“侏羅紀公園”和“侏羅紀世界”，是有史以來最成功的系列電影之一，算上最新的這部《侏羅紀世界3》，總共六部電影，就在流行文化和電影史上留下了自己的印記。
尤其第一部《侏羅紀公園》，從任何角度來說都是開創性和劃時代的作品。29年后《侏羅紀世界3》也即將上映，讓我們一起期待影片會給這個故事帶來怎樣一個完結。
今天我們來一口氣聊完“侏羅紀宇宙”，以及這個系列如何重新定義了整個電影工業。好電影多到看不完，建議先收藏了再看。擔心片荒，關注蘇莫就夠了！
《侏羅紀公園》，1993年上映，好片指數81分。
侏羅紀公園創始人哈羅德，利用遠古恐龍的基因，將這些生物再次帶回到地球。他把怒布拉島建成一座恐龍主題公園，準備開門納客賺取巨額收入。
為了評估公園的安全性，他邀請古生物學家格蘭特和賽特勒博士等人上島。幾千萬年以來，他們成為第一批看到活生生恐龍的人類。
數學家馬爾科姆博士強烈反對克隆恐龍，因為自然演變是不受人類控制的，復活一種滅絕的動物將給生態帶來巨大的不確定性，甚至是災難。
原著小說對于混沌理論有著更詳細的解釋，簡單來說就是在復雜環境中，動態系統的進化和發展幾乎不可能被人為操控，這也是馬爾科姆對“侏羅紀公園”悲觀態度的原因。
但格蘭特博士沒有立刻給出意見，表示還需要進一步的觀察。
一場暴風雨正向他們逼近，而一名想要盜取恐龍胚胎的工程師又在這時切斷了公園的電力系統，導致園區中的肉食性恐龍開始瘋狂攻擊人類。
在經歷了幾場與霸王龍和迅猛龍驚心動魄的追逐后，格蘭特等人終于逃離了危險，所有人員都乘坐直升機離開了小島。
劇情層面來說，這就是常規的怪獸題材驚悚電影，甚至很多情節點都過于生硬和巧合，公園的災難似乎是完全可以避免的。
可電影就是要通過“混沌理論”，說明無論給自然設置多少限制和阻礙，生命總會找到出路。看似盜取胚胎的工程師是偶然出現的，可恐龍沖破人類束縛卻必然會發生，只是遲早的問題。
一切的一切，要從美國著名作家邁克爾·克萊頓，在1981年想到的一個絕妙的科幻點子開始。1990年11月，他的最新科幻小說《侏羅紀公園》出版，書中描寫了科學家利用困在琥珀中遠古蚊子體內的血液，克隆出了早已滅絕的恐龍。
作家本人也承認這種克隆恐龍的方法是不靠譜的，可作為科幻小說的設定卻足夠前衛大膽，要知道世界上第一只克隆哺乳動物小羊多莉，要到1996年才出生。
原著《侏羅紀公園》不僅是一部科幻冒險小說，作者還在書中還探討了人類對于科技無節制利用的擔憂，以及對于自然環境的敬畏之心。
這本小說的手稿在出版前就到了史蒂芬·斯皮爾伯格手中，隨后環球影業以200萬美元買下了電影的拍攝版權。
邁克爾的小說能得到斯導的青睞，與他在電影圈的人脈有關。早在1960年代他就開始參與編劇工作，把自己寫的小說改編成電影，并取得了不錯的反響。
1973年他還自編自導了一部科幻電影，叫做《西部世界》，也就是2016年那部著名美劇的原版作品。
斯皮爾伯格1989年就開始了影片的籌備工作，可當年的好萊塢電影特效還沒有達到支撐故事的水平，他唯一的選擇就是使用模型恐龍拍攝。
可以想象如果影片真的用一堆模型拍出來，那會是多么可怕的場景。就算不做成“特攝片”，起碼影片也達不到今天的影史地位。
1991年上映的《終結者2》成為《侏羅紀公園》的轉機。工業光魔公司用電腦特效制作了T1000的流體效果，震撼了整個業界。
但T1000變形只是局部特效，電腦是否有能力做出滿屏幕數噸到數十噸的龐然大物，之前是沒有人嘗試過的。
與斯皮爾伯格合作過《奪寶奇兵》的喬治·盧卡斯，帶領工業光魔團隊，很快做出了恐龍的測試樣片，看過樣片的所有人都認為，《侏羅紀公園》必須大規模使用電腦特效，才能取得他們想要的效果。
團隊在拍攝過程中攻克了無數技術難關，影片成本隨之飆升到了6300萬美元。這在斯皮爾伯格的電影中是絕對的高預算，何況那還是在上世紀九十年代。
