不知從何時起，內(nèi)娛出現(xiàn)了一個怪象：
獎項注水嚴重，不再象征著演員的實力。
反倒淪為了流量鍍金的工具。
由此誕生了尷尬名場面——
2018年，迪麗熱巴憑借豆瓣3.1分的《漂亮的李慧珍》，擊敗孫儷、袁泉、殷桃等提名者。
獲封「觀眾喜愛的女演員」，即「金鷹視后」。
一夜之間，迪麗熱巴成了全網(wǎng)嘲諷的「水后」。
而金鷹獎的風評則跌落谷底。
不過，這個怪象似乎持續(xù)不了多久了。
就在前幾天，網(wǎng)上突然爆出消息：
金鷹獎修改了獎項設置。
「觀眾喜愛的男女演員」獎項將不復存在，改為「最佳男女主角」。
預示著粉絲刷票時代的終結(jié)。
網(wǎng)友紛紛表示，早該如此了。
畢竟，金鷹獎曾經(jīng)是中國電視劇最高級別的三大獎之一。
幾十年間都是當之無愧的行業(yè)風向標。
也是許多優(yōu)秀演員爭相角逐的殊榮。
王志文憑借《過把癮》角逐金鷹視帝
從行業(yè)標桿到全網(wǎng)群嘲，它到底經(jīng)歷了什么？
今天，我們一起來扒一扒——
自1983年創(chuàng)辦以來，金鷹獎見證了國劇近40年的風云變幻。
它的前身是刊物《大眾電視》創(chuàng)辦的獎項，對標《大眾電影》的「金雞獎」。
早年的獲獎名單，可謂「神仙打架」。
視帝視后也都是憑借國民度極高的作品脫穎而出。
比如千禧年之前，演員游本昌、六小齡童、姜文、張國立等。
他們以各自的作品《濟公》《西游記》《北京人在紐約》《康熙微服私訪記》獲獎。
至今再回看，想必也沒有異議。
千禧年之后，獎項設計稍有調(diào)整。
「最佳男女演員」改為「觀眾喜愛的男女演員」。
后續(xù)還增設了「最具人氣男女演員獎」，頒發(fā)水晶杯。
前者的票選形式改為專家推薦和觀眾投票相結(jié)合。
后者則完全由投票決定。
可以看出，隨著時代的變化，金鷹獎也在試圖平衡作品和市場、專業(yè)和人氣之間的關(guān)系。
姑且還算守住了專業(yè)性的底線。
比如，2008年，某爽憑爆火的《一起來看流星雨》提名，一時也備受矚目。
但最終結(jié)合人氣和專業(yè)度，雙料視后還是給了在《媳婦的美好時代》中表現(xiàn)突出的海清。
2012年，楊冪獲得最具人氣演員獎，捧得水晶杯。
但視后的獎杯給了陳數(shù)、宋佳等其他演員。
對觀眾來說是實至名歸。
《北京愛情故事》
而且，大多時候，專業(yè)性和大眾性也并不沖突。
以2008年為例。
人氣男女演員獎獲得者為王寶強（《士兵突擊》）、蔣雯麗（《金婚》）。
但他們同時也獲得了視帝視后。
2014年，張嘉益（《營盤鎮(zhèn)警事》）和孫儷（《辣媽正傳》）也是同時拿下雙獎。
真正的轉(zhuǎn)折點是2018年，內(nèi)娛「水漫金山」之年。
隨著電視業(yè)式微，互聯(lián)網(wǎng)繁榮，數(shù)據(jù)和流量席卷一切。
大環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了改變。
在飯圈文化愈演愈烈之時，頒獎前例行的投票環(huán)節(jié)已經(jīng)透出濃烈的硝煙味。
各家粉絲各自為營，全網(wǎng)拉票。
頒獎現(xiàn)場，更是留下了年度名場面。
迪麗熱巴憑翻拍劇《漂亮的李惠珍》。
打敗殷桃（《雞毛飛上天》）、袁泉（《我的前半生》）、孫儷（《那年花開月正圓》）、楊紫（《歡樂頌》）。
拿下視后、最具人氣女演員兩大獎項。
而李易峰則憑借豆瓣6.8分的《麻雀》。
擊敗于和偉（《軍師聯(lián)盟》）、張嘉益（《白鹿原》）、柳云龍（《風箏》）等。
獲得視帝和最具人氣男演員。
諷刺的是，與李易峰一同獲封視帝的是張譯。
他的獲獎作品《雞毛飛上天》至今豆瓣8.1，位列2017年高分國產(chǎn)劇的top4。
領(lǐng)獎時他還無不心酸地表示，「我今年40歲了，我終于拿到金鷹獎了。」
流量明星獲得人氣獎，無可厚非。
但獲封國家級的視帝視后，讓一眾實力派演員陪跑，也難怪會被罵上熱搜。
尤其是對迪麗熱巴的獲獎不滿，已經(jīng)到了人人討伐的地步。
其他年輕演員，尚且有一部拿得出手的作品。
而《漂亮的李惠珍》作為一部翻拍韓劇的偶像劇，原作本身就質(zhì)量平平，翻拍后更是豆瓣分數(shù)不及格。
與同屆候選人相比，迪麗熱巴本就毫無優(yōu)勢。
