“提問各位，如果你的愛豆有一個機會憑借自己的努力獲得真正的舞臺，你會期待嗎？”
二十天前，正在策劃一檔打歌節(jié)目的導(dǎo)演@羊羊羊啊羊羊（以下簡稱“羊?qū)А保?為了讓贊助商相信自己的項目會有市場，于深夜發(fā)布了這樣一條微博，并由此開始了他的綜藝創(chuàng)作日記。
隨著分享內(nèi)容的具體和深入，他的微博引起了許多關(guān)注和討論。轉(zhuǎn)贊評數(shù)據(jù)從幾百到幾萬，發(fā)布的問卷出乎意料地得到超過四萬五千次的填寫，不少平臺、品牌、投資方、營銷公司以及上百個藝人團隊主動找上門來表達合作意向。
由最初“投資人不看好、藝人不愿意來、制作方?jīng)]錢”的狀況，到現(xiàn)在的群策群力、多方關(guān)注，這檔尚未面世的打歌舞臺節(jié)目，讓我們見證了一種“自下而上”實現(xiàn)內(nèi)容共創(chuàng)的可能：聚集C端市場的聲音，反向推動行業(yè)上游入局，讓創(chuàng)作者與更廣的資源建立連接。
這個過程在如今冷淡的綜藝市場中顯得新鮮而生動，有網(wǎng)友在跟進他的微博時找到了“燃”感，“像是沉浸式養(yǎng)成類手游，有一種莫名的參與感，很熱血”。
而促成這一切的核心，顯然是眾人對“打歌舞臺”這個詞的渴望和期待。為什么大家迫切地需要打歌節(jié)目？我們希望看到的打歌舞臺應(yīng)該是怎樣的？
自打歌舞臺節(jié)目的創(chuàng)作日記受到關(guān)注以來，大量的網(wǎng)友為羊?qū)Ыㄑ垣I策，除了擴散填寫問卷、幫想節(jié)目名、建議品牌商，評論中最大、最多的呼聲還是關(guān)于藝人的邀請——粉絲們期待看到喜歡的偶像能夠有一個展示唱跳和作品的專屬舞臺。
“舞臺”不僅是粉絲們的心愿，更是許多偶像和其經(jīng)紀公司的剛需。某位于偶像養(yǎng)成類節(jié)目成團出道的藝人曾在接受記者采訪時表示，比起在精進唱歌、跳舞等業(yè)務(wù)能力上所遇到的困難，當(dāng)下更讓他焦慮的問題是“沒有舞臺”。
某男團經(jīng)紀人在與記者談起職業(yè)困惑時說：“男團不是歌手，一個完整的舞臺才是男團的作品，單純的通過音頻去聽，聽不到這幾個人的魅力。”
對于以“唱跳舞臺”為立身作品的偶像行業(yè)而言，打歌節(jié)目的缺位，讓其不得不踏入綜藝、影視領(lǐng)域去側(cè)面獲取曝光。當(dāng)專業(yè)能力和身份發(fā)生偏差，難免會呈現(xiàn)出不理想的觀感，引發(fā)大眾的詬病，逐漸形成某些對偶像群體的負面標簽與刻板印象。
北京師范大學(xué)教師、粉絲文化研究者尹一伊曾在接受媒體采訪時將國內(nèi)“飯圈”呈現(xiàn)擴張形態(tài)的原因歸結(jié)為“沒有與之匹配的投放市場”，“偶像能夠展現(xiàn)自己的機會只有選秀節(jié)目本身，他們出道之后只能去演戲或者上綜藝，而它背后培養(yǎng)出的這套粉絲運營體系，也會跟著進入其他領(lǐng)域。”
換言之，由于偶像產(chǎn)業(yè)鏈中缺少了打歌舞臺這一投放市場，原本應(yīng)該在唱跳舞臺上發(fā)光發(fā)熱的愛豆們只能參與進綜藝節(jié)目或影視劇中，其背后附帶的“飯圈”力量隨之入侵，打亂了相關(guān)領(lǐng)域中專業(yè)的評價體系，讓行業(yè)逐漸陷入“唯流量”的邏輯。
自2018年起連續(xù)推出四年的偶像養(yǎng)成類節(jié)目向文娛市場輸送了一大批以唱跳為核心業(yè)務(wù)能力的新人，然而他們卻無一不面臨著“出道即失業(yè)”的尷尬局面，大多數(shù)人沉浮于各類真人秀、甜寵劇及社交平臺中露面營業(yè)，也有少部分選擇卷土重來，再次加入選秀，哪怕最終仍無法成團，但至少能收獲幾次在舞臺上唱跳的機會。
在如今這個“后選秀時代”，或許只有讓唱跳偶像們找到舞臺、回歸本行，才能讓行業(yè)更健全規(guī)范。
需要打歌舞臺的，還有整個音樂行業(yè)。知名音樂UP主周楊近期在其節(jié)目《HOPICO》中特別推出打歌欄目《打歌！Hit it!》，請來他欣賞的“寶藏歌手”推介、演唱自己的作品，為保證錄制效果自掏十五萬來制作，并表示“數(shù)據(jù)不好也會繼續(xù)做”。