《侏羅紀公園》于1993年6月11日上映，觀眾們第一次在銀幕上看到如此逼真的電腦特效，很快引發觀影狂潮，影片成為當年家喻戶曉的里程碑作品。
劇情是比較常規的驚悚片模板，這對于拍攝過《大白鯊》的斯皮爾伯格來說駕輕就熟，特別是廚房里迅猛龍的段落，我幾乎就是當做恐怖片來看的。
但電影腦洞大開的設定，和開創性的視覺特效，影響了日后所有的視覺特效大片。好萊塢電影人意識到，他們腦中離譜的想象都能通過電腦特效實現。可以說《侏羅紀公園》改變了整個電影行業的創作方式，進而重塑了今天電影的面貌。
影片首周末票房就破紀錄達到了4700萬美元，重映前的全球票房是9.78億，登頂當時的全球票房冠軍。這個紀錄一直保持到1997年，才被詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克號》打破。
算上重映的總票房則達到了10.99億美元，據說斯皮爾伯格個人從這部影片獲得的利潤分成就有2.5億美元，是他最成功的一部商業電影。
《侏羅紀公園》的熱映還掀起了一場全球恐龍熱潮，周邊大賣不在話下，連報考古生物學的新生人數，都創下歷史紀錄。
在第66屆奧斯卡上，影片獲得最佳視覺效果、最佳音效剪輯和最佳音響三項大獎。斯皮爾伯格雖然獲得了最佳導演獎項，卻不是因為《侏羅紀公園》。
他的另一部偉大作品在同年11月首映，并獲得了次年奧斯卡最佳影片大獎，那部電影叫《辛德勒的名單》。
斯皮爾伯格曾回憶那段痛苦的經歷，他在拍攝《辛德勒的名單》期間，每天要花數小時與《侏羅紀公園》后期團隊開會，解答他們提出的瑣碎問題。
一年拍攝兩部影史經典的壯舉，大概只有巔峰狀態的斯皮爾伯格才能做到吧。而兩部影片風格相差如此之大，在兩個故事間來回切換讓他身心俱疲。
之后他罕見的給自己放了個長假，推掉了所有的工作，直到1997年的《侏羅紀世界2》才重回導演職位。
《侏羅紀公園2：失落的世界》，1997年上映，好片指數67分。
怒布拉島被徹底摧毀4年后，哈羅德又找馬爾科姆博士出山。原來他們當年參觀的《侏羅紀公園》只是恐龍的“展覽館”，生產恐龍的工廠則坐落在另一座索納島上。
這幾年島上的恐龍一直在隔絕的環境中野生放養，哈羅德希望馬爾科姆帶隊前往小島考察，記錄他們的生存數據。
同時國際基因公司也來到島上大肆抓捕恐龍，打算在美國本土建造一座恐龍公園。馬爾科姆等人悄悄放走了食草恐龍，還將受傷的霸王龍幼崽帶回治療。
結果他們反遭成年霸王龍襲擊，險些連人帶車墜落山崖。他們不得已與國際基因公司合作，才共同逃離小島，只是霸王龍也被公司運送到了圣地亞哥。
貨船剛一靠岸，霸王龍就掙脫束縛在街道上橫沖直撞。馬爾科姆與女友莎拉以幼崽為誘餌，終于將恐龍重新關回貨船，并送回了索納島。
趁著《侏羅紀公園》席卷全球，邁克爾·克萊頓于1995年推出了續集小說《失落的世界》，1997年斯皮爾伯格把續集電影也搬上了銀幕。
第一部電影主要講的是恐龍在人工圈養環境下的失控，本集則是人類進入野生狀態下的恐龍生態系統，無論劇情還是內核都有不小的創新。
這部影片投資追加到7300萬美元，首周末就在北美取得了7200萬美元的票房，是當時的北美開畫紀錄。直到2001年才被《哈利波特與魔法石》的9000萬美元的開畫成績打破。
但《失落的世界》最終全球票房卻萎縮到了6.18億，大幅低于前作。評價也以負面居多，成為斯導少數口碑撲街的作品。
剝離數字恐龍帶來的震撼，《失落的世界》沒有給出更多新鮮的內容，許多媒體和觀眾都認為這部續集是純純的圈錢之作。
我對《侏羅紀公園2》的評價也是比較一般的。斯導的電影必定不會是純娛樂向，沒有了前作驚艷的設定卻想再造一部經典，加入的說教部分，嚴重拖慢了電影的節奏。
