從97年回歸之后，香港電影的產量和質量都大幅度下降，上世紀90年代那個港產電影的鼎盛一去不返，而在這個敏感的時期，一個名字卻橫空出世，成為了香港獨立電影的領軍人物，他就是陳果。
陳果是不是香港電影近年來冒起的最有靈氣的導演尚且不論，但他卻絕對是香港最毀譽參半的導演，欣賞他的人覺得他的作品充滿了對抨擊世俗社會的隱喻，充滿了港式的睿智，而不以為然的人則覺得陳果是在沽名釣譽，其盛名在外的“風塵三部曲”更是臭不可聞的東西。
這三部電影是否真的是糟粕呢？
2000年的《榴蓮飄飄》，講述了在內地學了9年時間京劇卻沒有出路的東北女孩阿燕，被生活所迫來到了香港的旺角做了失足女，在三個月的護照期限內她賺到了自己想要的金錢，但返回家鄉的阿燕卻發現這段黑歷史無時不刻不再困擾著自己，她再也回不去了。
《榴蓮飄飄》上映的當年就進入了威尼斯電影節的主競賽單元，并獲得了最高獎金獅獎的提名。而轉過年來，《榴蓮飄飄》轉戰香港電影金像獎和臺灣金馬獎，共獲得了6項大獎和7項提名，女主角秦海璐更是拿到了最佳新人演員和最佳女主角雙料榮譽，世所罕見。
2001年，馬不停蹄的陳果又推出了“風塵三部曲”的第二部作品《香港有個荷里活》，這次他請到了演技更加純熟的周迅。同樣的風塵女子題材，但充滿了隱喻；同樣的在威尼斯、臺灣和香港大獲成功，但《香港有個荷里活》政治敏感度太強，陳果在其中所表達的內容可能會令很多內地觀眾反感。
本期要推薦的是陳果“風塵三部曲”最后一部作品，在前兩部作品為陳果贏得了聲譽和爭議之后，系列的收官之作竟然暌違17年之久，在2018年才上映。實際上，在《香港有個荷里活》拍攝即將完成之際，新片的劇本就已經初見眉目。
2001年，有人向陳果推薦了一篇短篇小說，是大文豪沈從文發表于1930年的作品，描寫了湘西某地一個風塵女子“老七”為了維持生計，被丈夫催促來到城里尋找出路，卻遭遇了人生中的重大變故。很多粉絲都要求陳果將最后一部電影拍完，卻還沒到限制新電影的因素不是劇本，也不是導演，而是演員。
在陳果定下了劇本的初稿之后，卻由于尺度過大而找不到女演員來演，就這樣一直拖了十多年都無法開拍。當初湯唯在演出了《色·戒》之后遭遇了兩年的封殺，再加上陳果獨立電影人能給出的片酬不高，幾乎令所有女演員望之卻步。
2017年，陳果通過朋友介紹認識了內地女演員曾美慧孜，由于這個貴陽妹子太消瘦，與陳果心目中的主角欲女小妹形象有出入，于是陳果有點半勸阻地告知她要增肥50斤以及電影中要做出的重大犧牲，沒想到曾美慧孜還是一口答應了下來。
一個多月之后，劇本完成。陳果給曾美慧孜打電話詢問增重進度，她說她胖了有20多斤，不知道50斤還需要多久才能完成，電影還是硬著頭皮開拍了，于是誕生了這部香港影史上絕無僅有的大尺度影片《三夫》。
電影《三夫》里沒有指出具體的年代，只知道故事發生在香港大嶼山西部的漁村大澳，一艘漁船上有一個智力低下的性癮女子小妹，還有她身邊三個丈夫。
小妹是個徹頭徹尾的悲劇人物，她不僅智商低于常人，又患有嚴重的性癮癥，對房事的渴求比一日三餐還迫切，而且她還被自己的親生父親軟禁在一條漁船上，成為了他斂財的工具。
