很多人把《瞬息全宇宙》選為自己的年度最佳之一，也有人表示看不懂、沒有get到這部電影的點。但無論你認為它好還是不好，它已經是2022年最具話題性的電影，肯定也能載入影史，不聊聊就像沒跟上這個時代。
首先，我最喜歡的這類片子都有很強烈的迷幻感。就好像導演在創作影片時去了趟云南，不小心吃下了能讓人產生幻覺的“紅傘傘白桿桿”，他們帶著滿腦子的幻覺、亢奮和混亂拍出了那些片子。你能感覺到片子傳達出來的情緒、氛圍有別于一個人情緒穩定、思維清晰的那種平常狀態。
這些影片就像是一場場夢境，讓我跟隨著角色的經歷墜入夢中，跟著他們一同在夢里彷徨游蕩。在夢的世界里，邏輯變得有點異常，符號變得有點錯亂，同時也充斥著各種天馬行空的事物。我最愛的那些電影首先都有著這種如夢似幻的氣息。
這部《瞬息全宇宙》就很典型，片子有極端強烈的迷幻感。片子里的平行宇宙，一點兒也不像是《蜘蛛俠》《奇異博士》里那種平行宇宙。
漫威的那種平行宇宙是科幻的，而《瞬息全宇宙》的平行宇宙是迷幻的。
這部電影里對平行宇宙的表現手法，與其說是說女主魂穿到了平行宇宙里，還不如說更像是女主在經歷一場天馬行空的夢境，或者是更像是一個吃了大量致幻劑的人正在體驗那種感知覺被扭曲的心理狀態。
從這方面來看，《瞬息全宇宙》可以說就是一個——
“致幻體驗模擬器”。
它是用凌厲無比的剪輯、迷幻的色彩、天馬行空又出人意表的情節發展，來模擬出吃下致幻劑之后的種種迷幻體驗。
電影的視效華麗另類，但是絕對沒有敷衍，經得起細看，據說還是只有五位特效師居家隔離的時候制作的，光這一點我國電影行業就可以學上幾年。
在鏡頭上，表現家庭生活的日常的鏡頭采用了16:9，而涉及打戲，或者一些電影感十足的場面時，用21:9，華夫切換的過程也是電影影調切換的過程。
與此同時，我們還在不同的宇宙看到了王家衛式夜景，周星馳式搞怪，還有長得很像假成龍的假成龍的假成龍式打戲。
片中的大主題講述的是存在主義和虛無主義的辯論，盡管觀眾或許從一開始就猜到了整個故事的走向，但依然會深陷于巧妙的鏡頭構思和對白之中，與楊紫瓊一起在怪誕的設定之下，探討存在的意義。
拋開所有的奇幻科幻內容，故事的本質可以概括為：女兒在自己的生活中迷茫，看不到生活的意義，內心深處想著自己的母親，看似是想說服母親相信自己虛無主義的價值觀，但內心之中抱有一種希望，即這個爭強好勝的女人或許在看完了她的貝果之后還能告訴她，存在是有意義的，貝果的空洞是可以填滿的。
她跨越多元宇宙的目的絕不是毀滅，或許正相反，是為了意義，而在這個青春年少的女同 志看來，如果一切都有意義，只有自己的母親知道。
當然最終，存在主義并沒有完全勝利，楊紫瓊（或者說導演）最終給出的答案是愛。我愛你，哪怕是在那個只有石頭的世界，如果你縱身躍下，我也會緊緊相隨，與意義無關。
當然影片中還包含了老公和老婆二人不同的處事態度，糟糕的婚姻之下，老公選擇用離婚來彌補，這種以退為進，和老婆爭強好勝的心態形成了鮮明的對比，也是對兩種處世哲學的不同思考。
又或者是代際關系：楊紫瓊與假成龍私奔海外，自己的父親沒有阻攔，沒有祝福，當自己的孩子要跑進貝果，楊紫瓊拼勁全力在追，而最終，自己的老父親（機器戰警版）也選擇了對子女的包容，拉緊了自己的女兒和孫女。
再或者是出柜：楊紫瓊無論如何不讓自己女兒告訴外公自己是女同學，其實歸根結底是自己還在糾結著女兒的身份。
