古典詩詞作為我國傳統文化中璀璨的部分，千百年來一直深受人民大眾的喜愛。但是隨著時代的發展，似乎古典詩詞已經和我們漸行漸遠，我們大多數人能做的只是背誦使用一些古詩詞中的名句，對于寫古體詩詞基本上是一竅不通。而且即便是有少數人能夠按照格律、平仄來寫一些古體詩詞，但比起古人所寫的依舊差距甚大。所以我們在生活中總是能夠聽到一些古詩詞愛好者的感嘆：古典詩詞已經凋零！
那么這樣的觀點有道理嗎？在我看來并非如此。王國維在《人間詞話》中便說過“凡一代人有一代人之文學”。古詩詞，它的發展巔峰是在唐宋年間，之后便逐漸走下坡路，為什么？因為元代有了元曲盛行，明清則是有了小說當道。但即便是這樣，這些朝代依舊還是有一些詩詞大家出現，就像清代的納蘭性德、袁枚等。所以說，古典詩詞只是不再是我們這個時代的文學主流，說它已經凋零則太過絕對。
很多人覺得現代人寫的古典詩詞不好，其實有一個很大的原因是很多現代人寫出來的古體詩詞都是有意無意模仿古人之作，有點“為賦新詞強說愁”的意味，很難引起讀者的共鳴，這樣的作品自然難以獲得讀者的認可。其實即便是古體詩詞，也不一定非要古風古韻，它只有和我們當下的時代相結合，才能創作出打動人心的作品。就像筆者本期要介紹的這首現代人寫的古體詞，便寫得很深入人心。
《鷓鴣天·農民建筑工》
萬丈高樓砌楚辛，幾多惆悵度黃昏。異鄉校外兒八歲，留守田間父六旬。
城鎮化，筑功勛，險臟不懼懼求薪。醫療社保無承保，緣是鄉籍農戶身。
這首詩的作者是一位大學教授，名為左河水，也是詩詞領域的專家級人物。2007年春節，左河水回農村探親，他在和一位的建筑農民工的交流中，聽到對方的訴苦，于是便揮筆寫了這首詞。
這首詩上闋起首兩句描寫了農民工外出打工的艱辛。“萬丈高樓砌楚辛”寫的是這些人來城市干的活，是“砌墻”之類的辛苦力氣活，這樣的高強度勞動艱辛可想而知，這是他們身體上受到的苦楚。“幾多惆悵度黃昏”則是寫出了他們內心的迷茫和苦楚，他們只能在惆悵中度過每天的黃昏。那到底是什么事情讓他們惆悵呢？這也自然引出了后文的內容。
讓他們惆悵的事情，既有隨著自己出外打工的孩子已經到了入學年紀，卻因為戶口問題沒有學上的無奈；也有自己生活所迫出外打工，家中老人年事已高卻無人照顧的辛酸。家中老小的事情都讓人揪心不已，這就是農民工惆悵的原因。這還只是為家人而惆悵，他們自己的工作也是讓他們惆悵不已。
下闋描寫了農民工在城市打工遇到的讓他們自身惆悵的事情。他們為了城鎮化建設在城市中不辭辛勞，不怕臟不怕險，怕只怕自己的工資沒有著落，辛辛苦苦一整年可能最后卻遇到拖欠薪酬的事情。而且在工地干活本就充滿了危險性，但是他們卻因為自己的農村戶口不能享受醫療社保這些保障，他們只能整日小心翼翼，唯恐出點什么事。這樣的情況同樣讓他們惆悵。
品讀這首詩我們不難發現，它并沒有很多我們讀到的宋詞那么充滿美感，而且言語也很直白生活化，但就是這樣的一篇詞作卻在當時產生了很大的影響，被《華西都市報》、《綜合京華時報》、《新華社》等幾大報紙爭相刊文引用。這是為何？因為這首詞寫出了當時農民工面對的最切實的困境，他們不辭辛苦，但是自己的利益卻得不到保障。
好在隨著社會的發展，對于農民工的保障也越來越全面，像詞中提到的子女上學、欠薪、社保問題都已經得到了妥善解決。雖然這首詞現在很少有人提起，但是我們不應該忘記，這首詞曾經帶來的影響，那是一個時代的印記。
