,如果你知道在這個(gè)世界上還有另一個(gè)“你”，長得和你一模一樣，有一個(gè)慈愛的父親，有同樣的口紅，有同樣的睫毛，同樣喜歡唱歌，都有心臟病……你會(huì)去找她嗎？
她也許在另一個(gè)國家，也許在同一個(gè)城市里，在某個(gè)瞬間跟你擦肩而過，也許根本沒有，只是你愛的中心理鏡像中的一個(gè)倒影，但是你可以感覺到她——和你靈魂隔著遙遠(yuǎn)的距離凝視著。你會(huì)因?yàn)樗械焦陋?dú)嗎？
在看完克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的《兩生花》之后，我不禁浮想聯(lián)翩。
開頭二十九分鐘講述了波蘭姑娘維羅妮卡的故事。她在雨中放聲高歌，唱完后和男友做愛，醒來后對(duì)父親說：“我不覺得世界上一個(gè)人孤單。”她到克拉科夫市姨媽家去了，機(jī)緣巧合之下，她憑借自己獨(dú)特的嗓音被選為一首歌的主角。可是，她心臟不好，不應(yīng)該這么任性。當(dāng)她試唱的時(shí)候，忍不住被她圣潔的歌聲所吸引，也為她的心揪了一下。那根緊緊纏繞在她手指上的絲線，似乎也和我們的命運(yùn)息息相關(guān)。演出進(jìn)行到高潮迭起的時(shí)候，維羅妮卡病倒了。世界從此向她敞開了大門。
維羅妮卡在波蘭演出的時(shí)候，法國人維羅妮卡正在和一個(gè)男人做愛。后來，一段悲傷的樂曲時(shí)常縈繞在她的腦海里，而她卻不知道，這首歌正是波蘭維羅妮卡演唱的。她告訴父親，她在談戀愛，卻不知道是誰。
“就在不久之前，我感覺自己好孤單。這是一種突如其來的感覺，但什么也不會(huì)改變。”
“有人從你的生命里消失了。”
維羅妮卡死于波蘭，來自法國的維羅妮卡感覺到冥冥中有個(gè)靈魂在尋找她，或者說她在尋找她。直覺告訴她，她再也唱不下去了。她看了一出木偶劇，一位芭蕾舞演員在演出中死去，“上帝之手”使她起死回生，并給了她一雙天使翅膀。木偶劇的導(dǎo)演和兒童作家安托萬巧妙地安排了一些細(xì)節(jié)，使她覺得自己就是那個(gè)與她靈魂相戀的人。但借由安托萬，女孩最終發(fā)現(xiàn)，她曾在克拉科夫廣場拍過一張波蘭維羅妮卡的照片。原來，她一直在尋找另一個(gè)自己。
那是一幅令人動(dòng)容的畫面，那是電影長河中唯一的兩個(gè)維羅妮卡。混亂的廣場上，坦克和士兵列隊(duì)前進(jìn)，國家和時(shí)代的背景消失了，脆弱的靈魂和肉體的聯(lián)系浮出水面。波維撿起地上的樂譜，抬頭一看，只見一個(gè)女孩慌慌張張地跳上了大巴車，正趴在車窗上拍照，正是法維。
安托萬像導(dǎo)演了一出“上帝之手”，俯身吻著悲傷的法維，進(jìn)入了她的身體。法維說，她感覺到白布在往下飄。這是一出戲中，木偶戲中的女演員死亡的場景。安托萬甚至為兩個(gè)女孩制作了木偶，并解釋說在表演的時(shí)候容易壞掉，所以需要準(zhǔn)備更多的木偶。
最后，女孩開車回家，摸了摸那棵樹，那棵樹曾經(jīng)教過她，讓她感受到生命的延續(xù)。
這部電影實(shí)在是太美了，24歲的伊蓮娜雅各布，身材嬌小，皮膚白皙，眼睛像是天使一樣，臉上帶著溫柔的笑容，充滿了女性的柔美，充滿了活力的歌唱。放大性感至死的感覺。極具藝術(shù)表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)，濾鏡和音樂。
波維唱歌時(shí)，天上下起了雨。法維哭了，秋風(fēng)也哭了。她們靜靜地注視著這一幕，絕對(duì)是一場精彩的電影。
基耶斯洛夫斯基的另一部代表作《藍(lán)白紅三部曲》《紅》，雖然也是伊蓮娜·雅各布主演，但她對(duì)這部電影的觀感并不是很深，這部電影中，演員和電影之間的配合堪稱“曾經(jīng)滄海難為水，除了巫山之外，沒有云。”
