最近，我和我們公司95后的小伙伴追了同一部短劇，《沒有工作的一年》。
辣目洋子飾演的32歲滬漂女大雨，有著目標清晰的人生規劃：升職加薪，買房結婚……為了早日實現自己理想中的事業有成、婚姻美滿，她把全副精力都投入到了工作中，月月都是公司的銷冠。
和男朋友戀愛十年，每次約會都穿制服，以防工作隨時召喚，甚至在男友的生日，也因為擔心客戶被撬提前離開，隨后安慰一句“回頭把生日補給你”了事。
怎么看都是影視劇里的“渣男”劇本，卻又讓人覺得，這分明也是很多獨自在外打拼女性的真實現狀。
然而計劃趕不上變化，“拼命三娘”卻成了“水逆專業戶”。
客戶還沒被撬，男朋友先被撬了。十年感情抵不上幾句茶言茶語。還沒等大雨反應過來，第三者已經登堂入室，為男朋友做飯做家務，一句“就算是結婚了，不被愛的那個人，才是小三”震碎三觀。
大雨為之肝腦涂地的工作，也沒能幸免。
志在必得的主管職位，被關系戶新人截胡；升職已經無望，又被關系戶下套，得知自己銷售提成被克扣的大雨，沖動之下越級舉報，犯了職場大忌，讓原本等著聘用她的其他公司也唯恐避之不及。
于是，為了結婚買房努力掙錢的事業狂大雨，奮斗了十年，一朝失業又失戀，從意氣風發、激情滿懷的都市“隸”人，變成了無業游民，開始了“沒有工作的一年”。
她以為沒她不行的工作，其實換個人照樣可以；她以為堅不可摧的感情，其實分分鐘就能曲終人散。
年輕人紛紛驚呼在大雨身上看到了自己，就像領導吐槽她的“三宗罪”：學歷普通、長相平庸、背景為零。
女強人也不得不向現實低頭，“三十歲，正是我人生黃金期，我現在應該平步青云，腰纏萬貫了我，結果在這擺地攤，太丟人了行嗎？”
但一上來就這么焦慮，卻不是這部劇的終點。擺過攤，賣過保險，甚至從實習生做起，應酬被灌酒……大雨和她的朋友們，還是把千瘡百孔的人生，活成了一場人間喜劇。
經歷了一系列的幻滅和挫敗之后，大雨開始了從焦慮到“躺平”的轉變，重新思考拼搏的價值和幸福的定義。
《沒有工作的一年》，是我的好朋友、賈軼群老師擔任總制片人制作的話題劇，沒有豪華的演員陣容，卻收獲了年輕人的一致好評。
她說，“我特別想做一個反焦慮的，治愈向的現代都市話題，鼓勵大家用樂觀的精神，去面對現在壓力比較大的生活。”
主演辣目洋子真實、有代入感的演技，也為這部劇加分不少。
賈軼群去《演員請就位》當導師時，就看中了辣目洋子在舞臺現場的能量感，那種不服輸，天生樂觀，甚至有時讓人覺得有點夸張的自信，和劇里大雨的角色太相像了。
“為什么這個人能讓我相信她的自信，不是演出來的，是從內心往外的，一下就把我給打動了。”
賈軼群提到辣目洋子的最初反應。
“洋子跟我第一個問題，在微信上，就說，你好賈總，請問你確定是要我演你劇里的女一號嗎？她問了三遍，你確定嗎？我說我確定，她說為什么呢，我覺得這個女孩應該是個美女，大眾心目中的美女，而不應該是我這個樣子。”
賈老師告訴她，美的標準在改變，現在認為的美可能跟30年以后的美是不一樣的，這都是外在的。要看的是劇本的核心，角色和演員是否契合。
辣目洋子說那就是我，所有劇里的這些經歷，情感上的工作上的，跟她就非常像。
“我說那你有信心嗎。她說我挺有信心的，只要你對我有信心，我就有信心。”
現在看來，這確實是一次成功的合作。
2022年3月16日，在疫情反撲的前夕，我在北京出差，采訪了賈軼群老師。
她是陜文投藝達影視總經理，也是很多知名影視劇的總制片人。
你肯定看過她做的劇，從革命劇《人間正道是滄桑》《啊搖籃》，到情感劇《好先生》《戀愛先生》，古裝劇《風起霓裳》，甜寵微短劇《大唐小吃貨》等等，涉獵類型之廣，從不受限。
其實在認識她之前，我一直覺得，這樣一位非常有成就的女制片人，一定是那種叱咤風云的style，可是我沒有想到，她是一個外面如此溫和，內心極其硬核的人。
