最近，楊洋、趙露思主演的古裝劇《且試天下》正在熱播，在一眾粉絲的營銷下，它成了優(yōu)秀古偶的代表。
可阿棧在腳趾扣了幾座魔仙城堡后，被一個情節(jié)笑吐了：
女主與眾高手交手，身負輕傷。
突然，男主飛身而下，帥氣登場，將女主保護在身后，戰(zhàn)機一觸即發(fā)。
但此時，全場瞬間失憶。
男主背對眾位高手，親手給女主喂藥。
眾位高手則禮貌等待，看著男主和女主打情罵俏。
網(wǎng)友紛紛在彈幕里評價：“沒十年腦血栓，真寫不出這劇情?！?/p>
可是，有這樣一部電影，它用了相似的表達方式，依舊被封神。
這部電影就是集齊了玄幻、家庭、成長、喜劇等元素的古早喜劇——《十兄弟》。
而這些元素，這是近年來的編劇們能力所不及的。
今天，阿棧以這部電影為例，和大家一起探討：
為何20年前的電影會如此好看，并且經(jīng)久不衰？
我們期待的好的影視作品，究竟是什么樣子的呢？
妙趣橫生的《十兄弟》
《十兄弟》取材自民間故事，講述的是兄弟齊心，其利斷金的主題。
在香港導(dǎo)演李力持和編劇谷德昭的改編下，用奇幻色彩將這個簡單的內(nèi)核進行包裹，用各種無厘頭的搞笑臺詞加以潤色；
谷德昭就是星爺電影的御用編劇，也出演過《唐伯虎點秋香》里的“師爺”。
最終使得這部電影渾然天成，極具教育意義。
不上價值觀，不狗血，不強行大團圓，更不會道德綁架。
這就是成熟導(dǎo)演和編劇的特色。
在片中，陳大蝦（鐘鎮(zhèn)濤飾）嗜賭成性，在父親百歲大壽時，送了父親一座僵尸鐘（諧音：送終），把父親活活氣死了。
大哥大嫂搶占全部家財，只給大蝦和大蝦嫂（張敏飾）瘦田1畝和老牛1頭。
偶然間，兩人發(fā)現(xiàn)，瘦田內(nèi)有一串10顆珠的神奇寶珠串，可以呼風(fēng)喚雨。
利用這串寶珠，他們種出巨大的果蔬，甚至變出了搖錢樹。
小時候看這段很過癮，它迎合了兒童的奇思妙想，極具創(chuàng)意。
但此事很快被無惡不作的大帥得知，大蝦不幸被大帥抓走，大蝦嫂則意外獲救。
分別前，兩個人吞下5顆寶珠，并各自同時生下5個孩子。
十個孩子，都有著超乎常人的能力。
大蝦在大帥府生下的5個孩子分別是：大力三，橡皮四，飛天五，銅頭六，高腳七；
大蝦嫂生下的5個孩子分別是：千里眼，順風(fēng)耳，遁地八，大口九，大喊十。
這是現(xiàn)代科技可以做到的事情，而在90年代，可以由導(dǎo)演進行想象和闡發(fā)，也是很了不起的。
大蝦生的5個孩子誤認大帥為父，被大帥培養(yǎng)成優(yōu)秀的工具，當(dāng)做狗一樣養(yǎng)在大帥府。
大蝦嫂救夫心切，帶著五個孩子進城尋找夫君，卻讓10個孩子意外相遇。
在一番爭吵和打斗中，大力三和飛天五跟隨大蝦嫂，學(xué)會了“成為人”的方式。
孩子們想報答大蝦嫂，于是幫助他們?nèi)ゴ髱浉却笪r。
可大帥早已經(jīng)布下天羅地網(wǎng)，想將十個孩子重新練成寶珠，幫助自己成就霸業(yè)。
危機之時，孩子合力將大帥擊倒，大蝦卻不幸被大帥刺傷，生命垂危。
十個孩子自愿變回寶珠拯救父親性命。
這是一場報答，也是孩子對父母的感恩。
最后一個情節(jié)，阿棧小時候哭得淚流滿面。
可以為孩子犧牲的父母有不少，但是可以為父母犧牲的孩子有幾個呢？
這是對主題的升華。
童年的這部電影當(dāng)中，也有武打戲份，但是它的處理方式，就比《且試天下》更為高級。
眾人在大帥府打斗時，大力三被大帥胖揍；但是大蝦卻帶著孩子們講述大道理：
“大家來看，一根筷子，很容易被折斷；而10根筷子，就不容易被折斷了?！?/p>
這個情節(jié)看起來雖然讓人著急，卻也很合理。
因為它的立足點是：喜劇。
不同于《且試天下》的正劇風(fēng)格，大蝦沒有給孩子援手，反而用一種荒誕又搞笑的方式，讓觀眾深刻記住了這部電影的主題：兄弟齊心，其利斷金。
編劇對于劇情的設(shè)計，應(yīng)該是立足于劇本本身的色彩的。
這樣才能看起來不尷尬，這樣才能情節(jié)自洽。
前后20年，不同的編劇們
《十兄弟》這部電影充滿了奇幻色彩：老牛說話，男人生子，寶珠化人，可能有人會說，如今不許成精，這種影片自然拍不出。
可拋開這些奇幻元素，這部劇仍然是目前的編劇們達不到的高度。具體分析如下：