小妹的第一個丈夫就是她的親生父親，喪妻的老頭每天面對接近半裸的女兒，近水樓臺之下亂了倫常還產有一子。之后小妹的親生父親就把小妹賣給了她的第二個丈夫老二，老二是個身有殘障的殘年老人，雖對小妹也有覬覦但實在有心無力的老二把所有的精力都放在賭博上。
老二逢賭必輸又苦于沒有經濟來源，于是效仿小妹的父親把她當成了搖錢樹，租了一艘小船成了水上移動旅館，自己則到處拉客上船，小妹與她的第三個丈夫四眼就是這么認識的。
四眼是個典型的港產廢柴，沒有學歷沒有技能，就一樣出眾：體力。四眼過關到珠海找快樂，結果和小伙伴被掃黃打非一網成擒，最后連保釋金都是朋友接濟的。
回到香港的四眼只能在工地賣苦力，有了閑錢就到老二開的移動旅館去找小妹，結果兩個非常旺盛的人產生了感情，家人又天天催婚，四眼索性就娶了小妹。
結了婚之后的四眼和小妹不能一直生活在船上，只能跟著四眼來到了他的公屋（香港廉租房）居住，成了夫妻的兩個人更加肆無忌憚的親密。四眼出去打工之際，小妹看著家中魚缸里的金魚出神，其實她也不過是四眼養的一條金魚，她的三個丈夫如出一轍地僅僅將她視為滿足私欲的工具而已。
在船上待慣的小妹接受不了在岸上的生活，四眼也只得帶著她回到了老二的小船上，于是三個丈夫和小妹四人生活在了一起。沒多久，小妹的病情愈加嚴重，三個丈夫竭盡全力也沒法控制小妹發作，于是找來了醫生診治。
江湖游醫表示病情復雜難以醫治，但隨后講了一個傳說給三夫聽。古代《廣東新語》中有記載，傳說在東晉年間香港大奚山上的一種半人半魚的生物叫盧亭，不會說話見到生人只會憨笑，與人類生活久了之后也能夠學著人類穿衣和食五谷，是一種對人畜無害的怪物。
在江湖游醫看來，小妹智障只會看著人傻笑又不習慣陸上生活，極有可能是盧亭人的后代，其言之鑿鑿令三夫也開始相信他，至此一部社會倫理電影有了奇幻的味道。
小妹的境遇與影片剛剛開始時在鐵板上被燒烤的鮑魚何其相似，她無法決定自己的命運，只能隨時被人端上餐桌吃下肚去，周圍對著她垂涎三尺的都是一群急不可待的老饕。
女主曾美慧孜在電影中的犧牲，完全不亞于湯唯在《色，戒》里的表現，以至于網絡上盛傳她敢于接演這部電影就已經值得一個影后桂冠，最終她確實也拿到了2019年的香港電影金像獎最佳女主角獎項，畢竟如此大尺度的演出在華語影壇中實在不多見。
而在眾說紛紜的影片暗喻中，小妹的角色自然代表著香港本身，她由于歷史和社會因素不得不臣服于各方的淫威之下。小妹的父親代表著清朝，1842年的《南京條約》英國逼迫清朝將香港島割讓給英國，1860年《北京條約》又將九龍也割讓英國，象征著原本的生父將小妹和孩子賣給了老二。
老二代表著英國，成為了其殖民地之后，香港始終是作為英國的搖錢樹存在著并沒有歸屬感。雖然現在身份上終于找到了認同，但香港長期游離于主流文化之外，造成了其人民的迷茫。陳果在利用這個隱喻表達了對香港未來的擔憂。盧亭人非人非魚，被人類稱為怪物，也正是導演想向世人表明在自己心目中香港人尷尬的位置，當亞洲金融中心的地位不在，香港的繁華也一并落幕，港人心中的落差之大也只能通過電影來抒發了。
