去年，因為《浪姐2》，曾在《西游記》中扮演孔雀公主的金巧巧，也被關注到了。
當年的金巧巧娟秀靈氣，驚為天人，給觀眾留下了深刻印象。
但參加《浪姐2》后，她不僅沒翻紅，還因為早年間的一段采訪引來爭議。
在某一期《可凡傾聽》中，金巧巧曾直言：
“你讓我演公主可以，但是讓我演農村人，我就費勁了。”
這話乍一聽，里面似乎有種與生俱來的“傲慢”，以及對農村人的歧視。
因此金巧巧也被網友“群嘲”，推上了熱搜。
不過，對于觀眾來講，日常光鮮亮麗的女明星，和農村婦女低到塵埃里的狀態，仿佛就是鴻溝的兩端。
這樣的女明星，能“演活”農村婦女，且被觀眾認可，也成了演藝圈里的一道“終極難題”。
正因為這樣，很多女明星選擇“迎難而上”，挑戰農村角色，要么是為了證明自己演技好，要么是向觀眾展現“轉型”的決心。
不過有勇氣嘗試是好事，但最終呈現出來的效果卻有著巨大差距，有的彰顯了自己演技的更全能，有的卻讓人笑掉大牙。
今天，皮哥就與大家聊聊，20位演“農村婦女”的女星，看看她們塑造的角色真實性在哪兒，表演方法之間又有什么差別。
排名無先后，我們從第20位開始：
20、湯唯
陳可辛的《武俠》，是一部關于民國時期的暴力史，電影云集了眾多影視大咖，比如甄子丹、金城武、王羽、惠英紅、姜武。
而因《色·戒》出名的氣質女神湯唯，在片中飾演了甄子丹的妻子阿玉。
人如其名，阿玉雖然是個農村婦女，但在這部武俠電影中，陳可辛想突出的，并非阿玉艱苦樸素的農村生活氣息，而是那種超然物外的天然美感。
因為中國武俠電影，本就充滿著寫意的浪漫氣息，所以湯唯的阿玉，并不像其他村婦那般“接地氣”。
她面容姣好干凈，沒有妝容，打扮清秀，除了周遭的環境，看不出她是個土生土長的農村人。
尤其在水中干活的那一段，就像一個從山水畫中走出來的美人。
這樣的表演，跟影片的主題是契合的。
比起無華的寫實，湯唯突出的，是民國時南方美女“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然美。
只有這樣，她才能真正融入到《武俠》的故事中去。
19、劉濤
大家可能沒想到，“都市金領專業戶”劉濤，也曾演過農村婦女，還是陜北的。
在年代劇《盤龍臥虎高山頂》中，劉濤就曾飾演風流成性、心狠手辣的女主白玉娥。
當時的劉濤還不是今天的“劉一刀”，沒有高高在上的女神范兒。
就扮相上來說，暗沉的膚色，粗糙的皮膚，扎眼的大紅襖，外加憨厚的笑容，第一眼看上去與陜北農村婦女并無二致。
背上一捆柴禾走在一片荒蕪的黃土高原上，也著實有農村婦女的感覺。
因為白玉娥是土生土長的陜北村婦，所以不同于湯唯的江南美女，劉濤的表演必須足夠真實。
就呈現效果看，劉濤的這個農村婦女的形象，沒有讓觀眾失望。
尤其劇中有一段情節，劉濤端著碗嗑著瓜子，邊走邊張望。
吃到嘴里的瓜子皮，直接就張口吐了出去。邊吃邊吐，一刻也不停歇。
出了門還直接盤腿坐在門前，與別人對話的時候，嘴也沒閑著。
如果生長在農村，你會發現劉濤的這段表演特別生動，因為小時候看過的村頭婦女確實如此。
那種散漫的生活態度，市井氣十足的生活習慣和目空一切的表情，與現實頗為契合。
只可惜，如今的劉濤丟失了自己曾經的演技，困在了狹窄的戲路中，就算披個軍大衣，看起來也與周遭格格不入。
有時候，皮哥還是挺想念那個會演戲的劉濤的。
18、譚卓
嚴格來說，《暴裂無聲》是男人戲，譚卓飾演的翠霞，基本游離在主線之外。
但就是這么一個常年臥病在床，找不到孩子卻又無能為力的農村母親，卻給了觀眾極大的震撼。
