邁克爾·貝，這位被中國影迷稱作“爆炸貝”的男人，攜新作《亡命救護(hù)車》又回來了。
正如他的昵稱一樣，在長達(dá)135分鐘的《亡命救護(hù)車》里足足炸滿了2個(gè)小時(shí)。
別管啥劇情、別管啥邏輯，全程爽就夠了。
《亡命救護(hù)車》翻拍自2005年丹麥的同名電影，原版豆瓣6.4，邁克爾·貝版豆瓣5.7分。這么來看，原版算不上出彩，新版也沒有毀原著。
兩版的劇情脈絡(luò)相差無幾，講的都是兄弟倆搶銀行失敗、劫持一輛救護(hù)車開啟亡命之路的故事。
兩者間的區(qū)別在于人物動(dòng)機(jī)和環(huán)境差異。原版兩兄弟打劫是為了病重的老母親，新版則是黑人弟弟為了患癌妻子。救護(hù)車上的關(guān)鍵人物，也從心臟病患者與實(shí)習(xí)醫(yī)生，變成了挨子彈的年輕警察和急救人員。
不過這些都不重要，電影主要就講一個(gè)字：逃。
逃出滿城警察的追捕、逃出生活重壓之下的困境，明暗交織下反映的是社畜的無奈與抉擇。
擅長場面戲的爆炸貝只拍出了前者的緊張刺激，卻沒有拍出后者的壓抑痛苦，可能見慣了美女辣妹環(huán)伺的導(dǎo)演無法體會(huì)窮苦人民的心情。
文戲的爛是早有心理準(zhǔn)備的，畢竟他可是拍了整整5部《變形金剛》的邁克爾·貝，中國觀眾對(duì)他的特點(diǎn)與風(fēng)格早已了然于心。
擅長用大逆光與仰拍塑造人物、高飽和度的畫面凸顯各種物體，以及制造各種爆炸來刺激觀眾的神經(jīng)與腎上腺素。
唯一的進(jìn)步，就是在這部電影里采用了穿梭機(jī)作為新的拍攝手段。
大膽嘗試新技術(shù)無可厚非，恰如卡梅隆在《阿凡達(dá)》采用了3D技術(shù)、李安在《比利林恩的中場戰(zhàn)事》里采用了高幀率拍攝技術(shù)一樣，值得鼓勵(lì)和肯定。
只不過看似華麗的穿梭機(jī)鏡頭并沒有起到錦上添花的作用，反倒更像是一場華而不實(shí)的炫技，順帶搞吐一下花錢買票的觀眾。
幸虧是2D，要是3D恐怕看完連站都站不起來了。
也正因?yàn)槭潜ㄘ惻牡模杏^眾紛紛降低了期待，把觀影目標(biāo)停留在“能爽就行”的底線上。
飆車槍戰(zhàn)什么的已經(jīng)是最基礎(chǔ)的，先是汽車炸彈后是加特林掃射，往警察堆里這么一丟才讓人驚喜不已。
刺激之余爆炸貝不忘給你加點(diǎn)小幽默，逃亡路上兄弟倆帶上耳機(jī)進(jìn)入難得的快樂時(shí)光，即興之余高歌而起。鏡頭一切，因?yàn)槌锰^難聽，后面被迫收聽的急救員一臉無語。
這不就是在浴室洗澡“開演唱會(huì)”的你，和門外聽見你跑掉的老媽的反應(yīng)嗎？
說到這，這部片子已經(jīng)沒什么可聊的。大概就是那種當(dāng)時(shí)看著很爽、看后無力吐槽的真·爆米花電影。
話說在這種日子，能看到這種單純到極致的爽片，也是不多了。且看且珍惜吧！