我很快跟她成了朋友，也從她那里了解了很多影視圈不為外人道的“幕后”。
比如我問她，你覺得大家對影視圈最大的誤解是什么？
她心領神會的笑了，“一個字吧，就是覺得亂。很浮夸，紙醉金迷，為所欲為，然后很多隱私，八卦，我覺得沒有啊。”
說這話的時候，她的表情帶著認真的迷惑，見我不置可否，又補充，“有，但那都不是真正的核心影視圈，核心影視圈是需要純潔，純凈，簡單，你才能創作出來那些好的作品。”
又比如，作為觀眾，我們會想，制片人為什么會選擇這個演員，和這個明星合作，而不選另外一個？
說起工作，她自在了很多。“很多人都想知道，制片人跟主演的關系怎么樣，我覺得關系肯定還是不錯的，哈哈哈，因為兩個人要互相信任，在前期有信任的交往，才可能合作出一個好的作品。”
當然了，首先制片人要找符合劇本角色的演員，適合肯定是第一位的考量標準。至于第二個，那就是市場的需求了。
還有，是大家關于演員一個很勵志的想法，如果一個演員特別想去爭取到一個角色，真的會用一種特別的方式找到制片人推薦自己嗎？?
“非常會，每個演員，只要他能成功，都會非常聰明。他的主動不一定是表現的主動。”
賈老師舉了個例子。“我記得有個比較特殊的例子，有個演員梳了個跟我那個劇本里角色比較像的發型，穿了那種感覺的衣服，讓我覺得整頓飯的時間，他都是在跟我演那個場景，我出來時就有點恍惚，這是演員本人的狀態還是他……哦，我入戲了。
他讓我確信，那就是他，我就非常篤定的說，就他吧，ok了，可以的。”?
所以，制片人這個聽起來挺唬人的身份，到底是在做哪些具體的工作內容？
“如果是一個工廠的話，你可以理解為制片人是這個工廠的廠長。”
事實上，我們看到的每一個影視作品，從創意初期，定編劇，寫劇本，對劇本的修改確認，到選擇主創，導演，主演，然后到所有預算的把控，現場拍攝的執行，到最后剪輯畫面的定剪，一直到最后的發行，宣傳，包括所有的項目完成之后的回顧，都是需要制片人來統籌完成的。
賈軼群老師其實比我大不了幾歲，她2005年就進入影視行業，是一個很常青的制片人。
她還喜歡寫作，去年那部小火了一把的甜寵微短劇《大唐小吃貨》，她也參與了創作。
我們零零碎碎聊天時，說起她以前是做金融行業的，有一段時間生意失敗，欠下不少債務。
我問她是怎么挺過來的？她用過來人的云淡風輕，說，我的秘訣就是只要是債主給我打電話，我都接，很多人憤怒的不是你欠著他的錢，而是他找不到你。
她會告訴債主自己現在在做什么，債可能一時沒辦法還清，但你也不會找不到我。我真心佩服她溫柔外表下的硬核內心。
最讓我意外的，是她提到，現在的影視行業中，女制片的從業人數應該已經占到了80%。
而在她剛入行那年，是反過來的，基本上80%都是男制片人，女孩兒來做這個事情的很少。
以賈軼群的理解，制片人是一個非常辛苦的職業，能做制片的，一般要有很多專業培訓的基礎，那就可能要到30多歲了吧。而處在這個年紀的女性，在過去肯定是要結婚生子照顧家庭為主的，沒辦法長期沉浸在這么巨大的工作量里；
另外，現場管理其實是需要力量化的，制片人沒有固定的流程和規范，要靠個人的體力，管理能力，甚至行走江湖的能力去行事。女性在應付一些比較極端的狀況時，很難有這么大的掌控力。
而現在，這些問題，都被女性克服了。這是時代和行業進步的選擇。
首先在管理方面，有了一套標準化的流程和規范化的體系，女性在統籌和管理方面的優勢釋放出來，更多需要的是頭腦性的運作。
賈老師還提到一個現象，她們周邊很多制片人都是單身。30多歲的女性，基本上90%多的時間都是在工作，從早上到半夜，也熬夜。女性對家庭，對婚姻，對愛情的態度都開始不太一樣。
