提起邁克爾·貝，中國觀眾對他的記憶可能還停留在5年前上映的《變形金剛5》。
由于他的電影中經常出現大量爆炸鏡頭，以至于在中國得了個“爆炸貝”的昵稱。
邁克爾·貝導演
從這個昵稱看出，邁克爾·貝算是中國觀眾非常喜歡的好萊塢導演之一，這個外號非常準確地概括了他的電影風格——只拍大場面、大預算商業片。
但從2017年“變5”口碑和票房雙雙失利至今，邁克爾·貝就只有一部網絡電影《鬼影特攻：以暴制暴》問世。
沉寂這段時間又趕上疫情，“爆炸貝”自己抱怨無片可拍，被隔離在家很煩，哪怕快速地拍一部“小”片也行。
于是有了《亡命救護車》這部相比于邁克爾·貝之前作品體量小得多的新作。
這版《亡命救護車》翻拍的是2005年丹麥的同名電影，由編劇克里斯·費達克改編。
美版的整體梗概和原作保持一致，把故事背景換到洛杉磯，還改變了一些細節橋段。
《亡命救護車》翻拍自丹麥同名電影
因為邁克爾·貝自己就是洛杉磯人，而且也成長在養父母家庭，所以這部電影帶有導演自己很深的個人烙印。
電影中出現了很多知名動作游戲《俠盜獵車》中的洛杉磯地標，如果你是個《俠盜獵車》粉，肯定會發現很多游戲中的場景，整部電影也非常像GTA的一個任務。
另外兩位男主飾演的角色也是來自收養家庭的兄弟。
更有趣的是，邁克爾·貝是個愛狗狂人，片中出現那只意外卷入追捕的大狗就是他的其中一只愛犬Nitro，這只狗在電影中貢獻了為數不多的笑點，給緊張的追捕劇情增添了一些輕松。
邁克爾·貝導演還是個很愛國主義的導演，他的影片經常會明示或暗示一些美式主旋律，這是他電影的標志性風格之一。
比如現在美國的主流思想是種族平等，所以我們在電影中看到主人公兄弟是一黑一白，其中黑人還是退役軍人；那對被意外卷入麻煩的巡警也是一黑一白搭檔，白人巡警還愛上了亞裔女；而女主艾莎·岡薩雷斯又是墨西哥人拉丁裔。
這些人種上的設計，在丹麥原作中可是沒有的，美版把這些元素加了進去，以符合他們的主流思想。
本來好萊塢的制片人多年前就拿到丹麥原作的改編權，第一導演人選就是邁克爾·貝，但當時邁克爾·貝并沒有看上這個本子。
直到疫情之下無片可拍，邁克爾·貝又找到環球，希望接手一部“小片”，所以《亡命救護車》又回到貝的手上。
他承諾可以以較低的預算和較短的時間拍出這部電影，而且改變以往爆炸過多的拍法，更重視劇情驅動和人物。
所以這部電影與邁克爾·貝之前的作品重視效、輕劇情正好相反，它的劇情緊湊，節奏抓人，而且三個主人公刻畫的也都很飽滿。
影片給人的總體感受是一部非常傳統、非常典型、非常老派的美式警匪片，我們已經很少能在大銀幕上看到這種悍匪搶銀行、鬧市區火并的橋段。
這個問題其實導演也意識到了，現在這個大數據時代，怎么還會有人在洛杉磯市中心搶銀行呢？
所以電影借那個FBI探員之口替觀眾問出了這個問題，并給出了一個算是合理的解釋。
這部電影之所以給人一種“傳統美式電影”的感覺，一方面是因為純粹的強盜、追車題材屬于上個時代的流行，觀眾看得太多了。
更本質一方面的原因是這部電影完全按照好萊塢最流行的“三幕結構”編劇模板來寫，在劇作上堪稱是編劇格式的典范。
不管叫“古典敘事”也好，還是叫“三幕結構”也好，還有在經典編劇教材《救貓咪》中被拆分為15個大場景也好，這個模板的總體結構就是把主人公的世界分為三個世界。
