2022年5月16日刊|總第2874期
由張為為擔(dān)任總制片人，楊冬執(zhí)導(dǎo)，張譯、王俊凱主演的懸疑劇《重生之門》4月27日在優(yōu)酷上線。憑借新穎獨(dú)特的人物設(shè)定、環(huán)環(huán)相扣的嚴(yán)謹(jǐn)劇情，它很快就成為5月的熱門劇。
天才少年莊文杰（王俊凱 飾）卷入一宗名畫失竊案，結(jié)識了刑警隊(duì)長羅堅(jiān)（張譯 飾），兩人聯(lián)手偵破奇案。獨(dú)特的人物設(shè)定、精細(xì)的場景效果、不斷拋出的懸疑情節(jié)，讓追劇的觀眾欲罷不能。
5月12日，優(yōu)酷官微發(fā)布消息：獨(dú)播的《重生之門》上線16天之后，站內(nèi)熱度值破萬。這是繼今年4月的《與君初相識·恰似故人歸》以來，優(yōu)酷第二個熱度值破萬的劇目。
雖說國外早就有《十一羅漢》《騙中騙》等高水平偷盜和斗智影片，但國內(nèi)此類型的劇集尚屬少數(shù)。《重生之門》既要擁有警匪斗智斗勇的較量，也要獲得現(xiàn)代化高科技元素的加持，更要傳遞向光而行的價值導(dǎo)向，如何做到兼收并蓄？從創(chuàng)作劇本到劇集上線，《重生之門》走過了怎樣的歷程？近日，我們對話了該劇的總制片人張為為。
張為為是資深制片人。從業(yè)十年，他在都市情感劇、古裝魔幻劇，以及懸疑罪案劇方面卓有成就。他制作的都市劇花開兩朵，《大男當(dāng)婚》等劇是“見自己”的現(xiàn)實(shí)主義路線，《戀愛先生》等劇是離地半尺的強(qiáng)假定性路線。
在完成了“重工業(yè)”的大制作《九州縹緲錄》后，張為為推開了網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的大門。《重生》擁有豐滿復(fù)雜的人物關(guān)系和多視角獨(dú)白的文藝片氣質(zhì)，《重生之門》將本格推理和高科技元素加以融合，在懸疑罪案劇的賽道上進(jìn)行了類型創(chuàng)新。
聊過才知道，《重生之門》有這么多幕后故事。而對于制片人的職責(zé)，他也有一套自己的見解。以下是張為為的自述。
劇本：警察和少年的雙向救贖
2020年春天，我第一次接觸到《重生之門》這個項(xiàng)目。當(dāng)時，阿里影業(yè)的敦淇總遞給我一個劇本，名叫《旁門左道》。
這是一個原創(chuàng)劇本，講的是一個少年幫助警察破案。其中還包括很多復(fù)雜的高科技盜竊段落，這樣的內(nèi)容和類型，在國產(chǎn)劇里面幾乎沒有過。
我和楊冬導(dǎo)演看完劇本之后，覺得這個項(xiàng)目的題材很有新意，但是劇本中有一些描述，有些超現(xiàn)實(shí)了，楊冬導(dǎo)演和編劇們大刀闊斧地修改、創(chuàng)作了9個月，最終完成了《重生之門》的劇本。
當(dāng)劇本接近完成之時，我們開始洽談主演，最先想到的就是張譯。之所以想再度邀請張譯，是因?yàn)樵凇吨厣放臄z的時候就合作得十分愉快。張譯是一位特別敬業(yè)且認(rèn)真的演員。
在《重生》拍攝的時候，他會將自己對于劇本的理解與導(dǎo)演溝通，并與導(dǎo)演一同將更好的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)給觀眾。無論是拍攝現(xiàn)場還是私下，不管是對于劇作的討論還是角色的塑造，導(dǎo)演和張譯的配合都越來越有默契，真的很難得。
我第一時間把《重生之門》的項(xiàng)目書和劇本發(fā)給張譯的經(jīng)紀(jì)人，他們的反饋特別快，并且表示很喜歡。
因?yàn)榇饲按蠹乙煌?jīng)歷了《重生》117天的拍攝，張譯和導(dǎo)演每天一起摸爬滾打，他非常熟悉這個團(tuán)隊(duì)，很快就把《重生之門》的合作定了下來。