形象上，譚卓畫上了粗糙且顆粒感十足的皮膚，穿上了土里土氣的大花襖，散亂且油油的頭發，一看就有農村婦女的神韻。
更難能可貴的，是譚卓將人物的外在和內在結合了起來。
她飾演的翠霞是張保民的妻子，丈夫回家之后，她那微微佝僂的后背，欲言又止的神情以及想釋放情感又不敢發泄的矛盾，把一個卑微、無助又傷心的妻子和母親，演繹得入木三分。
待人接物間，她又將一個怯生生的農民形象拿捏得十分到位。
用導演忻鈺坤的話說：“我寫劇本是強劇情的，對人物的投入會有所削弱，譚卓幫我把這部分從五分補到了十分。”
17、丁嘉麗
丁嘉麗是“農村婦女”專業戶，在參演的影視作品中，她的大多數形象，都是農村婦女。
2009年的《外鄉人》，丁嘉麗就扮演了正直豪爽的農村婦女大徐。
她扮相樸實，表演極其生活化，蹬三輪車艱難求生的鏡頭，就像從寫實紀錄片里走出來的。
無論是神態表情還是微動作，丁嘉麗都演得惟妙惟肖，大徐這個角色，也成了她演藝生涯的經典角色之一。
《歸來》里，與陳道明對戲，出鏡不到1分鐘，只一個表情，就讓人記住了。
之后的熱播劇《安家》里，丁嘉麗扮演了房似錦的母親潘貴雨。
潘貴雨是劇中最不討喜的角色之一，她有封建思想，為了給兒子買房對付女兒，讓觀眾恨之入骨。
這得益于丁嘉麗的表演，她將農村婦女的那種潑辣、蠻橫和市儈氣質演繹得淋漓盡致。
尤其那副“你能把我怎樣”的表情，讓人印象深刻。
丁嘉麗的表演證明，只要深耕，即使在單一戲路上，也能有巨大的突破。
16、張雨綺
張雨綺本身的氣質，扮演農村女性有很強的局限性。
因為她身上有一種慣常角色賦予的欲望氣息，這導致觀眾想到她名字的第一反應，就是“性感”。
在王安全版《白鹿原》中，張雨綺還是大膽飾演了農村婦女田小娥。
田小娥是一個游走在傳統和新時代女性之間的形象，她骨子里有著對男權的挑戰，同時她也希望過正常的生活，與黑娃相守一生。
這注定了她的悲劇命運。
張雨綺并未刻意突出田小娥身上的“農村特質”，而是保留了這個女性身上赤裸裸的原始欲望。
只不過，放在整部影片中，張雨綺的表演顯然有用力過度之嫌，這個重要的女性角色也讓人感覺游離在故事之外。
結合電影來看，張雨綺的表演乏善可陳，但放在“女星對農村婦女演繹”的框架里，張雨綺也探索出了一條對此類矛盾女星的特有塑造方法。
15、蔣雯麗
蔣雯麗素有“百變影后”之稱。
在《最愛》里，蔣雯麗不是主演，但她飾演的糧房嬸，卻是個十分經典的農村婦女形象。
灰頭土臉，亂糟糟的頭發，面部的兩坨“高原紅”彰顯著糧房嬸的農村出身。片中的蔣雯麗有種農村婦女的“蠻”勁兒在里面。
一向蓬頭垢面，刁鉆刻薄的糧房嬸，也創造了農村婦女最經典的銀幕段落：騎豬。
最開始，蔣雯麗是拒絕的，她認為可以換成驢或者馬，但導演不同意，因為只有這樣，才能體現出糧房嬸的潑辣勁兒。
面對臭烘烘臟兮兮的豬，蔣雯麗硬著頭皮上去了。
豬吃了糧房嬸的糧食，她追著豬打，結果追到死角，豬反攻了，于是就出現了這么一幕。
這一幕讓這個農村婦女的形象陡然立住，這么一個潑婦，敗在一只豬上，也讓整個人物的戲謔和荒誕意味變得更強了。
拍攝期間，蔣雯麗沒有任何偶像包袱，也沒有覺得這樣不好看。
她不愧為“百變影后”，這一段也堪稱影史經典鏡頭。
14、趙麗穎
《幸福到萬家》有劇版《秋菊打官司》之稱，是趙麗穎今年的新劇，5月份才會上線。
看慣了演美女、古偶的趙麗穎，這版《幸福到萬家》中她的形象，自然是頗受關注的。
不過，從目前放出的預告看，趙麗穎演“村婦”應該是一種宣傳說法。