再與往屆視后相比，更顯出實力的懸殊。
無視公正的強捧之舉，徹底沖擊了金鷹獎的權(quán)威性。
讓金鷹獎成了很多人公認的「水獎」。
《漂亮的李惠珍》也因此被憤怒的網(wǎng)友們刷低分。
從頒獎前的4.6分，一度跌到了2.9分。
被釘在了國產(chǎn)劇的恥辱柱上。
這也讓主辦方心有戚戚。
2020年的金鷹獎頒獎前的投票期間，主辦方選擇先下手為強，公開刷票情況，主動剔除不正常數(shù)據(jù)，以示公正態(tài)度。
但爭議聲并沒有消停。
因為人們發(fā)現(xiàn)入圍演員中含流量率過高，還有不少非專業(yè)演員。
入圍作品也普遍質(zhì)量不高，有不少粉絲向的偶像劇。
頒獎晚會現(xiàn)場更是爆出冷門。
21位提名演員，僅有12人到場，出席率創(chuàng)下新低。
和王一博同時提名的五位男演員更是一個都沒來。
出現(xiàn)了「六缺五」的名場面。
最后金杯花落誰家，除了粉絲外也無人在意。
金鷹獎的盛極而衰，也映照出國劇從一派繁榮到集體擺爛的趨向。
縱覽金鷹獎歷年名單，可以發(fā)現(xiàn)。
從最初獲獎的大量主旋律、歷史題材的正劇、家庭倫理劇。
到后來古裝大女主劇、網(wǎng)絡劇、偶像劇漸次出現(xiàn)。
緊跟時代風潮，也不可避免地一再放寬標準。
很多人不知道，2001年的金鷹節(jié)，其實也遭受過一波口誅筆伐。
頒獎當晚，濮存昕和曹穎以熱線電話評出的8萬多票，獲得最受觀眾喜愛的男女演員得主。
但也雙雙受到質(zhì)疑。
因為他們的票數(shù)是在最后10分鐘狂漲了6萬之多。
也就是每秒票數(shù)達100票。
后來還有制片人諷刺道 , 以后拍片要專設一個拉票組 , 為評獎做準備。
這和2018年的金鷹獎有相似之處。
只是人們在對資本的討伐和黑幕的想象之外，多了對流量的不滿。
資本、流量其實也并非原罪。
作為一個大眾獎項，順應時代、市場、觀眾的變化無可厚非。
但關(guān)鍵問題是，無論如何調(diào)整、變化，實打?qū)嵉淖髌凡攀橇⑸碇尽?/p>
人們不滿的是這一權(quán)威獎項在對市場的妥協(xié)中喪失了基本的專業(yè)準則。
畢竟，對有實力的演員，資本和流量是錦上添花。
但空有資本、流量，只會平添笑料。
就像2001年的金鷹獎，雖然沒有人否認濮存昕和曹穎是優(yōu)秀的演員。
但他們當年的獲獎作品卻無法服眾。
因為《大雪無痕》中曹穎的表演一度被公認是她演藝生涯的敗筆。
濮存昕的作品相比同年更為熱門的作品《笑傲江湖》《黑冰》《鐵齒銅牙紀曉嵐》等劇，也不為觀眾所期。
同樣，大部分人對迪麗熱巴獲獎的嘲諷，也并不是針對本人。
而是對皇帝的新衣般的評選基準的嘲諷。
才不配位的評選結(jié)果，只會造成兩敗俱傷。
金鷹獎的權(quán)威性因此大打折扣。
2018年，敗給迪麗熱巴的殷桃，很快以同一部作品獲得了白玉蘭獎的最佳女主角。
并在領(lǐng)獎時意味深長地表示，「我沒想到這屆的評委這么有眼光！」
此后，金鷹獎幾乎淪為飯圈利用的工具。
粉絲刷獎，對家互撕。
之后又反把獎項吹成偶像的「實績」。
直至今天，針對金鷹獎的討論里，仍舊充斥著粉絲的爭執(zhí)。
不只是金鷹獎，其他各種大大小小含金量參差不齊的獎項，都變成了粉絲的戰(zhàn)場。
就像同樣「走群眾路線」的百花獎。
2016年李易峰、楊穎獲得男女配角獎后，成了粉絲引以為豪的資本。
但對普通觀眾來說，只看到獎項的含金量不再。
編劇史航公然表示，55分的演員，得了95分的獎。
而這些不能服眾的獲獎演員，也承擔了捧殺帶來的惡果。
迪麗熱巴被嘲「水后」多年。
還在節(jié)目中坦承，七八個月沒有導演找自己拍戲。
作為行業(yè)標準的引領(lǐng)者，金鷹獎的種種操作也危及了整個影視行業(yè)的發(fā)展。
自觀眾到從業(yè)者都集體下沉，形成一種輕實力、重流量的惡性循環(huán)。
如今，獎項的調(diào)整也是找回初心。
取消「觀眾喜愛的男女演員獎」，設立「最佳男女主角」「最佳男女配角」。
除去演員的外部光環(huán)，讓作品說話。
畢竟，獎項本來應該是實力的證明。
它之所以沉甸甸的，是因為投入了太多汗水，投射了太多期許。
就像羅翔所說，很多的榮光，不過是草船借箭。
一旦淪為飯圈的戰(zhàn)利品，它的重量和價值也就不復存在。