確定了“羅堅(jiān)”這個角色之后，接下來就是要確定“莊文杰”這個角色了。在看劇本的時候，我和敦淇總還有導(dǎo)演就一致認(rèn)為王俊凱的形象是最符合莊文杰角色的。
后來我和敦淇總先約了俊凱的經(jīng)紀(jì)人，在咖啡館里聊這個故事，隨后又將劇本發(fā)給了俊凱。俊凱看了劇本之后，很喜歡劇中“莊文杰”的人物設(shè)定，并表示愿意加盟。有了俊凱的加盟，還有張譯這張王牌，我們都更有信心去把這個事情做好。至此，雙男主敲定。
楊冬是一位特別認(rèn)真且努力的導(dǎo)演，他很善于與演員溝通。這邊只要攝影機(jī)一喊停，他馬上就跑去拍攝現(xiàn)場和演員交流，在拍攝現(xiàn)場和監(jiān)視器之間你永遠(yuǎn)都能看到一個身影在來回不停地奔跑。他和張譯、俊凱仔細(xì)溝通，不斷微調(diào)兩人的表演，逐步達(dá)到理想的狀態(tài)。
此次楊冬除了擔(dān)任導(dǎo)演，還兼任了劇本總監(jiān)，與五位編劇老師共同創(chuàng)作。在我看來，好的導(dǎo)演除了有能將視聽語言準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾的能力，還應(yīng)該具有編寫故事的能力。
一個故事的核心立意往往才是最能打動觀眾的，你能否讓觀眾感同身受，從而產(chǎn)生共鳴、共情；你能否讓觀眾在看劇的同時產(chǎn)生極強(qiáng)的代入感，仿佛自己就身在其中。
我覺得現(xiàn)在的觀眾是很喜歡那種參與感的，而不是將自己單純地放在一個看劇人的位置。所以這也就需要導(dǎo)演有能編寫故事的能力，將故事和觀眾結(jié)合在一起，很慶幸，楊冬就是這樣的一位導(dǎo)演。
楊冬導(dǎo)演的父親是一位人民警察，母親是一位人民教師，從小耳濡目染，造就了楊冬導(dǎo)演樂觀、陽光、踏實(shí)、善良的性格。也就是因?yàn)檫@樣的成長環(huán)境，他才在《重生之門》的故事編改中起到了很重要的作用，那就是改變了《重生之門》的故事立意。
最早的故事中，莊文杰是一個童年很辛苦的小朋友，做賊的父親從小就教他很多旁門左道的盜竊技法和逃生辦法，是一個子承父業(yè)的故事方向。但楊冬導(dǎo)演堅(jiān)持把故事立意改成了“子承父愿”。父親也教他本事，但更希望他能成為一個尋找光明的人。
我覺得“子承父愿”的故事立意修改得特別好，全天下沒有哪個父親希望自己孩子去做盜賊，所有的父母一定都希望自己的孩子越來越好。
故事一開篇，莊文杰就在努力地做一個好人、一個優(yōu)秀的人。父親曾經(jīng)不斷努力去做一個好人，但天不遂人愿，莊文杰的童年也是在父親留下的陰影中度過的。
所以在劇中才有了羅堅(jiān)的那句臺詞：“你父親是什么樣的人，不代表你就是什么樣的人，想擺脫黑暗最好的方式，就是努力讓自己站在有光的一邊。”
其實(shí)《重生》和《重生之門》是一個系列，兩部劇的精神內(nèi)核有關(guān)聯(lián)。羅堅(jiān)因?yàn)闆]能救得了師父，心懷愧疚。莊文杰因?yàn)楦赣H的過往，心存遺憾。兩位主人公在劇中是雙向救贖，互相幫助對方走出陰影。這與《重生》中秦馳需要解開槍擊案真相并完成自我救贖，是一致的。
拍攝：導(dǎo)演和制片人的彼此砥礪
2021年3月20日，《重生之門》正式開機(jī)，拍了113天。我們的主要拍攝地是在蘇州和無錫，還轉(zhuǎn)場去了上海、宜興、鹽城多地。最遠(yuǎn)的轉(zhuǎn)場是寧夏中衛(wèi)，拍攝的是一個年代回憶的段落。
對于這段年代回憶段落，本來我是希望用沙畫或者動漫展現(xiàn)，但導(dǎo)演想把這個段落“落實(shí)”了，用真實(shí)的場景，還原當(dāng)時的景象。最后，我同意了導(dǎo)演的拍攝方案。雖然只有兩三天的戲份，但我們還是帶上拍攝大部隊(duì)轉(zhuǎn)場到了中衛(wèi)。
