年度期待大片，來了。
斥資4億+，陣容亮瞎眼。
主演安雅·泰勒-喬伊，好萊塢新晉女神。
亞歷山大·斯卡斯加德，因《真愛如血》獲封「最性感吸血鬼」。
妮可·基德曼，奧斯卡、金球、柏林三料影后。
他們在美劇《大小謊言》中飾演了一對夫妻。
這次則是一對「亂倫」的母子。
北美上映后，口碑不俗。
爛番茄新鮮度89%，imdb開分8分。
然而，國內(nèi)口碑兩級分化。
有人贊不絕口。
也有不少人蓋章「爛片」。
到底怎么樣，今天魚叔就來驗(yàn)驗(yàn)貨——
《北歐人》
The Northman
導(dǎo)演羅伯特?艾格斯。
處女作《女巫》一鳴驚人，拿獎(jiǎng)拿到手軟。
也令靈氣十足的安雅，一躍成為好萊塢明日之星。
《女巫》
這部新片，和《女巫》一樣有典可查，有據(jù)可考。
主線源于10世紀(jì)的民間傳說，與《哈姆雷特》同源。
講述維京王子復(fù)仇記。
年幼的王子親眼目睹叔叔殺死父親，強(qiáng)占母親。
隨后他逃離故土，隱姓埋名，準(zhǔn)備復(fù)仇。
雖然故事并不新鮮，但電影卻試圖反套路。
王子在流亡過程中，竟揭露了一起「婦女拐賣事件」。
他費(fèi)盡心思闖入敵營，打算救出母親。
但沒想到，卻遭到了母親的拒絕。
原來，母親原本就是父親搶來的戰(zhàn)利品，對父親毫無感情。
正是她，一手謀劃了父親的死亡。
「你為之復(fù)仇的父親是個(gè)虛偽的懦夫，你要?dú)⑺赖氖迨宀攀钦嬗⑿邸！?/p>
后續(xù)情節(jié)走向更是令人大為震撼。
王子在得知真相后，世界觀崩塌。
他下一步怎么做呢？
他居然開始和母親接吻。
這種關(guān)系自然只是一時(shí)頭腦發(fā)熱，不可能長久維系。
實(shí)際上，王子已經(jīng)在流亡過程中找到了愛情。
他和安雅飾演的精靈一般的女子，早已心心相印。
并且多次在樹林里野戰(zhàn)。
已經(jīng)孕育出生命的果實(shí)。
「復(fù)仇」成了大烏龍。
王子也找到歸屬，準(zhǔn)備開啟歲月靜好的新生活。
但萬萬沒想到，反轉(zhuǎn)又來了。
他居然又拋妻棄子，回頭繼續(xù)復(fù)仇。
一心要?dú)⒌羰迨澹秩心赣H。
將新生活徹底葬身于仇恨之海中。
并稱其為「命運(yùn)」。
這不斷急轉(zhuǎn)彎的情節(jié)，令觀眾措手不及，也難怪遭到詬病。
一方面，對大部分觀眾來說，這個(gè)故事缺少代入感。
西方古代的王子復(fù)仇史詩，很難再震撼到當(dāng)下的中國觀眾。
亂倫情節(jié)，則更加令人摸不著頭腦。
說白了就是兩個(gè)字：無趣。
另一方面，妮可和安雅飾演的兩個(gè)女性角色，雖然不乏看點(diǎn)。
但卻都被處理得極其克制、保守，給人后勁不足的感覺。
比如，妮可飾演的母親在揭示自己被俘虜?shù)氖聦?shí)時(shí)。
一個(gè)被拐賣婦女的不屈形象已然呼之欲出。
王子自以為遵循天啟，為正義而戰(zhàn)。
但終究不過是出于虛榮自負(fù)的大男子主義榮光。
就像雷德利·斯科特的《最后的決斗》中，完全可以通過女性敘述解構(gòu)所有宏大命題。
但此片只是點(diǎn)到為止。
母親并沒有因此成為一個(gè)能引發(fā)共情的人物。
不僅不是一個(gè)惹人憐的受害者，還是歹毒的權(quán)謀者。
甚至被剝奪了母職，在得知兒子沒有死時(shí)，未表露出任何欣喜。
不留情面地指出他「私生子」的身份。
還試圖色誘兒子。
「如果你殺了叔叔，再殺了兄弟，那么，最后就會(huì)成為國王，迎娶自己的母親。」
俄狄浦斯王弒父娶母的經(jīng)典敘事，反而讓這一人物不夠豐滿立體。
安雅飾演的女主，原本也極具大女主潛力。
出場時(shí)在奴隸大軍中，目光灼灼，渾身逆鱗，格外出挑。
一頭銀發(fā)，嫵媚又妖冶的氣質(zhì)頗有龍媽的風(fēng)范。
為了拒絕國王的侵犯，她能大膽地把經(jīng)血抹到對方臉上。
觀眾也自然地期待她能在復(fù)仇路上助男主一臂之力。
或是像《女巫》中一樣，在絕望中成為男權(quán)社會(huì)的異端。
但這一幕始終沒有出現(xiàn)，自始至終她都是男主的附庸。
還在男主決意復(fù)仇時(shí)成了「拖油瓶」，給出一個(gè)「家庭or事業(yè)」的經(jīng)典選擇題。
讓觀眾不無遺憾地發(fā)現(xiàn)，她只是一個(gè)賢妻良母的平庸角色。