嚴格意義上來說，她飾演的何幸福并非傳統的農村婦女，而是一種“新時代的農村婦女”。
說白了，跟“都市白領”沒什么兩樣。
雖然劇中有因為鬧婚大打出手的“潑辣”。
也有蹲在路邊吃盒飯的樣子。
趙麗穎還親自下地干活。
不過在趙麗穎的表演下，這些都淪為對“農村婦女”的刻板印象，尤其是她干活時的手指細節，顯然不夠到位。
皮哥估計，這部劇跟《星辰大海》一樣，趙麗穎可千萬別變成簡愛第二啊。
13、孫儷
在2009年的年代劇《小姨多鶴》中，“娘娘”孫儷也曾演過農村女孩。
不過她飾演的多鶴，是一個生活在東北的日本姑娘。
奇怪的是，孫儷既能演出她在中國東北生活的農村氣息，也有一種隱隱的“日系”感在里面。
有很多特寫戲和眼神戲里，能感覺到她在身份上，與中國村落以及村民的陌生和疏離，這個就很厲害了。
實際上，早在2006年，孫儷就在李連杰版《霍元甲》中演過農村女孩月慈。
因為是個盲女，所以她眼神是不聚光的。
在武俠片中，“農村女孩”往往與超然物外的愛情有關，所以孫儷在演月慈的時候，也沒有寫實性地突出她身上的農村氣質，更多是一種懵懂情感的具象。
從這個角度來說，孫儷的塑造自然是成功的。
唯一的缺陷，可能是月慈的形象設計太過拉胯，這個“劉海屏”，看得皮哥是真不舒服。
12、劉亦菲
《烽火芳菲》講述了一個美國飛行員和中國村姑的愛情故事。
拋開影片本身的爭議，劉亦菲能出演其中的寡婦“英子”這個角色，是很不容易的。
片中有一段織絲的鏡頭，嫻熟操作的劉亦菲，顯然是下過功夫的。
但就皮哥的觀感而言，劉亦菲本身的年齡、外貌和氣質，以及她那些經典的美女角色（如小龍女）給觀眾留下的印象，依舊讓她與“英子”有一種強烈的違和感。
臉上沒有歲月的滄桑，滿滿膠原蛋白的青春感，衣物沒有做舊的痕跡，仿佛剛剛從工廠里生產出來。
飄飄的額發，白皙的皮膚，除了身邊這個小女孩，你很難將劉亦菲的形象，與一個早年喪夫獨自撫養閨女的寡婦聯系在一起。
為了與美國大兵談戀愛，導演對劉亦菲幾乎沒有做任何現實化的改造。這也讓劉亦菲的“農村婦女”形象，基本以失敗告終。
11、徐靜蕾
《越來越好之村晚》是一部鬧劇型喜劇電影，依托于東北鄉村文化，可謂“玩鬧致死”。
影片本身的質量雖然不高，但徐靜蕾飾演的離異村婦淑芬，卻讓皮哥眼前一亮。
紅圍脖大花襖，兩個麻花辮，這樣的“村婦”裝扮顯然有點“刻板印象”的嫌疑，但徐靜蕾竟然將她演繹得渾然天成，氣質貼合。
尤其那質樸的笑容，讓你不敢相信這是一個來自北京，當過導演和老師，還寫得一手好字的氣質才女。
沒有刻意掩飾眼角的皺紋，臉上還有凍出的紅暈，尤其之后和郭富城對戲中，徐靜蕾還專門穿上了貂，有種土潮氣，更顯出了那種東北東村特有的村婦氣質。
10、王茜華
王茜華被譽為“農村一姐”，因為她的大多數角色，都是農村婦女。
2003年《當家的女人》是王茜華的成名作，她飾演的張菊香是那個年代認知里最典型的農村姑娘。
成績優秀，善良淳樸，有那么一點強勢和風風火火，也帶著農村女孩獨有的樸實無華。
點開評論區你會發現，五條好評里，有三條都是夸王茜華的，可見她塑造角色的功力之深，以及對觀眾的感染力。
對經常飾演農村女性的爭議，王茜華也曾在自己的社交媒體公開表示，我愛農村，我愛演農村戲。
對那些挑戲揀戲，嫌棄農村戲太土太損形象的女演員來說，王茜華就是最大的正能量。
09、林志玲
林志玲在《決戰剎馬鎮》里演過村婦，不過整體看，有些讓人一言難盡。
首先氣質上就不好改變。
因為一個演員的特質，如果不是演技達到一定境界，是很難隨意轉換的。