26集拍了113天，因?yàn)閯≈械膱鼍疤貏e繁雜，我們既要滿足拍攝過程中的關(guān)系位，又要滿足場景的真實(shí)感。我們先后在棚里搭建了20多個場景，包括豬頭面具賊攀爬的管道、莊文杰拿去名畫的電梯井、大樓中的金庫、美術(shù)館等等，全是搭景拍攝。
觀眾覺得這部劇場景很多，轉(zhuǎn)場很快，是因?yàn)槲覀儎”久考骄?0多場戲，每集的內(nèi)容都十分豐富。我們當(dāng)時在幾個棚里來回轉(zhuǎn)場，每天馬不停蹄。
很多令人難忘的鏡頭，完成起來并不容易。比如在第一集中出現(xiàn)的莊耀柏飛車入水，這里還用到了一個子彈時間式的慢鏡頭。
當(dāng)時有兩個重要的特效鏡頭需要完成，除了飛車入水之外，另一個就是莊文杰設(shè)想《睡蓮》被盜的過程。但因?yàn)轭A(yù)算問題，最開始只能二選一。后來阿里影業(yè)知道了我們的難處，并提供大力支持，最后我們把兩個特效鏡頭都完成了。
相對于《重生》，這一次《重生之門》在調(diào)色上有了明顯變化。《重生之門》在開拍之前，我們找了大量的視覺參考。我跟導(dǎo)演商量，絕大多數(shù)的涉案劇是冷調(diào)，這回能不能嘗試一些暖調(diào)？
于是我們拍了大量的試片，調(diào)出一些非常舒服的暖調(diào)效果。當(dāng)這個色彩定下來之后，攝影師在拍的時候就會按照這個基調(diào)走了。我始終堅(jiān)信，前期準(zhǔn)備越詳細(xì)，后期返工就會越少。
這兩部劇在細(xì)節(jié)設(shè)置上有一處明顯的不同。《重生》中有不少槍戰(zhàn)戲，開了很多槍。《重生之門》沒有開一槍，這是一個特別設(shè)定。創(chuàng)作的時候我們就在想，作為一部涉案劇，不開一槍，依靠懸念，一樣可以吸引到觀眾。
我作為制片人，始終關(guān)注和參與創(chuàng)作。制片人假如不懂創(chuàng)作，是做不出好劇的。制片人不能只是一個單純的生產(chǎn)者，我和敦淇總對內(nèi)容是有把控的。既要考慮到觀眾的口味，但又不能完全迎合市場。
我和楊冬已經(jīng)合作三部劇了，非常默契。制片人是導(dǎo)演的一面鏡子。他在跟我訴說的時候，我有時候是他的一個“垃圾桶”，有時候是他的一個判斷者。制片人跟導(dǎo)演不是敵對的，任何時候都要溝通交流，這個戲才能夠往前走。
導(dǎo)演楊冬 （左）和總制片人張為為在拍攝現(xiàn)場
工作中的分歧是難免的。比如拍《重生》的時候，有一場在防風(fēng)林追捕的戲，原計(jì)劃就是6天拍完。到了最后一天，楊冬和我說想再多拍一天，因?yàn)檫€有一些更好的設(shè)計(jì)想完成。但是當(dāng)時我已經(jīng)談好了下一個場景，等他回來之后就馬上開工。
他晚回來一天，這個景就錯過了，就會打亂全盤部署。所以我很果斷地拒絕了導(dǎo)演，并告訴導(dǎo)演，不管你用任何方法，明天必須回來。導(dǎo)演看見我的堅(jiān)持，雖然心里有遺憾，但也知道我的決策是事關(guān)后續(xù)的全部計(jì)劃，所以他那天迅速把戲拍完，按時回來了。
中：總制片人張為為
制片人跟導(dǎo)演有商有量的，并不是外界想象的那樣，導(dǎo)演高高在上，制片人唯唯諾諾；也不是制片人說一不二，導(dǎo)演只能服從。導(dǎo)演如果只懂服從，也很難把一部戲拍好。雙方是一個平等交流的狀態(tài)，這樣反而能夠走得長久。
現(xiàn)在回頭來看，《重生》是比較傳統(tǒng)的涉案劇，拍完大致知道它成片是什么樣的。但《重生之門》不一樣，導(dǎo)演和視效有很多特別的設(shè)計(jì)，比如說主人公在不同時空下進(jìn)入同一地點(diǎn)的一鏡到底，主人公在冥想中進(jìn)入各種作案現(xiàn)場等等。大量的戲需要后期剪輯和特效渲染，做完才能看到劇集全貌。
在劇集播出之前，對于觀眾的反應(yīng)，心里還是有點(diǎn)忐忑。現(xiàn)在有這么多觀眾喜歡，是很開心的，因?yàn)榕]有白費(fèi)。
