“這不是喜劇，是對(duì)喜劇的侮辱。”
“要點(diǎn)臉吧，就這也敢說改編伊坂的小說？把國(guó)內(nèi)觀眾都當(dāng)3歲還是智障？”
在賈玲豪奪54億票房，被封為“新晉喜劇女王”的同時(shí)，昔日的喜劇女王卻狠狠地栽了個(gè)跟頭。
論票房它上映三天被判死刑，論口碑它是五一檔票房最差。
冥冥中似乎是一個(gè)預(yù)兆。
馬麗——《陽光劫匪》。
這個(gè)五一，被稱為史上最擠的五一檔，上到國(guó)師張藝謀的《懸崖之上》，下到動(dòng)畫片《豬豬俠》，一共有10部電影上映。
其中，有憑借《想見你》在內(nèi)地爆火、許光漢的《你的婚禮》，壓了幾年的《秘密訪客》，王晶新作《追龍擒虎》等等，從大制作到文藝故事片，琳瑯滿目應(yīng)有盡有，然而令人意想不到的是——
在這千軍萬馬過獨(dú)木橋的五一大考中，昔日學(xué)霸馬麗竟早早地被市場(chǎng)“勸退”。
《陽光劫匪》是由李玉執(zhí)導(dǎo)，馬麗、宋佳主演的喜劇故事片，電影上映后就被擠出了八百里開外，首映日只拿到2243萬票房，排片也是與日俱減。
昨日成績(jī)甚至連《豬豬俠》都沒打贏，連上映40天的《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》都輕輕松松將其斬落馬下。
到今天已經(jīng)上映3天時(shí)間，累計(jì)僅有3561萬票房。
按照首映日的比例來看，余下兩天的時(shí)間票房相加還不到總票房的40%占比，標(biāo)準(zhǔn)的高開低走。
要知道，今天《你的婚禮》已經(jīng)5.4億，而《懸崖之上》票房也馬上破4億，《陽光劫匪》這般成績(jī)基本上已經(jīng)宣布了死刑。
成為繼《真三國(guó)無雙》后，五一檔上第二個(gè)票房慘案。
為此，導(dǎo)演李玉在個(gè)人社交媒體上拽出了原著作者，日本知名作家伊坂幸太郎吹彩虹屁。
官媒也是發(fā)了瘋一樣怒刷存在感，一天連刷好幾條推廣。
而老搭檔沈騰也履行了自己的諾言，慨然為馬麗包場(chǎng)，為這部行將就木的電影造勢(shì)，試圖起死回生。
但星星寥寥的互動(dòng)和石沉大海的反應(yīng)已經(jīng)表明，這些無疑都是墜河后的瞎撲騰，無濟(jì)于事。
要知道，馬麗近幾年的作品還真沒有一部這么慘的。
《羞羞的鐵拳》出師告捷22億，《來電狂響》首挑大梁6.4億，連跨界小熒屏的《逆流而生的你》都達(dá)到25億播放量，可謂是一步一個(gè)腳印，不負(fù)媒體“喜劇女王”的盛譽(yù)。
而該片則成功邁出了馬麗票房慘敗的第一步，“破窗效應(yīng)”是否從此開啟，這對(duì)馬麗而言或許是一個(gè)不小的困擾。
能取得如此愕然的成績(jī)，口碑自然是病根。
《陽光劫匪》的評(píng)分只有4.4分，一二星差評(píng)率達(dá)到66.7%，是五一檔口碑名副其實(shí)的倒數(shù)第一名。
而這還是上映時(shí)片方請(qǐng)了大量“紅包影評(píng)人”刷了半天好評(píng)的成績(jī)，映前幾乎就把彩虹屁吹上了天，可映后依然血流漂杵，慘不忍睹。
打開評(píng)論界面，前排熱評(píng)清一色的差評(píng)，有些網(wǎng)友字里行間甚至都能窺察出一絲憤怒的意味。
好像看了這場(chǎng)電影后，整個(gè)五一假期都被玷污了。
就像前文提到過的一樣，《陽光劫匪》之所以被群起而攻之，同時(shí)也是票房失利的根本原因，便是——
它根本不好笑。
