畫里。
《超越》分兩條時間線敘述，一條是2014年以后的，以陳冕為主線的，另外一條時間線是老一代運動員的，以教練吳慶紅為主，陳敬業和鄭凱新等人為故事發展線索的。
三代人的艱辛努力，才終于將這項運動推向了世界水平，幾十年的時間中，歷經了三代人，白手起家，從無到有，從低到高，沖出亞洲，走向世界。
這部電視劇在觀看的時候，觀眾收獲的不僅僅是對于這些體育項目的了解，也是對于曾經發生的一些回顧。
《開端》的劇情真的全程高能，每個場景對于觀眾而言都是反轉反轉再反轉，總之觀眾跟著劇情走，就會一直踩在嗨點上。
劇情全程高能，追劇體驗直接拉滿，但是你會發現這部劇違背了當前的國產劇那樣常理性的注水，也就是說不管怎么拍，最低要把一部電視劇拉的又臭又長。
當然了，導演們和投資人之所以要把電視劇恨不得拍個上百集也是有原因的，因為是按集收費的。
但是《開端》沒有一絲劇情注水，這才是未來電視劇應該有的樣子。
《開端》里每一次的時間回流，幾乎都會從不同的角度來重塑公交車上的乘客。這是最為直觀的隱喻，一個小小的人設標簽，一次簡單的外觀判斷，并不足以讓人就可以武斷評判他人的全部。
他們每個人都是各自生活的主角，而從來并不是成就男女主角愛情進展、或者推進主線劇情的工具人。
《開端》在融入了真實的國情之外，也映射了底層人民生活縮影，在這一點上，就勝過了當代一半的現代泡沫電視劇。
但其實好的作品并不僅僅是因為題材新穎，新穎的題材確實是一個“加分項”，但是更加重要的還是細節的把握。
《開端》的結局正是一次救贖，當所有的秘密被揭開之后，李詩情該用怎樣的語言去打動陶映紅，從而閉環這次爆炸。
我們沒有那么幸運可以進入循環自己和周圍人的命運，誰也不知道下一站會發生什么，唯一能做的就是保持善良的生活吧！
因為過審的問題，《獵罪圖鑒》刪掉了整整四集內容，這讓一些案子看起來虎頭蛇尾沒有下文。
所以說在一定的情況下影響了這部電視劇的評分。
畫像師在以往的刑偵劇中鮮有介紹，《獵罪圖鑒》以畫像師為主角，讓人們全方位的認識到了警隊中的這個新職業。
不得不說這是一個新的嘗試。
在觀看這部劇的時候，觀眾可以發現畫像師所要掌握的知識點和要做的工作并不是我們固有認知中的那么簡單。
這部劇突破以往探案劇的角色設定，采用畫像師結合刑偵隊長的雙男主陣容。
從另一種破案視角揭開案件的謎團，劇中畫像師單憑一顆頭顱就能畫出人的樣貌，滿足了觀眾對于畫像師職業的獵奇心，也讓大眾認知了什么是畫像師。
《親愛的小孩》扯下了一些遮羞布，撕碎了對于愛情、生育、婚姻的一些美好幻想。
《親愛的小孩》沒有輸出金句、空喊口號，而是通過豐富的細節、生動的角色撐起了那份真實。
不得不說，這些年來的國產都市劇看起來是很尷尬的，完全就是脫離了基本的生活邏輯的。
這里就不展開進行說明了。
但是這部劇也有其不合理的地方。
《親愛的小孩》這部作品在劇情上做得最欠妥的地方，是只展現了生養孩子這件事痛苦的部分，而沒有展現其令人愉悅的部分。
所以這就是為什么有人說這部劇是在販賣焦慮。
以上就是本期要與大家所說的內容，如果對于這期內容有什么看法的話，可以在評論下方說出自己的理解。
我們下期再見。
圖片來源于網絡，如有侵權，請告知刪除。