來路：做劇要見自己，也要見傳奇
2001年，我從北京電影學(xué)院畢業(yè)。2011年，我正式成為一名電視劇制作人，首部作品是徐崢主演的《大男當(dāng)婚》。
《大男當(dāng)婚》講述了一個“剩男”不停和女性相親的故事。劇集的風(fēng)格是浪漫中帶點(diǎn)幽默，當(dāng)時很受歡迎。這部劇邀請了三個編劇：饒暉、李瀟和劉深。大家一同創(chuàng)作，三段式結(jié)構(gòu)每人負(fù)責(zé)一段。
每部戲我都會參與劇本討論，我愿意將一部戲作為自己當(dāng)下的一個寫照，將自己的生活表達(dá)融入到作品里面。
《大男當(dāng)婚》奠定了我做都市情感劇的基調(diào)。之后，我相繼制作了《我愛男閨蜜》《我愛男保姆》等劇集。當(dāng)時我覺得，觀眾的工作生活已經(jīng)很忙碌了，就需要有這樣的劇集讓觀眾解壓。
拍都市情感劇，一類稱之為“見自己”，意思是在劇里面能夠見到自己的生活。
還有一類，就是帶有假定性的劇，有一點(diǎn)傳奇色彩，比如我制作的《戀愛先生》。《戀愛先生》主人公程皓是個斜杠青年，他主業(yè)是牙醫(yī)，業(yè)余時間是一名戀愛顧問。這是一個偏假定性的人設(shè)，但人物情感一定是真實(shí)的，故事情節(jié)仍然要接地氣。
劃出一個假定性的區(qū)域，就給了創(chuàng)作者極大的創(chuàng)作空間。要在一般認(rèn)知上向前小邁半步，才能帶給觀眾驚喜。
在推出了一系列都市情感劇之后，2014年我參與制作了《嘿，老頭！》。這是一部關(guān)于父子相處的作品，和我之前制作的劇集不大一樣。
《嘿，老頭！》是李雪健老師、黃磊和宋佳主演的。這部劇很文藝，在關(guān)注現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上透著浪漫。這種寫實(shí)與浪漫相結(jié)合的手法，以及演員們精彩的表演，讓它好評不斷且獲獎無數(shù)。
在拍攝過程中，楊亞洲導(dǎo)演融入了電影的拍攝手法，比如李雪健老師喝酒的那個長鏡頭，很有感染力。
《嘿，老頭！》之后，我制作了《好先生》《九州縹緲錄》。《九州縹緲錄》是一部古裝大劇，也是我第一次嘗試這種類型的作品。可能每個男性制作人都有一個武俠夢，所以就把這個“夢”，投入到了這部劇的制作當(dāng)中。
2018年夏天，和優(yōu)酷合作了《重生》這個項(xiàng)目。之后，我就走上了懸疑劇這條賽道。《重生》上線后獲得不錯的反響，我們開始布局“重生宇宙”，《重生之門》隨之而來。
作為制作人，我更愿意把精力放在創(chuàng)作上。從劇本創(chuàng)作到前期拍攝再到后期制作，每一步都深入?yún)⑴c，看著一部作品逐漸成型，是很愉快的事。
從之前的電視劇到今天的網(wǎng)絡(luò)劇，制片人的工作內(nèi)容和性質(zhì)是沒有改變。要說它們的不同，那可能就是觀眾群體不大一樣。比如臺播的都市情感劇是全民向的，而網(wǎng)絡(luò)劇的觀眾更分眾，年輕化的、極致化的、感情化的等等。
未來，我們除了繼續(xù)制作情感劇、古裝劇、懸疑劇之外，也特別想嘗試做一下諜戰(zhàn)劇。假設(shè)以抗日戰(zhàn)爭為背景，那個時代信息不通暢，無形中制造了很多的障礙，信息傳遞過程中，可以創(chuàng)作出很精彩的情節(jié)。比如戰(zhàn)爭時期，人們的堅(jiān)毅、熱忱、決心、信仰都會是一種不一樣的詮釋和表達(dá)。這些內(nèi)容對我來說是特別有吸引力的。
我們正在尋找合適的文本，既要符合當(dāng)時的歷史，還要具備當(dāng)下的延展性，既要有創(chuàng)新，也要有規(guī)范，所以團(tuán)隊(duì)一直努力，希望能碰到合適的種子。
【對話/李星文 撰文/崔汀】