這讓不少觀眾大失所望，認(rèn)為白瞎了演員。
王子作為大男主故事的真正主角，也完全沒有傳遞出任何「反殺」的爽感。
貫穿始終的復(fù)仇過程的拖沓緩慢。
只是不斷地叫囂、嘶吼。
看上去既沒有貝奧武夫的豪氣。
也完全不同于哈姆雷特的延宕，無法將復(fù)仇的行動(dòng)上升到生存這一哲學(xué)命題。
不過，即便如此，這部電影也絕對算不上「爛片」。
雖然是大成本制作，但在創(chuàng)作上，導(dǎo)演依然秉持著自己的初心，試圖拍一部有藝術(shù)價(jià)值的作品。
他壓根無意于在敘事上迎合觀眾，制造觀看的快感。
而是想盡可能穿透歷史的霧靄，還原北歐維京文明的真實(shí)敘事。
影片耗費(fèi)許多鏡頭來表現(xiàn)祭祀、巫術(shù)、夢境和幻想。
種種奇伎淫巧，難解其意。
宛如北歐封建迷信大全。
結(jié)合導(dǎo)演之前拍過的恐怖片，不少人認(rèn)為這是導(dǎo)演夾帶的私貨。
但細(xì)品之下就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這其實(shí)是與影片內(nèi)在的表達(dá)緊密關(guān)聯(lián)的。
整個(gè)復(fù)仇故事發(fā)生在蠻荒時(shí)期。
祭祀、巫術(shù)等宗教儀式已經(jīng)融入了維京人的血液，成為堅(jiān)實(shí)的內(nèi)在信仰。
這其實(shí)也成了王子復(fù)仇的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。
影片最初，還是小王子的男主，經(jīng)常和父親進(jìn)行種種神秘儀式。
夜晚的地窖中，詭異的巫術(shù)下，他和父王被狗附身。
他們四肢著地，匍伏著、跳躍著、吠叫著。
這種對獸性的膜拜是他們精神圖騰的重要組成，自出生起就塑造著他們的世界觀。
也直接決定了男主暴躁易怒的性情，種種失智的行動(dòng)和選擇。
他會(huì)根據(jù)夢境和預(yù)言選擇何時(shí)復(fù)仇，也完全是類似的集體潛意識作祟。
他從小就被父親近乎洗腦式地教誨，要為了家族血脈和榮譽(yù)，死在戰(zhàn)斗中。
因此影片最后，他得知女主懷孕時(shí)。
關(guān)于家族血脈的意識再次復(fù)蘇。
為了讓血脈之樹綿延，讓孩子能在榮耀中出生。
他選擇與篡位者拼個(gè)你死我活，并在此過程中荒誕地拋棄了自己孩子。
即便如此，他還是會(huì)自覺地為自己的行為賦予神性。
可見，影片中故事的發(fā)展、人物的反應(yīng)，始終是遵循歷史文化背景的。
女性形象也是如此。
維京時(shí)期，除了女巫、女祭師，以及神話傳說中的女武神形象。
女性普遍被當(dāng)作綿延血脈的附庸角色。
因而片中女主即使有反抗的意志，依然怒而不發(fā)。
在整個(gè)復(fù)仇行動(dòng)中，也沒有有效地參與其中。
可見的女性力量更多被置于女巫和女戰(zhàn)神這些花邊角色身上。
由此可看出，當(dāng)回歸到故事本身所處的時(shí)代背景和思想觀念中時(shí)。
整部影片的邏輯其實(shí)并無硬傷。
而且整個(gè)故事有一種難得的真實(shí)、純粹的質(zhì)感。
導(dǎo)演并非站在現(xiàn)代人的立場重釋民間傳說。
而是盡可能客觀地還原、冷靜地透視。
不僅服化道、宗教儀式等細(xì)節(jié)高度還原研究史料，激昂的配樂烘托英雄悲歌，宛如流動(dòng)的民族志。
人物精神內(nèi)核也完全脫胎于時(shí)代。
血腥野蠻的行為，質(zhì)樸粗糲的情感，都是很難代入如今的人情人性來理解的。
正是這種對歷史和文化滿懷敬意的表達(dá)，造成了部分觀感上的障礙，使人無法與片中人物情感共振。
也難免會(huì)覺得整體視聽效果的沖擊遠(yuǎn)大于故事本身。
但這何嘗不是這部影片難能可貴的地方。
畢竟，在魔改泛濫的當(dāng)下，很難看到對神話、歷史的呈現(xiàn)能真正神形皆備的影片了。
它縱然荒蠻、落后，但卻的的確確屬于人類文明的一環(huán)，參與了人類進(jìn)程。
從這一角度，影片無疑證明了——
只有不加任何道德審判和價(jià)值統(tǒng)攝。
才能實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代神話和古文明的真正復(fù)魅。
