相比20世紀(jì)70年代末的電影新浪潮相比,80年代的港片更加注重明星包裝和元素堆砌,而劇本似乎不再那么重要,所以,當(dāng)時稱作扼殺“導(dǎo)演、編劇”的創(chuàng)作。
八九十年代,香港電影人揚威國際,香港電影更加受到國際影壇重視。
此時,香港電影人不再拘泥于現(xiàn)有的題材,開始探索各種類型的影片,怪誕、邪典、恐怖,成就了百花齊放的電影黃金時代。
當(dāng)時,香港電影以碟片的形式被刻錄在大陸廣為傳播,有的影片被拷貝了無數(shù)次。
今天分享那些年因為“尺度”被禁的經(jīng)典香港電影,是童年記憶也是陰影。
《邊緣人》(1981)
章國明的《邊緣人》、《點指兵兵》和徐克的“混亂三部曲”以及許鞍華的《投奔怒海》被認(rèn)為是香港電影新浪潮的代表作。
影片由艾迪、馮愛慈、金興賢、劉雅麗等主演。
故事的主角何永潮出生在混亂的街區(qū),那里收保護(hù)費、打架是再平常不過的事情。但他不甘于此,于是努力學(xué)習(xí)考入警校,并順利成為一名警員。
然而,他的第一個任務(wù)便是去黑社會當(dāng)臥底。
他十分努力,混跡在街區(qū),隱藏身份,獲取情報,深得上司信任。
女友因此離開了他,但他堅持原則,保守身份的秘密,堅持完成任務(wù),哪怕始終生活在黑暗中。
但前輩的犧牲讓他忽然改變了想法,他想回到正常安全的生活,畢竟“三年之后又三年,三年之后又三年”,這樣下去只會進(jìn)入無間之境。
終于,他迎來了最后一次任務(wù),然而,事情總是發(fā)生在最后一次……
故事的結(jié)局讓人震撼,影片表達(dá)的東西秒殺同期很多同類型的港片,甚至放眼80年代,也沒有幾部警匪片能超過它。
《點指兵兵》(1979)
而在《邊緣人》之前,章國明的《點指兵兵》是新浪潮的開山作;由王鐘、金興賢、張國強、陳詩棣主演。
“點指兵兵”,是一種小孩的游戲,點到誰誰就當(dāng)兵,反之則為匪。
顧名思義,警匪的游戲,故事的主角便是2警1匪。
王鐘飾演的警員十分干練,偵破很多案件;張國強飾演的菜鳥警員為男主復(fù)仇;悍匪因為斗雞眼被學(xué)校拒絕于是產(chǎn)生了報復(fù)心理,哥哥的死讓他的報復(fù)更有針對性。
《點指兵兵》被認(rèn)為是華語寫實警匪片的鼻祖,影片張力十足,對隱藏于城市中的暴力和瘋狂表現(xiàn)得異常嚴(yán)肅、驚恐,演員打造的角色十分出彩,張國強從懦弱到瘋狂,悍匪歇斯底里的笑讓人不寒而栗。
《新羔羊醫(yī)生》(1998)
1992年李修賢、鄧衍成執(zhí)導(dǎo)的《羔羊醫(yī)生》收獲了1200多萬港幣的票房成績,任達(dá)華飾演的雨夜屠夫角色堪稱經(jīng)典。
在《羔羊醫(yī)生》之后6年,任達(dá)華再續(xù)前緣,出演《新羔羊醫(yī)生》。
影片不是續(xù)作,而是全新的故事,鐘少雄擔(dān)任導(dǎo)演,李燦森、鄭浩南、陳英麗等聯(lián)合演出。
影片中任達(dá)華飾演的格雷德是一名“醫(yī)學(xué)怪人”,致力于研發(fā)藥物,并取得成功;但他的學(xué)術(shù)成果被教授竊取。
教授意外死亡,他回到香港,決定和女友繼續(xù)研發(fā);突如其來的經(jīng)濟(jì)援助讓他喜出望外,但沒想到不過是覬覦他的女友。
在女友被辱后,他徹底改變,決定拿人當(dāng)試驗品……
影片的人物塑造沒有前作成功,票房也和前作差之很遠(yuǎn),情節(jié)有些拖沓,但某些創(chuàng)意在當(dāng)時來說可圈可點:比如格雷德的理想和最后的結(jié)局形成鮮明對比,無奈之下結(jié)束一切。
《行規(guī)??》(1979?)
喜歡胡金銓武俠片的影迷一定對白鷹、石堅如數(shù)家珍,而兩人還合作了一部警匪片,名為《行規(guī)》,同樣,也是新浪潮作品。
影片由翁維銓執(zhí)導(dǎo),他擅長拍攝紀(jì)錄片,這也是他執(zhí)導(dǎo)的第一部商業(yè)片,但拍攝手法很像紀(jì)錄片,因此,《行規(guī)》也被稱“半紀(jì)錄片”;可想而知,寫實主義的黑色電影,粗糲的真實感帶給觀眾強烈的壓迫感。
白鷹飾演一名正義凜然的警員,他周旋在線人和毒販之間,希望抓捕大毒梟,但最后卻以讓人絕望的。
國有國法,行有行規(guī)。
影片中,正義在行規(guī)面前不堪一擊,所以堅守正義,必然以悲劇收場。
《弱殺》(1994)
“黑色導(dǎo)演”鄧衍成的作品,雖然我們更熟悉他的《陸小鳳傳奇》系列和《火線追兇》系列,但他90年代的黑色電影觀賞性更強。
其中,以《弱殺》和《烏鼠機密檔案》為代表。
故事的主角是一名長相美麗但智力有問題的少女,因為家庭變故進(jìn)入了庇護(hù)工廠,本來心灰意冷的她遇到了善良樂觀的阿樂。
就在以為人生會變得美好的時候開始了一生的噩夢,工廠的惡魔早已把目標(biāo)鎖定為這個智力缺陷的少女。
陰暗的鏡頭,冰冷的色調(diào),犀利的攝影和剪輯,鄧衍成在《弱殺》用特立獨行的視覺風(fēng)格散播“兇手就在身邊”的恐慌氣息。
女主因為智力問題無法當(dāng)庭作證,充滿無奈;而吳毅將飾演的反派見紅便獸性大發(fā),失去理智;強弱的對比讓影片更具沖突性。
對于鄧衍成的這類電影,從視覺感官和劇情確實極具沖擊力,但《香港電影的秘密》評價這種電影也造成了造就極端的恐慌與惡趣味。
當(dāng)然,相比《力王》、《八仙飯店》之類的作品,這些還是小巫見大巫。
但無疑,這些作品都曾經(jīng)是童年的陰影,也是難以抹去的記憶。