羊?qū)г诮邮苡浾卟稍L時表示，自己策劃這個項目的初心，正是因為看到了音樂行業(yè)的一個困境——缺少優(yōu)質(zhì)歌曲的傳播渠道。
猶記得去年底某場音樂盛典發(fā)布的“十大熱歌”榜單引發(fā)諸多關(guān)于“華語樂壇沒落”的慨嘆，然而事實真的如此嗎？堅持唱歌、做好音樂的優(yōu)秀歌手并非少數(shù)。但由于短視頻這種傳播介質(zhì)覆蓋了更多人的生活，15秒上頭的中毒性旋律才會逐漸成為熱歌出圈的財富密碼，專業(yè)的唱片歌手和優(yōu)質(zhì)歌曲卻沒有合適的曝光平臺和傳播渠道。
“無論是愛豆、歌手、音樂人，其實他們堅持在發(fā)歌，但他們沒辦法去宣傳，上晚會也只能唱節(jié)目組安排的大熱歌曲或者拼盤演出，不給新人和新歌機會，不愿意承擔(dān)試錯成本，我覺得這是一個不太好的循環(huán)。”
據(jù)羊?qū)嘎叮刂聊壳埃鲃优c他聯(lián)系合作的藝人中不僅包括從偶像養(yǎng)成節(jié)目中出道的限定團成員，還有曾登上過《歌手》舞臺的實力唱將，共計已超過百位。
既然偶像、歌手、音樂人們都需要打歌舞臺，那么下一個問題便是，我們期待的打歌節(jié)目是怎樣的？
自2018“偶像元年”以來，國內(nèi)的幾大視頻平臺相繼推出過與“打歌舞臺”相關(guān)的節(jié)目，比如《中國音樂公告牌》《宇宙打歌中心》等，將歌曲演唱與游戲環(huán)節(jié)或真人秀相結(jié)合，然而在熱度和口碑上均沒有達到很好的效果；
直播新歌live、結(jié)合實時線上互動的《酷狗首唱會》更像是粉絲向物料，較難幫助藝人推廣作品、打開市場。
“這些大平臺都沒做出來的東西，你憑什么能做？”這一度成為羊?qū)г谔岢鱿敕ê竺媾R的第一句質(zhì)問。在他看來，一檔好的打歌節(jié)目首先應(yīng)該注重內(nèi)容本身，而非通過自帶流量的頭部藝人來獲取關(guān)注。“可能很多沒那么有人氣的歌手，他的實力并不差，他們也會有好的作品，也需要被展示。”
他告訴記者，許多網(wǎng)友在微博留言中讓他參考韓國的《人氣歌謠》《音樂銀行》等經(jīng)典打歌節(jié)目，但由于國情、行業(yè)體系的差異，節(jié)目應(yīng)該因地制宜地呈現(xiàn)。羊?qū)дJ為，要讓打歌節(jié)目真正實現(xiàn)“出圈”、脫離“粉絲專供”的關(guān)鍵是要有足夠好的歌曲和具有說服力的舞臺表現(xiàn)。因此，在接下來的節(jié)目中他所堅持的兩點是“做減法”和“全開麥”。
所謂“做減法”是要讓打歌節(jié)目變得更純粹、更精簡，減少真人秀的展現(xiàn)，也無需請樂評人或?qū)煂ξ枧_表現(xiàn)進行評判，“站在舞臺上你就做好你自己，聚光燈下，好壞都會有人看到。”
至于節(jié)目的最終結(jié)果，羊?qū)t透露會用一個特別的機制來呈現(xiàn)，“（這）會讓藝人和粉絲都有參與感，目前我們接觸的藝人也都反饋說，這種機制讓他們很有斗志。”
而對于“全開麥”的要求，藝人們也都展現(xiàn)出了自信。他希望，愛豆們能夠用實打?qū)嵉哪芰砥瞥蟊娦闹械目贪逵∠螅仞伳切┲С炙麄兊姆劢z。“我們也要給大家多一些鼓勵，（新人）只有通過不斷地鍛煉才會有進步。”
至于項目的執(zhí)行進度，羊?qū)蛴浾叽_認，在五一假期結(jié)束后，他便會根據(jù)疫情狀態(tài)來敲定藝人檔期、錄制時間，再與各品牌方、投資方具體溝通合作，初步的計劃是20期節(jié)目，爭取在八月上線。
經(jīng)歷了大半個月后，這檔原本無人買單、提案瀕臨被否的綜藝節(jié)目，因眾人對“打歌舞臺”的渴求而受到關(guān)注、獲得支持、聯(lián)結(jié)資源，至今已經(jīng)整合出方案、進入全方面籌備階段，這個充滿養(yǎng)成感的過程本身著實令人激動。
然而要做出一檔真正好的打歌節(jié)目，除了對“舞臺”的渴求和熱情之外，還需要良好的視覺審美、音樂編排、人員統(tǒng)籌等等，最終的成果如何，我們拭目以待。但值得肯定的是，這一場關(guān)于“打歌節(jié)目”的線上共創(chuàng)，讓我們看到了一些好的開始：讓市場優(yōu)化資源配置，讓偶像找到唱跳舞臺，讓行業(yè)回歸內(nèi)容和作品。