增加的恐龍的出場時間和對抗強度，也削弱影片的神秘感和恐怖驚悚氛圍。
原著小說的劇情完全發生在索納島上，電影版在片尾把霸王龍引入美國本土，除了增加戲劇沖突，也在試圖拓展故事的邊界。
起初斯皮爾伯格想把圣地亞哥這一幕留到第三部“侏羅紀公園”中去，可很快他意識到影片無法取得前作的成功，自己很可能不會執導第三部作品了，這才決定將第二部的高潮戲搬到城市中去。
這個情節點其實是致敬1933年的經典影片《金剛》，在那部電影中，金剛被人們用船運到了紐約，并在帝國大廈上展開了一場大戰。
《侏羅紀世界3》中，我們看到恐龍已融入了人類世界，斯皮爾伯格早在《失落的世界》里就設定的情節，終于將在最新的續集中發揚光大。
盡管口碑不佳，但《侏羅紀公園2》還是有好幾場戲讓我眼前一亮，霸王龍攻擊野外作業車的緊張感讓人窒息，場景調度依舊是大師級別。
迅猛龍草叢襲擊雇傭兵的段落則被2015年的《侏羅紀世界》沿用和致敬。斯皮爾伯格曾回應自己是真的喜歡續集小說的故事才決定拍攝的，
可惜事與愿違，影片沒能延續前作的輝煌。自此邁克爾·克萊頓再也沒有寫過“侏羅紀公園”系列小說，斯皮爾伯格也沒再擔任過該系列的導演職務。
《侏羅紀公園3》，2001年上映，好片指數61分。
上一部的馬爾科姆缺席，第一集的格蘭特博士回歸男主。他的研究項目陷入資金緊張的窘境，這時富商保羅夫婦邀請他作為向導重返恐龍島觀光，還答應不會在島上著陸。
然而保羅夫婦的真實目的是尋找失蹤的兒子，“觀光”只是騙他們同行的說辭。飛機最終還是迫降在島上，他們發現經過了自然進化，恐龍世界已形成了獨特的生態系統。
《侏羅紀公園3》沒有原著支持，邁克爾·克萊頓作為編劇參與電影，斯皮爾伯格也退居制片人，把導筒交給了特效經驗豐富的喬·莊斯頓。
他曾參與星戰系列的特效制作，導演過《親愛的，我把孩子縮小了》和《勇敢者的游戲》，以及后來漫威的《美國隊長》。
影片的制作思路很清晰，就是純粹的怪獸逃殺類型電影，簡化劇情設定，注重感官刺激，放低姿態做好一部商業娛樂電影。
影片另一個創新是引入了前兩部都沒怎么提及的翼龍，加入空中大軍能帶來立體的攻勢，編排出了更多的驚險橋段。
故事確實比第二部要順滑，但也回歸平庸，淪為了樣板戲，還徹底放棄了登上經典系列神壇的努力，在很長一段時間里為這個賺錢的電影IP畫上了不算體面的休止符。
預算9300萬美元為系列最高，北美首周末票房在上一部的基礎上進一步萎縮到5000萬，全球累計票房3.68億，不但口碑系列最低，連商業價值也被徹底榨干。
《侏羅紀世界》，2015年上映，好片指數71分。
影片一開始，哈羅德夢想中的恐龍公園——“侏羅紀世界”已經建成，每天迎接數以萬計來自世界各地的游客光臨。
可是公司高層不再滿足于原生恐龍，而是授意亨利·吳博士設計了一只基因編輯的暴虐霸王龍。吳博士是《侏羅紀公園》里的一個配角，也是出現在《侏羅紀世界》中唯一的原版卡司。
暴虐霸王龍更快、更強壯、更聰明也更殘暴，竟騙過精密儀器和安保人員，逃過了防護設施，對公園里的一切生物展開無差別的屠殺。
園區負責人克萊爾找來動物專家歐文深入險地營救被困的兩個外甥，然而等待他們的，是史無前例的恐怖怪物。
我們來看一下《侏羅紀世界》上映前的好萊塢電影市場，2014年《變形金剛4：絕跡重生》《銀河護衛隊》《X戰警：逆轉未來》《美國隊長2：冬兵》《超凡蜘蛛俠2》……相繼上映。
整個好萊塢都在拍續集、建宇宙，而環球旗下勉強能算上頂級IP的似乎只有“速度與激情”系列。他們很快把目光鎖定在了“侏羅紀公園”這個IP上，畢竟首部電影可是拿下過全球最高票房的。
而多年以后，特效技術躍進，觀眾也把這個系列逐漸淡忘了，重啟系列的話商業潛力（收割價值）十分巨大。
環球影業找來了還沒什么代表作的科林·特雷沃羅（《安全沒有保障》）擔任導演和編劇職務，斯皮爾伯格依舊是制片人，男主則定為剛剛憑借《銀河護衛隊》大火的“星爵”克里斯·帕拉特。
