京劇藝術傳承至今已經二百多年歷史了，二百多年時間京劇界出現了許多的名家和名角，然而許多京劇名家都是比較坎坷的，今天小編就來聊一聊這位名家。
童芷苓著名的京劇表演藝術家，工旦角，其藝兼梅、尚、程、荀四大流派，堪稱是京劇界的“全才”。
童芷苓老師受家庭熏陶自幼酷愛京劇，其11歲就能夠演《女起解》，后來又拜在了京劇大師荀慧生、梅蘭芳門下。
童芷苓老師可是“童家班”的臺柱子，在上世紀四十年代可以說是京劇界的后起之秀，尤其是在上海灘更是頂尖坤伶之一。
建國后童芷苓老師加入了上海京劇院，最初“童家班”都在一個團內工作，也就是上海京劇院二團，可見上海文藝界以及上海京劇院對其重視程度。
但是隨著“文革”的到來童芷苓老師也是受到了沖擊，其實最初童老師也是十分支持革命現代京劇的創排，她還是《海港的早晨》中“金樹英”的扮演者。而《海港的早晨》是《海港》的初代，而“金樹英”則是初代的“方海珍”。
只不過后來童芷苓老師提出了一些自己的看法，最終也是因為這些意見受到了沖擊，并且退出了舞臺。當時有一些激進者，他們用很極端的手段對待童老師，甚至于將她頭按在馬桶里，也曾經將她裝進麻袋折磨。
而童芷苓老師憑借堅強的毅力挺了過來，并且在上世紀九十年代重回京劇舞臺，而戲迷和觀眾十分歡迎她。
其實說句實話，在舊社會京劇坤伶十分不容易，要知道舊社會京劇藝人被稱之為“戲子”、“下九流”，最初京劇演員也都是男性，沒有女性登臺唱戲。
后來京劇舞臺上出現了坤伶，但是很長一段舊社會十分動蕩，這些京劇坤伶也是四處跑碼頭唱戲，所以說也是十分不容易的。
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