這三個世界分別是世界1，是還未發生改變的世界，對應電影的第一幕；世界2，是第一個世界的顛倒，即主人公進入的瘋狂冒險世界，對應電影的第二幕；第三個世界，是前兩個世界的交匯，主人公在第三個世界找到出路解決全部問題，對應電影的第三幕結局部分。
在這個結構的基礎上，一般還會增加一個“B故事”?！癇故事”一般是情感故事，是主人公在冒險主線之外經歷的情感線，最典型的“B故事”就是《蜘蛛俠》中女友MJ的那條線。
具體到《亡命救護車》，首先要明確這部電影中的夏普兄弟和女急救員都是主角，他們是三個多重主人公（也就是三個目標不一致的主人公）。
在第一個世界中，三人各自過著平靜的生活，黑人威爾為妻子的醫藥費發愁；他的非親生哥哥丹尼開個車行，背地里是個搶銀行高手；而女急救員則是個沒有感情的急救機器，不管救人時多么投入，送進醫院馬上忘記。
三人各自從第一個世界進入第二個世界的門，也就是電影第一幕和第二幕的銜接點，必須要發生一件足以改變他們人生的大事。
這件大事就是威爾和兄弟丹尼一起去搶銀行，但本來完美的搶劫計劃被一個向銀行柜員表白的巡警打亂，于是被警察圍困的兄弟二人只能劫持救護車逃亡。
接下來整部電影的主體部分，也就是第二幕、第二個世界，就是威爾、丹尼和女急救員同處一輛救護車，被一大群警察追捕，期間雙方互有勝負，警方對他們的壓力逐漸升高。
這部電影的“B故事”是女急救員這條線，不過編劇把她提升到了主角的位置，一直和夏普兄弟劫車逃亡的主線交織在一起。
電影最后一幕發生在三人巧妙擺脫警察的追捕之后，丹尼帶著兄弟和救護車投奔他父親曾經的黑幫手下。
但本性善良的威爾不同意把女急救員留下，而且他還中了一槍，這個地方是A故事和B故事的交匯點。
為了救自己的兄弟，也為了解救無辜的女急救員，丹尼只能把救護車開到最近的醫院，相當于束手就擒。
把《亡命救護車》的劇情通過編劇模板梳理一遍，會發現這個故事特別典型，有種重回九十年代好萊塢大片的感覺。
這套模板之所以一直流行，是因為它真的有效，能把它駕馭好，起碼可以讓故事全程無尿點，邏輯嚴密，敘述完滿。
去掉各異的表面事件，其實我們熟悉的很多經典電影如《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒的名單》，還有2021年爆火的《長津湖》、《雄獅少年》等電影都采用了這套故事模板。
《亡命救護車》最大的優點就是劇情嚴格執行了“三幕結構”模板，就像打了一套漂亮的武術套路，雖沒有太多新鮮感，但是一部合格的爆米花佳作。
在好萊塢流行的一本編劇必讀書中這樣談故事模板：
想影響到廣大的觀眾，就必須符合一定的格式。人們期待格式、喜歡格式——只要它具有某種新穎的組合或設計，只要它沒有落入毫無意義的俗氣里去。
最重要的是，講故事的人如何讓故事產生意義？好故事會讓你有滿足感和完整感。
人們就像追求某種宗教感一樣反復地觀看這些影片，因為它們反映了神話里人類共通的、讓人心滿意足的模式，滿足了人們的需求。
《亡命救護車》就是這樣一部電影，格式之上，還有很多新穎的想法和炫酷的視聽，而且也反映了一些人性，對于一部商業電影足夠了。
即便不橫向對比，和故事越來越差的“變形金剛”比，《亡命救護車》確實有一種看電影帶來的滿足感和完整感。
-END-