一、故事背景
雖說故事取自于民間傳說，但劇本卻建立在了一個相對真實的時代背景下，軍閥割據(jù)，人民受盡盤剝。
將這種時代的基本矛盾用突出的人物形象，讓觀眾迅速進入故事背景。
這樣描述出的時代背景，不會出現(xiàn)有失偏頗，或過分美化的問題。
反觀最近的影視作品，“架空歷史”永遠是最普通出現(xiàn)的。
因為架空之后，就不會有人考古，說不合歷史。
但是，架空歷史反而更加需要注重世界觀的建立。
這是怎樣一個時代，封建皇朝、綠林江湖、軍閥割據(jù)還是現(xiàn)代科幻，以及對應(yīng)出來的是怎樣的社會情境：富饒、貧乏，局勢緊張還是相對和平？
這些，都是通過細節(jié)的刻畫，才能打造出的完整的世界觀。
舉例來說，年初熱播的《開端》，許多人噴爛尾，就是因為它描述的世界觀不夠完整：
很多人希望這個是無限循環(huán)，希望死去的司機女兒也是在循環(huán)里。
因為只有這樣，世界觀才最為健全。
綜上所述，所謂“故事背景”，就是一部劇要讓觀眾相信：在這個背景下，這個故事是會真實發(fā)生的。
而現(xiàn)在的編劇，卻大都沒能做到這一點。
二、人設(shè)。
我們細數(shù)以前的電視劇或電影，其實都能發(fā)現(xiàn)一個人物的共同點：即人物的不完美性。
這部電影就是如此。
男主大蝦氣死父親，嗜賭成性，十分敗家。
但電影刻畫的卻不止這些。
它不否定大蝦的缺點，但是大蝦也有著自己的優(yōu)點：他會哄老婆，而且知錯能改。
尤其在有了孩子之后，可以說是突飛猛進，變成有擔(dān)當(dāng)、有責(zé)任、有勇氣、有自信的四有青年。
當(dāng)然，這些與他的老婆大蝦嫂的陪伴和夸獎，也是密不可分的。
大蝦嫂作為女主，能文能武，還非常貌美，可以說是最佳老婆。
而以現(xiàn)在的眼光來看，這樣的女主為什么會跟一個敗家男主在一起呢？
這就是那個時代的影響。
民國時代的人，婚姻是修理的過程，縫縫補補才是一生。不會像現(xiàn)在的小年輕，不行就換人。
劇中的十個兄弟，人設(shè)也都存在這種不完美性。
十兄弟雖然生而知之，天賦神力，但最開始，也是從頑劣不堪慢慢才變得懂事。
而這些貼切的人設(shè)，則是建立在對生活和人性的細致觀察下，才能夠被創(chuàng)作出來。
反觀現(xiàn)在的影視作品，人設(shè)的建立，可謂是腦子一熱，就出來一個，什么人設(shè)火，就用什么。
面癱總裁、冷面少爺、天真女主、霸氣女主，每個人物都像是在套模式，缺乏對人物的深刻理解和刻畫。
而這樣反復(fù)出現(xiàn)的人設(shè)標(biāo)簽，可以說，源自于編劇們的不思進取和缺乏生活觀察、歷史考據(jù)的匠人精神。
你說呢？
三、人物的成長
對于現(xiàn)代的許多電視劇來說，人物是沒有成長性的。
男主一開始就是霸道總裁，女主一開始就是傻白甜。
一見鐘情，撒糖，甜寵，送入洞房了。
兩個背景不同的人，想要走入婚姻，是個非常艱難的事情，需要不斷地磨合和成長。
可是現(xiàn)在的編劇們，似乎根本不想提這一點。
在《十兄弟》中，男主依靠家庭，通過妻子對他的依賴和夸贊、孩子對他的憧憬和愛戴，他完成了自身的成長，成為了愛家愛妻愛子女的好丈夫好父親；
女主則是通過驟然失去依賴的環(huán)境、頑皮的孩子、過路師傅的教導(dǎo)，完成了自身的成長，成為了獨當(dāng)一面的嚴母良妻；
十兄弟則通過父母的影響，從貪玩頑劣的孩子，變成讓父母驕傲的孩子。
這種成長，在其他編劇手中，可能注水個十幾集，女主才能學(xué)會切個黃瓜吧。
結(jié)語
為什么以前的劇好看？
因為編劇們將苦功夫，都下在了劇本上。
劇本真實，人設(shè)討喜，故事生動，才能有好看的劇情。
而現(xiàn)在的劇之所以不行，是很多因素影響的。
首先第一點就是編劇擺爛，失去了“匠人精神”，不愿意打磨劇本，打磨細節(jié)了。
其次資本捧人，粉絲控制，演員不專業(yè)等等情況。
以上綜合，造就了現(xiàn)在的文娛市場。
所以說，如果文娛想要有長足的發(fā)展，編劇們必須打磨自己的筆桿子，擺正心態(tài)，創(chuàng)造更多精品佳作。
撰文｜桃妖
編輯｜豆豆
排版｜會游泳的蝴蝶