片名《侏羅紀世界》已經透露出影片的構架與野心，從一開始就要建立了更宏大的世界觀。影片即是老版三部曲的故事延續，又開拓了一些新奇的設定。
暴虐霸王龍不再是無腦怪獸，而更像是一個心理變態又頭腦縝密的連環殺手。迅猛龍布魯竟被歐文馴服成伙伴，還引出將恐龍訓練成獵殺武器的線索。
布魯也將出現在后續故事里，為歐文的許多行為提供動機。這樣豐富的全新設定一掃“侏羅紀公園”后兩部的單調乏味。
敵人的強大增加了對抗的觀賞性，更精細的特效也給影片加分不少。數字恐龍幾乎以假亂真，更復雜的動作設計和更大規模的特效場面都讓影片更加好看，為新版三部曲開了個好頭。
環球開出了1.5億美元的高預算，顯然對票房有著很高的期待。新手導演科林也不負眾望，帶來了一部既娛樂性十足，又充滿后續開發可能性的全新開局。
影片在北美首周末票房2.08億美元，總票房6.53億。全球累計票房更是沖高到16.7億，在當時排在《阿凡達》（28.47億）《泰坦尼克號》（27.97億）《星球大戰7：原力覺醒》（20.68億）之后，位列影史票房第四位。
《侏羅紀世界》內地票房也達到14.21億元人民幣，排在內地票房影史第48位。
《侏羅紀世界2》，2018年上映，好片指數60分。
侏羅紀世界發生騷亂事件以來，各種恐龍在努布拉島上自由生活了3年時間。近期島上火山活動頻繁，克萊爾與歐文受委托再次登島，要把恐龍安置到新的棲息地。
然而背后主使的真實目的是搶救性開采恐龍資源，把他們帶回美國本土進行拍賣。經過古堡拍賣會上的大亂斗，恐龍逃脫禁錮，人類世界終于進入了侏羅紀時代。
不愧是擅長驚悚片的西班牙導演J·A·巴亞納的作品，后半段的古堡驚魂風格，與“侏羅紀世界”的大片定位產生了縫合似的不和諧觀感。
而本集的劇情走向幾乎是《侏羅紀公園2》的翻版，都是把恐龍從島上搬到陸地。可那部續集本身口碑都不好，這部就更是混亂了。
即便我看了兩遍仍然覺得主線不清晰、敘事不利落。想把恐龍群體引入人類世界有很多更合理的方法，即便就按本片的故事走，劇情也有打磨和提升的空間。
影片投資1.7億美元，首周末北美票房1.48億，北美總票房4.17億，比前作少了2億多美元。全球累計票房13.1億美元，比前作少收3.6億美元。
內地票房倒是小升2.75億人民幣，達到16.96億。然而影片最大的損失是口碑崩壞，其中爛番茄新鮮度只有47%，評價跌回到了《侏羅紀公園3》的水平。
《侏羅紀世界3》，2022年上映，好片指數：未知。
影片還沒上映，但我們能從預告片中大概推測這一集的劇情走向。上一部結尾，克隆人小女孩梅西釋放出所有恐龍。
它們很快適應了人類世界，并繼續進化，直至威脅到了人類的生存。歐文、布萊爾和梅西為了找回布魯的女兒踏上新的冒險，后來為了拯救世界又拜訪了老版三部曲的格蘭特、賽特勒和馬爾科姆博士。
參考《侏羅紀世界》的高潮戲，本集應該還有一場霸王龍與“反派”南方巨獸龍的大決戰。最終可能是在三位博士的指點下，歐文一行人找到了既拯救世界，又能與恐龍共存的方法，人類文明翻開嶄新的篇章。
這一部環球開出了1.65億美元的預算，首部導演科林·特雷沃羅回歸導演席。從預告片中可以看到，影片帶來了更多的恐龍和更震撼的大場面，網羅了前五部的所有經典元素，肯定會給這個系列的老觀眾帶來一波回憶殺。
而且不同于《侏羅紀公園3》的臨時拼湊，“侏羅紀世界”三部曲明顯是統籌規劃的。作為普通觀眾，只要劇情別亂編，敘事找準節奏，再把特效塞滿大銀幕，我應該就會滿意的。
觀眾期待的并不是《侏羅紀公園》一樣的里程碑作品，只要能給這個29年的經典系列電影帶來一個強有力的結尾就好。
特別是內地院線冷清，急需一部大制作救市的時間節點，《侏羅紀世界3》是可以期待一波的。
