露意莎梅奧爾柯特的作品《小婦人》已經多次被改編成電影，例如30年代凱瑟琳赫本主演的、40年代伊麗莎白泰勒主演的、以及1994年薇諾娜瑞德主演的版本等等。而葛莉塔潔薇編劇兼執導的《她們》，是最不同的。
《她們》同樣描述南北戰爭之后的馬奇一家包括父母與四位女兒的故事，但電影開頭，二女兒喬已經離開在麻州的家，去紐約工作，女孩們的成長歷程，則透過回顧片段補足。
從葛莉塔潔薇打破時序、銜接事件的方式，以及將原著作者在它處所寫的文字編進對白的手法，可以看出潔薇對這些文本的熟悉度相當高。不同時間的同類事件互相對照、呼應彼此，并讓過去畫面以金黃暖色調為主、現在則多以藍灰冷色調呈現，更添傷感與美感，也強調年幼時的期待與長大后的現實差距。
《她們》片長超過兩小時，但節奏快速，就像喬一樣急躁又充滿活力。比起其他版本，本片更強調喬的獨立性，而且不再那么著重成年本身，而是現實問題對窮女孩成年的影響。
對于弗洛倫斯·普格婚姻弗洛倫斯·普格與弗洛倫斯·普格錢弗洛倫斯·普格的關系，還有女性在社會里的位置，也用更幽默、尖銳的角度切入，更清楚明白地表述，感覺像把原著作者當年受限時代無法寫得太明白的東西，更精準地描繪出來。
葛莉塔潔薇非常尊重原著，但不被原著綁架，而且可說在結尾將作者與她的故事主人翁喬巧妙揉合為同一人，甚至將露意莎梅奧爾柯特在日記寫過的文字，借由喬之口說出來。原著里面喬的幸福結局，看似是戀愛結婚，但在《她們》里頭，葛莉塔潔薇雖仍拍出喬與某位男性在弗洛倫斯·普格傘下弗洛倫斯·普格的經典場景，但她尊重作者本人當年根本不想讓喬結婚的態度，讓本片的愛情結局帶有模糊空間，而喬真正的圓滿幸福，來自于看見自己的作品印制成冊，成為一位真正的作家。若要挑這種安排的缺點，那就是原著里后來與喬共結連理的德國教授，戲份與重要性大幅減少，因為這版的喬并不需要那位教授幫她思考她是誰。
到了電影最后在出版社的一幕，喬、奧爾科特、甚至包括編劇兼導演葛莉塔潔薇自己，都面對類似的情境。雖然背景年代是一百多年前，但《她們》里面的女性心境與處境，與現代女人也是非常有關聯的，不會有時代隔閡。
但導演并不只關心喬，不是只有想成就事業的女孩值得頌贊。 《她們》歌詠所有人，希望她們都有自由選擇的權利，但在那個男女極度不平等的時代，對任何女性，一切都不容易。例如大姐梅格選擇結婚生子，看似是個乖巧的安全牌選擇，但葛莉塔潔薇除了用對白強調梅格的夢雖與喬不同但一樣重要以外，還特別強調這條路也不簡單，梅格鎮日勞碌、擔心家用開銷、也無法幫忙賺錢，她要的簡單幸福，代價并不小。
《她們》在技術方面表現也相當出色，攝影、服裝設計、場景設計、配樂都很突出，有幾幕戲極富巧思，例如喬與勞里共舞時，他們甚至不在室內，而是其他人乖乖在室內跳著正式舞蹈，他倆在室外自由自在繞著跳，突顯他們的年輕自由氣息。