這個我自己也深有感觸。我是70末的人，35歲以前一直覺得我只能這樣，社會對你的評價，更多是你作為一個家庭成員為家庭的付出。
直到我35歲以后，才真正的甩開膀子去搞事業。我才發現，原來做事業讓我很快樂，由內而外的充滿了能量。
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?這次采訪賈軼群老師，對我來說一個很大的改變和收獲，是我以前特別不敢承認，自己用盡全力去爭取一件東西但還是失敗了。如果跟別人承認我這么努力還沒有做成，說明我笨吧。
尤其以前，我們特別不喜歡女性咬牙切齒的去干一件事情，大家會覺得處心積慮不是一個好詞。但你不“處心積慮”，又怎么能干成呢，有誰是隨隨便便成功的呢。
現在，我反倒沒那么怕了。承認就承認吧，無能就無能吧，蠢笨就蠢笨吧，不完美沒什么大不了的。
她說疫情來了以后，自己一下子跟開竅了似的，學會特別任性的玩了。生活和工作要平衡，就得開心，真正開心了之后，好運氣就會越來越多，氣場才會越來越好。
很多人30歲以后，被這個社會改造最大的，是她們不敢展現真實的自我，貌似很驕傲的，其實內心很虛弱，或者貌似張牙舞爪，偽裝自己的自信，其實她們很痛苦，內心是很恐懼的。
我特別同意。我說我胸口寫著個大寫的勇字，不怕受傷害哈哈哈哈~~
真性情，是我和賈軼群老師互相認可和欣賞，走到今天成為好朋友很大的共同點。
其實我也特別想知道，她是怎么保持一個相對年輕的狀態的？
就像這部《沒有工作的一年》，能精準戳中年輕一代人的共情，根本是她對年輕人的時代情緒有著敏銳的感知。
她卻坦誠的告訴我，再保持年輕，也不可能像一個真正的年輕人那樣去思考，充滿旺盛精力的，只能說去接近年輕人，聊他們感興趣的東西，聽他們喜歡的小眾音樂，做他們愛做的事情，滑雪啊，彈吉他啊等等。
像她這般成功的女制片人，竟然也會大方承認，自己有年齡天花板。“制片人需要非常感性的心態，我不知道自己在未來的十年以后，會不會還像現在這樣敏感。隨著年齡的增長，一個人對很多事情的情緒，其實不會是有特別大起伏的，但制片人不行。
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你的體能也真的跟不上，而且這個時代要有一個淘汰的過程，我不覺得一個人的藝術生涯一直能夠輝煌一生，可能在一生中的某個十年就是她最好的黃金期。
現在是我的黃金期，十年以后我還可以有別的某個行業的黃金期，比如編劇，可能那個時候對人生的感悟變多，我更適合做編劇了，就會轉行。”
我開始發現，這幾年身邊的女性越來越不怕提到年齡這個話題了。
以前大家都在說女性的力量，其實當你說力量的時候，就是有點刻意了；當你能夠感覺到它的時候，它才是不知不覺的成長起來了。
我們聊到“中國的中女時代的來臨”，她說現在是一個中女（35歲到55歲之間）最好的時代。“我還挺沾沾自喜的，覺得自己正好在這個年齡段。”
我由衷的認同，我們開始很愿意承認自己就是一個中女。
“所以我們要慶幸這個時代來臨”，她笑。
我還蠻喜歡中女時代這個詞，因為每個中年女性都是長期主義者啊，我們經歷了春天的萌芽，夏天的熱烈，秋天的收獲還有冬天的蕭瑟，我們真誠的相信真實的力量。
我其實更加慶幸這是一個非標準化的女性時代，辣目洋子也不是個標準化的美女演員啊，包括她扮演的大雨，包括賈軼群和我自己。
以前我們為什么會覺得沒有自信，是因為我們不夠標準，不是一個標準的乖乖女，不是一個標準的好妻子、好媽媽……今天，世界的標準變得多元化，對我們這種非標品的女性是一個很好的機會。
保持可人的少女臉、少女心？不用。
長了皺紋我就面對它，不用P掉，那是經過了歲月歷練才長出來的。
很多時候，時代選擇是高于個人努力的。所以被時代選中的我們，也是幸運的。
