張藝謀的《狙擊手》是今年過年電影中最著名的作品，但在商業片密集的情形下，影片的票房主要表現并不引人注目。幸運的是，當張藝謀導演的北京冬奧會開幕會再度讓全球驚嘆時，我們意識到他的真誠作品《狙擊手》也不應當被忽略。
與制作經營規模很大的戰爭電影對比，《狙擊手》在細微之處看到了寧靜的精神氣質，如同冬奧會開幕會上的火炬一樣。盡管它不大，但它很精致，很溫暖，很受大家喜愛。
與大多數戰爭電影不一樣，狙擊手在表述戰爭背景和核心故事方面幾乎沒有延遲一秒鐘。一個簡便的畫外音立刻把觀眾拉到了70很多年前的抗美援朝戰爭戰場。中國人民抗美狙擊五班戰士將在風雪中與美軍展開殊死較量。影片的觀賞性在于，它并沒有通過突顯主人公的傳奇來增強觀感，反而是放大了彼此對人性的焦慮，推進了整個故事幾乎沒有泄露的張力。
我記得很多人常常嘲笑張藝謀導演的電影故事不明顯，說他不能講好故事。這部電影《狙擊手》也是一場無窮的場拍攝，但沒有他在懸崖上的許多空鏡子，致力于勾勒人物，給觀眾敘述一個感人的狙擊手五班戰爭故事。
在看劇的中間，懸念都還沒公布，我依然擔心電影中五班任務的動因是否會牽強。當故事慢慢推動時，我發現我太擔心了。戰場上的以多換少并不像影片《拯救士兵瑞恩》中任務的動因那樣人性化和有爭議。影片《狙擊手》更具有戰爭性，更合乎戰場故事。
對任務目標認知能力不良是電影故事的關鍵點，也是劇情的大轉折。它也是影響敵人和我之間主動和處于被動作戰趨勢轉變的主要要素。
環境
與以前張藝謀電影中借助茫茫人海的場景不一樣，華麗的視覺沖擊，自《電影》以來，張藝謀的色彩愈來愈低調和內向，不再公開。因為張藝謀找到另一種視覺效果武器——極端環境。張藝謀的影片愈來愈依賴于極端的環境。
影片《狙擊手》是冷的。
這類寒冷首先體現在氣溫上，十分寒冷的溫度，雪，人物吸氣的呼吸，可以讓大家在屏幕上感到寒冷。
寒冷也體現在影片的具體內容中。抗美五班的軍人和美國狙擊手沒有很多的解釋性臺詞，更多的是通過編寫節奏感來促進影片敘事。除此之外，此次張藝謀在中美狙擊手對抗文段中使用了大批量的特寫鏡頭，及其望遠鏡和狙擊鏡的角度，隨后把這些相片和槍擊鏡頭，讓槍、眼睛和寒冷的氣溫，可以說是真正的極端寒冷。
影片中的狙擊五班只剩余大永一個戰士了。他成功用剩余的二種獨特的武器殺掉了最后一個敵人，那便是班長為他的一把鐵勺和一把望遠鏡。這里照應了影片前半部分的一個情節。大永崩潰地抱怨武器裝備落后:班里只有班長有望遠鏡，敵人每個槍上都是有瞄準鏡，每個人有望遠鏡、有機槍、飛機、火炮和重型坦克。應對差異的武器標準，班長一槍一槍地相互之間爭斗，一發子彈地咬著敵人打架。班長用自身不凡的聰慧和優異的整體實力得出了答案。
兩字：真實
自然，電影中的現實是相對而言的。不太可能100%還原歷史事實或紀錄片。畢竟要照料一定的藝術效果和觀賞性。
《狙擊手》在改編的真實性方面無盡完美，既讓槍迷找不到明顯的國防/歷史錯誤，又保障了普通觀眾的敘事結構。
狙擊手五班，每個軍人都被塑造得有血有肉，沒有一個是工具人，班長劉文武理智堅決的槍法如神，大永剛猛血臨危不亂，亮亮寧死不屈硬漢子如鐵，其他組員米老二、胖墩、小盧同樣個性獨特，在觀眾內心形成了記憶點，即使是張譯客串的營長，也是合適的。
暗算殺敵，激情保護國家，槍冷，心熱，血熱，不像抗日戰爭戲劇表演，無論走到哪里都是不可戰勝的人物角色，更有價值的是，狙擊手沒有故意詆毀對手，塑造美國狙擊隊指揮者威廉大膽的灰黑色特征，使彼此對抗武器裝備競爭到真正的戰士之間的對抗，而不是一般的戰場對抗。這部電影是一個真正的實體，一個有血有肉的實體，盡管明亮是躺著，但這些人物角色有這部電影最主要的精神核心。人體隱藏了情報，他撕破的傷口很熱，體現了堅毅的毅力。這些都是人物的特征。
英勇，昂揚，越過鴨綠江，一首歌立刻進到戰士的骨骼和血液，在生命中，明亮用血書傳遞情報，被敵人越過手臂，但依然高高的抬起。盡管這部分不能感受到明亮的痛苦，但明亮的志愿者的剛度和重任特別明顯。讓我明白了，真的有一種信仰可以忘掉痛苦，忘掉自己。向亮亮致敬，向中國志愿者英雄致敬！
最后，父親和女兒合作，無懈可擊。《狙擊手》是導演張藝謀和閨女張默共同完成的作品。張藝謀負責拍攝狙擊五班，張默負責拍攝美國狙擊隊。美軍使用外國演員，張默在語言交流方面有優勢。
二位導演拍攝的鏡頭在視頻后期制作中完美結合，沒有痕跡，可以說是無懈可擊。張末是紐約大學電影學院導演導演專業的研究生。2018年，張末導演影片《28歲未成年人》，得到第十四屆中國長春電影節頒獎典禮最佳處女作。