所以即便片中林志玲染了大黃牙，留起了短發 ，皮膚做粗糙，膚色變黝黑，依舊改變不了她骨子里的精致。
其次，林志玲的演技并非頂級，表演中有不少小動作和小表情，反而讓人物顯得不真實，比如這種挑眉賣萌，盡顯俏皮，就不像一個常年在大西北的村姑。
另外，林志玲在本片中最大的問題，是那種粗嗲混搭不洋不土的娃娃音。這讓人很容易將這種聲音與林志玲本來的形象聯系在一起。
西北婆姨哪有這種聲音？尤其對在西北生活過的觀眾來說，這個角色是災難級的。
并不是說氣質出眾的演員不能演農村婦女，如果無法對自己的表演做出顛覆性改變，還是不要嘗試為好。
08、胡杏兒
胡杏兒演繹的村婦形象，不是在正兒八經的影視劇中，而是在《演員請就位2》里。
節目里，她挑戰的是陳可辛“拐賣”題材《親愛的》影片中的村婦李紅琴。
李紅琴是一個悲情的角色，她將所有的愛都給了孩子，卻不知道那兩個孩子都不屬于自己。
胡杏兒對李紅琴的塑造是顛覆性的，不僅形象完全貼合，表演絲絲入扣，人物狀態十分傳神，就連那口安徽話，胡杏兒也學會了，臺詞說出來沒有任何違和感。
跟女兒分別那場戲，爆發力十足，從開始村婦的唯唯諾諾，到最后為母則剛的堅韌，層次十分豐富。
就連一貫嚴苛的李成儒，也稱贊不已，用上了敬語“您”。
一個港姐，為了一個綜藝，學了一口安徽話，這是難能可貴的，我們也可以從側面看出，她對表演的態度。
07、楊冪
2018年，楊冪效仿前輩，主演了文藝片《寶貝兒》。
《寶貝兒》講的是一個現實的故事，進城打工的農村妹江萌，為了拯救一個同病相憐的女嬰而努力。
片中，楊冪上了厚厚的“農村妝”，無論是皮膚狀態還是人物形象，都像是一個村婦。
可當細節和表演短板暴露出來時，觀眾卻容易瞬間出戲。
首先，雖然臉上有粗糙的妝容，可楊冪的纖纖玉指并未經過處理，一個農村來務工的農村妹子，怎么可能有這么白皙細嫩的手指？
其次，片中有一個倒垃圾的場景，楊冪不自覺地將手指翹了起來。
這個微動作，已經完全脫離人物了，因為這是嫌棄臟東西的習慣性和下意識動作。
你可以感受到楊冪在很認真地塑造江萌這個角色，但就是不自洽。
06、熱依扎
在演村婦的知名女星中，熱依扎絕對是個意外。
以往的作品她都靠顏值和演技取勝，誰都沒想到，她能在《山海情》里把李水花演繹得那么好。
扮相自不必說，一個舊包，一條頭巾，打眼就是西北村姑。
更難能可貴的，是熱依扎對李水花的情感把握，那種純粹的質樸和真實，那種細膩的微表情，能讓觀眾一秒入戲，并跟隨角色情緒的起伏而怦然心動。
好演員就是有這樣的能力，更何況熱依扎還是在哺乳期帶孩子進組的。
白玉蘭欠她一個視后啊。
05、余男
余男長相的辨識度很強，但可塑性也很強，尤其是《圖雅的婚事》里那個真實的藏族婦女，讓人印象深刻。
看得出這是余男嗎？
寬大的舊衣服，因使用太久而褪色的頭巾，干裂的嘴唇，黝黑的皮膚，這活脫脫就是一個藏族婦女。
更讓人敬佩的，是余男的演技，你總能從她的眼神里，看到圖雅的堅韌，以及絕不向命運屈服的倔強。
從各個方面看，余男都做了不少工作，尤其是生活中的細節。
對藏民鍋碗瓢盆的使用，還有騎馬，做飯，趕羊，抱娃……
其實在2004年的《驚蟄》中，余男就演過類似角色，只不過沒有那時候的余男，眉宇間還能見到清純。
無論是《驚蟄》還是《圖雅的婚事》，余男靠這兩部電影，坐實了自己演技派的名頭。
以后任何復雜的角色找到她，她都有充足的信心和能力穩穩接住了。
04、閆妮