“這部電影講的是一種感覺。就像所有的感覺一樣，它難以用語言來描述，雖然它可以通過藝術(shù)來喚起。”毒舌影評(píng)人羅杰·伊伯特在評(píng)價(jià)《兩生花》時(shí)寫下了開場白，而他的第三部電影《偉大的電影》則以《兩生花》中的里波維為封面。整部電影的基調(diào)是這樣的：情節(jié)被削弱了，但二元結(jié)構(gòu)凸顯，充滿了神秘的生命激情，所有的沖突元素都融入了超我的靈魂之中，以宗教、倫理學(xué)、生命的名義解讀，以個(gè)體的生死、愛與美的張力，喚起觀眾和電影之間的一條小小的通道。
導(dǎo)演說，電影的主題是什么，就是他自己。這兩個(gè)維羅妮卡就是他的精神化身，而這兩個(gè)維羅妮卡就是其中之一。基耶斯洛夫斯基從波蘭流亡到法國，經(jīng)歷了戰(zhàn)后波蘭的混亂，柏林墻倒塌，東歐的劇變，世界就是他的戰(zhàn)場。
“我們生活在一個(gè)荒涼、冰冷的世界里……我對(duì)未來充滿了悲觀。”他一生共拍攝了36部作品，被譽(yù)為“深紫色敘事思想家”。
說來也巧，基耶斯洛夫斯基就像電影里的波蘭姑娘維羅妮卡一樣，在55歲時(shí)因心臟病突發(fā)去世。
多年前，我讀過劉小楓的《沉重的肉身》，第一次了解到，有一部電影，能從神學(xué)和倫理學(xué)的角度，賦予它神秘莫測的解讀。
今天，我最深刻地感受到了三個(gè)命題：偶然、想象和孤獨(dú)。影片開始時(shí)，維羅妮卡的兩位母親閃過短暫的閃現(xiàn)，教導(dǎo)孩子們?nèi)绾握J(rèn)識(shí)生命和生命的可能性，比如星星和樹葉。當(dāng)她們長大之后，維系她們的只是一根線，它連接著靈魂和肉體，連接著自己和別人，你能感受到它的緊張，感受到它斷裂時(shí)的悲傷。每一次轉(zhuǎn)折，都有可能改變我們的人生。我們所經(jīng)歷的一切，每一刻，都是偶然。
電影通過時(shí)間演繹空間，通過空間呈現(xiàn)時(shí)間，在波光粼粼的映照下，是想象賦予影片超凡脫俗的詩意。一部富有想像力的電影，是一位超驗(yàn)的先哲，它可能會(huì)讓人看不懂，但卻能記住它的獨(dú)特味道。一部庸俗到了極點(diǎn)的電影，看一眼就能看懂，卻沒有任何意義。最近看過的電影里，總會(huì)有兩個(gè)維羅妮卡在廣場相遇，卻沒有認(rèn)出對(duì)方；濱口龍介的小說《偶然與想象》里，兩位偶遇的女子扮演彼此記憶中的朋友，在地鐵口乘坐電梯重新開始；還有《銀翼殺手2049》中， K帶著德卡德去見了真正的孩子，然后接受了自己只是一個(gè)克隆人的事實(shí)。
一部好電影如同一段美好的人生，它可以使人辨別出優(yōu)質(zhì)的孤獨(dú)感，“思天地悠悠，獨(dú)哀而泣。”自我認(rèn)識(shí)，是人生中最神秘、最孤獨(dú)的事，只有你自己才能體驗(yàn)和完成。就像電影里的維羅妮卡一樣，她在和自己的父親做愛時(shí)，也無法消除靈魂深處的孤獨(dú)，直到確認(rèn)自己的存在。然后，認(rèn)識(shí)到生命的局限性，認(rèn)識(shí)到命運(yùn)的無解，意識(shí)到上帝手中懸在偶然和命運(yùn)之間的靈魂線是多么脆弱和重要。人活著，該如何把握有限中的有限。
只有他，才能握緊那根細(xì)線。
一部偉大的電影，既能超越時(shí)代，又能超越性別，又能喚起人們內(nèi)心的真實(shí)需要。
我想起了不久前的一個(gè)下午，大雪紛飛，車?yán)锏奈艺诮?jīng)歷著表象和本質(zhì)的撕裂。如此迷茫，還好能在絕境中活下來。
我想起了很久很久以前的一天晚上，在回家的公交車上，我接到了朋友發(fā)來的信號(hào)，確認(rèn)了對(duì)方是同類后，我的心猛地一震。眼淚止不住的往下流。
多么像電影中的觸動(dòng)，打開了邊界，真實(shí)和虛構(gòu)緊密地融合在一起。悲歡離合，卻永遠(yuǎn)孤單。