作為馬麗主演的作品，電影在宣發(fā)階段中的主要宣傳點(diǎn)是“喜劇”，幾乎所有通稿都是圍繞著喜劇展開，喊得最響的口號(hào)便是
“陽光劫匪，劫走你的不開心”。
響亮直白的口號(hào)再加上預(yù)告片中色彩紛呈的飽和度與滑稽的人物造型，這一套組合拳，很直觀的就給人一個(gè)“爆笑喜劇”的既定印象。
我所在的城鎮(zhèn)中，當(dāng)?shù)仉娪霸荷踔涟选蛾柟饨俜恕返暮?bào)放到最明顯的位置，我作為一個(gè)相關(guān)從業(yè)者，也早就把它擬成一部媲美開心麻花的喜劇重磅。
至此，但凡走進(jìn)電影院的，均是懷揣著一份輕松愉悅的心情，期待能忘乎所以地大笑一下。
可結(jié)果，當(dāng)電影開場(chǎng)，伴隨著不明所以的故事，觀眾開始了將近2個(gè)小時(shí)的痛苦折磨。
又是“合家歡”又是“劫走不開心”
本片改編自伊坂幸太郎的同名小說，是一個(gè)發(fā)生在城市中的童話故事，整體基調(diào)趨于超現(xiàn)實(shí)主義，甚至有些癲狂，講述的是由宋佳飾演的“曉雪”丟失了女兒娜娜，而娜娜曾是動(dòng)物園的一只老虎，為此曉雪找到尋寵事務(wù)所中的“陽光”（馬麗飾），再加上兩名員工，四個(gè)人一起尋找娜娜的故事。
導(dǎo)演在片中的攝影風(fēng)格無限致敬維斯安德森，畫面極度對(duì)稱，色彩飽和，雖有拾人牙慧之嫌，但在呈現(xiàn)方面也算有所心得。
然而拉胯的是，畫面上的充盈反而映出了內(nèi)容上的匱乏，首先是不好笑。
一：不好笑。
如果一部標(biāo)榜喜劇為賣點(diǎn)的電影不好笑，那么它就是在耍流氓。
作為一部自詡“五一檔唯一喜劇片”的電影，比起其他笑點(diǎn)密集的喜劇片，《陽光劫匪》的笑點(diǎn)說完全是某品牌紅燒牛肉面中的牛肉，又少還假。
基本上就是隨緣包袱，偶爾一閃而過，甚至你不注意都沒發(fā)現(xiàn)它講了一個(gè)笑話。
編劇的喜劇功底還停留在“拿走瞎子的錢，證明他是個(gè)騙子”或者“喝咖啡先喝水再吃糖”這種遠(yuǎn)古時(shí)期的審美，這讓已經(jīng)被開心麻花嬌慣的人們而言，太幼稚也太尷尬。
整部電影看下來竟一個(gè)記憶深刻的包袱都沒有，我自認(rèn)為是一個(gè)笑點(diǎn)極低的人，但也是全程茫然、如坐針氈，有時(shí)候甚至產(chǎn)生了在看春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的既視感。
別人都是拿笑點(diǎn)當(dāng)賣點(diǎn)，它這是拿笑點(diǎn)當(dāng)屎，不來還行，一來個(gè)包袱，反而讓人惡心。
二：不好看。
不好笑也就罷了，基于“童話”的設(shè)定，劇情也是胡來。
曉雪的女兒娜娜被富商掠走，整個(gè)故事就是陽光帶著曉雪去搶娜娜，搶過來，返過去，搶過來，返過去，最后來個(gè)大團(tuán)圓，無聊至極。
人物動(dòng)機(jī)更是可笑。
曉雪和老虎的深厚感情，來自于娜娜出生后夭折，但被曉雪摸了一下，救活了，從此二人難分彼此。
一摸復(fù)活，當(dāng)代神醫(yī)。
陽光為了吸引媽媽的注意，從小養(yǎng)成了撒謊的習(xí)慣，結(jié)果有一次撒謊自己被綁架，媽媽為了救陽光，著急過馬路被撞死了，所以陽光一直背負(fù)著愧疚，心結(jié)難解。
騙死老媽，當(dāng)代孝子。
反派劉神奇（曾志偉飾）相依為命的妹妹死了，就因?yàn)槔匣⒛饶鹊纳蘸兔峙c妹妹的完全吻合，就敲定這是妹妹的轉(zhuǎn)生，拼了命的想據(jù)為己有。