演員的真實生活是塑造角色的基礎，皮哥覺得，《斗牛》中閆妮飾演的這個村婦，肯定與閆妮之前的陜西生活經歷有很大關系。
片中的閆妮飾演一個寡婦，這肥大的紅襖，質樸又帶點狡黠的笑臉，油油的頭發，以及不為了美，單純為了展示貴氣的銀飾，讓九兒這個寡婦形象躍然銀幕。
閆妮戲份不多，但完全進入了農村寡婦的狀態，絲毫沒有包袱，表演大開大合。
尤其她聽八卦的時候，像個猴一樣抱著大樹，既有莫名的喜感，又有種接地氣般的真實。
“被嫁人”的時候，還有股農村寡婦獨有的市井和傲氣，表演鮮活動人，展示鞭辟入里，與黃渤不相上下。
在這些好演員的呈現下，《斗牛》有種獨生于鄉村的粗瀝感。
03、倪萍
2002年，倪萍因《美麗的大腳》獲得金雞獎影后，從此踏上從影道路。
倪萍是有表演天賦的，尤其是演這種農村婦女，她有對生活敏銳的洞察。
因張美麗一角，在2005年的《泥鰍也是魚》中，倪萍把這個在北京艱難求生的村婦，塑造得活靈活現。
剛去北京的時候，眼里有光。
住到男泥鰍的地方，被一個小年輕非禮，她當時就炸了毛。可小年輕被警察帶走的時候，她卻又開始惋惜。
“她還是個孩子啊”，一句話，道出了這個農村婦女內心深處的質樸和善良。
形象上，因有《美麗的大腳》的表演倪萍把握得很好。
感情上，倪萍能駕馭這個底層角色細膩的情感，那些欲拒還贏，欲說還羞的愛與恨，那些說不清道不明的糾葛，都讓這個村婦，這個去北京求生的農民工，成為了影史經典角色之一。
02、鞏俐
作為最著名的“謀女郎”，鞏俐就是靠農村題材火起來的，我們最先見到的鞏俐，就是《紅高粱》里的九兒。
鞏俐的九兒，有種特殊的美感，你從她身上既能看到農村婦女的土氣和樸實，又能看到只屬于農村人的純粹和浪漫。
雖然明知道是農村婦女的形象，但鞏俐的周身還是透著一種只有中國女性獨有的傳統美感。
那一笑更是攝人心魄。
或許是張藝謀太會拍，鞏俐的九兒，是村婦形象中，最具有生命力美感的。
但到了之后的“秋菊打官司”，這種美又隨即被一種徹頭徹尾的土覆蓋。
這是因為，比起九兒，秋菊身上沒有多少愛和情感的浪漫，只有一根筋的樸素。
鞏俐的演技是頂級的，對此類人物能很自然地融入。
01、蔣勤勤
《一個勺子》是陳建斌自導自演的電影，他和妻子蔣勤勤，在片中飾演一對農村夫妻。
片子是關于男性的，但曾為“瓊瑤女郎”的蔣勤勤飾演的農村婦女金枝子，卻受好評無數，十分搶鏡。
金枝子有所有農村女性的特質。
她樸實堅韌，卻溫暖善良，是她促成丈夫收留傻子，將這個小家拖進了“麻煩事”。
有人說蔣勤勤的秀氣，看上去不像西北農婦。但金枝子這個角色，本就是從西南流落到西北的。
所以她身上的氣質，剛好彌合了影片對人物的設定。
剛開始拍《一個勺子》的時候，她表示這個角色其實很難演，幾度崩潰，又焦灼又失落，直到她跟丈夫發火的時候，陳建斌才告訴她，要的就是這股勁。
比起王安全和姜文，陳建斌拍自己老婆，可真是不留情面。
以上就是皮哥為大家盤點的二十位扮演過農村婦女的女明星。
她們有的清純善良，有的質樸真實，有的以體驗派的堅持，去農村生活了三個多月，有的草草化妝，拍完了事。
怎樣的形象，怎樣的態度，決定了怎樣的角色塑造，電影就是這樣，觀眾不是傻子。
對有些演員來說，村婦是她們走向星途的起點，可對另一些演員，演起村婦，我們方知她是半斤還是八兩。
希望這20位女演員的角色經歷，可以給其他女演員提個醒，角色無高與低，只有呈現出來的“真與假”。
文/皮皮電影編輯部：蜉蝣
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