背景是納粹德國，小女孩莉澤爾的媽媽將她與弟弟送給寄養(yǎng)家庭，火車途中弟弟去世，莉澤爾獨(dú)自面對新家庭的爸爸漢斯與媽媽羅莎雖然漸漸適應(yīng)生活，但隨著戰(zhàn)爭爆發(fā)，原本平靜的生活也存在越來越多變數(shù)，描述納粹與大屠殺的電影很多，偷書賊比較不同的是，它主要在敘述一個小女孩在作戰(zhàn)后方的生活，她對文學(xué)的喜好如何陪伴著她度過各種高低潮。
雖然幾個主角的性格與特質(zhì)描繪得不錯，但是劇情發(fā)展到后面有些草率，而且步調(diào)掌握得不好。劇情視角有時是死神的觀點(diǎn)、由死神旁白，但大部分時候又是小女孩的觀點(diǎn)；有家中收容的猶太青年馬克斯啟發(fā)莉澤爾對文學(xué)的熱愛，有魯?shù)献鏊姘榧鎯簳r“早戀”有與高官妻子的友誼以及后來莉澤爾去她家偷書，有看起來很兇但對她越來越好的新媽媽，她的新爸爸被征召，魯?shù)习职直徽髡?，魯?shù)媳徽笕プ髂硞€訓(xùn)練，非常多條線，但很多線都沒帶來足夠的情感沖擊，不夠深刻，黑暗面也被淡化很多。
而且，死神當(dāng)旁白這種手法，只有在片尾某段有效果，其余部分只造成調(diào)性不一。不過，本片有些文句很美，我猜大概是原著里有的。我猜想，這部原本目標(biāo)觀眾應(yīng)是年輕人的電影，也許是為了讓兒童也能看，所以可能有把原著故事處理得溫和一些，但老實說我不覺得兒童有耐心坐兩小時看這部文靜的故事。對我而言，身為已經(jīng)不是青少年、從年輕以來就已經(jīng)憤世嫉俗的輕熟女，對這部片最不習(xí)慣的是，它大大升高了文學(xué)藝術(shù)帶來的救贖效果，而大幅降低了戰(zhàn)爭的可怕──連電影后段某次轟炸過后挖出的幾具尸體，都相當(dāng)完整，幾乎像壽終正寢。不是說這樣一定不好，而是不合我的胃口。
文藝是種救贖沒錯，但本片呈現(xiàn)得太簡單了些。倒不是說跟大屠殺有關(guān)就一定要很黑暗才行，只是我不喜歡被抹去這么多的，以美麗人生為例，它并沒有淡化集中營的恐怖，只是爸爸為了孩子的幸福童年，盡力讓孩子換一種角度來看待事情，也因為美麗人生有描繪出現(xiàn)實的可怕，使得爸爸的各種巧思與對孩子的費(fèi)心，更令人感動不已，這種比較適合我這類實際一點(diǎn)的觀眾。
其實，有另一部淡化納粹帶來的種種黑暗血腥、整部片充滿光明思維、卻仍深得我心的作品，那就是真善美，我想它與偷書賊最不同的點(diǎn)，在于有非常美妙的音樂舞蹈，還有比較多感人的劇情安排。