以虎寄思，當(dāng)代神棍。
就是這么一個(gè)亂七八糟又怪力亂神的故事，如果說整體基調(diào)都保持一致，也能讓觀眾暫時(shí)相信，產(chǎn)生一種遺世獨(dú)立的信念感，比如好萊塢電影《大魚》、《本杰明巴頓奇事》等等，即便再荒誕，但當(dāng)整個(gè)創(chuàng)作體系都為打造一個(gè)異世界為錨點(diǎn)時(shí)，也足以令人信服。
怪就怪在，導(dǎo)演又想玩深沉。
三：不好“聽”
劇情已經(jīng)這么飄了，李玉又要在片中加入了巨量雞湯。
幾乎每隔一段時(shí)間角色都要講一大段臺(tái)詞，煞有其事的長(zhǎng)篇大論，好像執(zhí)意要用臺(tái)詞將電影的質(zhì)量提高一個(gè)檔次。
什么“那些痛到不想回憶的人，誰想活成一個(gè)謎啊”
什么“人這輩子，不是誰都能碰上打劫，就當(dāng)成爬山，太空…”（后面太長(zhǎng)我忘了）
反正，基本上人物在作出動(dòng)作之前，都會(huì)說一些泛泛的感言，矯揉造作、忸怩作態(tài)、無病呻吟。電影的時(shí)長(zhǎng)基本上也是被這些水分灌滿，冗長(zhǎng)乏味。
文藝片出身的導(dǎo)演李玉顯然是放不下自己的身段，又要玩喜劇，又要玩超現(xiàn)實(shí)，又要玩文藝，玩深沉。
矯揉造作、忸怩作態(tài)、無病呻吟。
想做佛跳墻，結(jié)果，做成一亂粥，倒地上還以為人吐的。
我所在的那場(chǎng)電影，包括我在內(nèi)一共有7個(gè)人，分別為一對(duì)中年夫婦和一位少婦帶著3個(gè)孩子。
電影開場(chǎng)時(shí)，坐在我前面的夫婦還算能看進(jìn)去，到中段后，那位丈夫幾乎是帶著情緒，把旁邊的座位“咣當(dāng)”一橫，自己躺下就睡著了，沒過多久鼾聲四起。
而我身后的孩子大隊(duì)，打早就無聊地開始打鬧，亦或是拿起手機(jī)玩起某某榮耀。
我呢，只是心疼我的電影票。
試問，如果一部電影老中青都不愛看，它到底是拍給誰看的？
結(jié)語
《陽光劫匪》在2017年立項(xiàng)，年底開機(jī)，而那一年正好是《羞羞的鐵拳》爆斂22億票房的那一年。
起初，人們還都以為李玉會(huì)找到范冰冰繼續(xù)合作，后來才透出主演分別為馬麗、宋佳。
馬麗的角色在原著中是個(gè)男人，而片中則是一個(gè)心靈受挫后的女人，只是行為上更男性化。
說實(shí)話，李玉是趨于何種目的找馬麗，這不言自明，但嚴(yán)格意義上來講，這并不算是馬麗成名后的轉(zhuǎn)型之作，只是一部擱置多年的實(shí)驗(yàn)作品。
片中，馬麗的表演并不驚喜，而且是值得批評(píng)的，她似乎把《夏洛特?zé)馈分谐幸u的男性標(biāo)識(shí)為賣點(diǎn)，片中始終掛著一個(gè)目空四海的表情，強(qiáng)凹“鐵T”人設(shè)，這并不討喜，反而顯得油膩和做作。
反而《我和我的家鄉(xiāng)》中，懷孕的馬麗那種親和力和母性光輝，讓馬麗的魅力更為磅礴，更為熾熱。
由此可見，人們喜歡馬麗，不是因?yàn)樗谑|蕓白瘦幼中，是唯一“剛強(qiáng)”的存在。
而是因?yàn)轳R麗無論是在《夏洛》還是在《鐵拳》中，那無視性別，始終向陽而生的樂觀與果敢，這與用表演手法裝出一種“不屑”，甚至說索性套進(jìn)一個(gè)男性的軀殼里，是完全不同的兩個(gè)概念。
但愿，制片方不要試圖挖掘馬麗身上的“男人味兒”了，甚至不要去找她去演這種角色。
她之所以可愛，是因?yàn)樗桥恕?/p>
——全文完。
