“人要尊敬，人要尊敬，鬼曾經(jīng)是人，你以后也會成為鬼。”
張家輝在病房里跟蔡思貝說話。
接著，他就接到了一個“驅(qū)魔”的號碼。
在《陀地驅(qū)魔人》中，這句話給我留下了很深的印象。
張家輝制作了兩個由自己導(dǎo)演和導(dǎo)演的驚悚劇，其中一部是2013年和2014年發(fā)行的《盂蘭神功》。
《陀地驅(qū)魔人》于次年三月開機(jī)，同年十一月于香港公映。
由于主題的限制，他們和國內(nèi)的觀眾并沒有太大的關(guān)系，但是我想很多人都看了這部影片。女主長得都很漂亮，故事也很好，跟《盂蘭神功》比起來，《陀地驅(qū)魔人》的創(chuàng)意要大膽得多，而且還有很多“意外”。
一
恐怖：讓人恨不得一起下黃泉
《陀地驅(qū)魔人》劇情很短，從一只邪惡的亡魂蘇醒，以一父（釋延能飾演）為主角，一母一母，潛伏在人類世界中。
鏡頭一轉(zhuǎn)，黃永發(fā)（張家輝）和他的弟弟阿聰（張繼聰）在一戶人家門口給他驅(qū)趕厲鬼，一上來就給他一種陰森森的感覺，黃永發(fā)用了點(diǎn)手段，把他給嚇跑了，然后惡狠狠地說道：“我爸會來見你的！”
剛下了樓梯，就遇到了“鬼父”。
電影開場十多分鐘，就把主要的問題都說了出來。然后是一段驅(qū)邪的錄像，蔡思貝飾演的女記者紫寧，為了弄清楚真相，黃永發(fā)還在吃東西，小丫頭得知他不是騙子后，更加的激動了，她繼續(xù)自殺，讓巫婆附身，然后找真正的騙子，為她討回公道。
“鬼父”則找各路“大師”，希望能報仇雪恨，但在得知“大師”只是個幌子后，一氣之下將他們?nèi)繑貧ⅲ敝劣龅搅它S永發(fā)。
在這段時間里，他把主要人物的事情說了一遍：
黃永發(fā)是個孤兒，多年來，她的媽媽（林嘉欣）在她的懷里，想要帶著他從樓上跳下去，但郭采潔飾演的江雪，將她從房間里解救了出來。而江雪，則是在自己的妻子被人欺負(fù)之后自殺的時候，意外的把黃永發(fā)給救了出來，然后和他一起長大了。
“鬼父”看起來更是清白，他是個賣毒品的，被余文樂飾演的劉江給欺負(fù)了，想要?dú)⑷藴缈冢募胰硕急换罨顭懒恕?/p>
三個倒霉蛋（鬼）湊到一塊，嘴里念叨著“算了”、“殺了”、“我就算是死了，我也不會饒你的”，“鬼父”更是毫不猶豫地大開殺戒，誰也攔不住他。
正是因為這樣的想法，黃永發(fā)和江雪才不得不前往地府尋找自己的妻子，以求能夠解決這個問題。
但怎奈厲鬼不能收服，所以電影中最精彩的場景就來了。
妻子說：“黑大哥，你不為我著想，也為你的兒子著想。惡人終有一天會遭報（粗略）”
“鬼父”遲疑了片刻，道：“但我必須要?dú)⑺浪！?/p>
話說到一半，被妻子三兩下就嚇破了膽的惡鬼，惡狠狠地說道：“抱歉，我只是希望我的小孩能早點(diǎn)轉(zhuǎn)世。”
看上去很殘忍，但實(shí)際上很單純。
原因很簡單：
你賣毒品，害了自己的親人，不好好反思一下，居然要?dú)⒘俗约旱挠H人？
固執(zhí)地認(rèn)為的“鬼性”，實(shí)際上就是“人性”。
一人二鬼（江雪、黑哥），在故事的發(fā)展中，讓人能夠理解，不僅僅是因為精彩，還有許多的小插曲。
二
好消息：張家輝令人嘆為觀止
電影中，黃永發(fā)正在房間里練習(xí)，這個場景讓我想到了電影《激戰(zhàn)》中張家輝那強(qiáng)壯的身體。盡管張家輝在《陀地驅(qū)魔人》中已經(jīng)回歸到了“正常”的身材，但是他運(yùn)動時的模樣卻像是在說：
“你可不要忘記，我是個廢物。”
俏皮的樣子，讓人忍不住想要偷看。
這部電影里“意外”頗多，熟悉的面孔也讓我心情大起大落，最引人注目的就是林嘉欣了，她身材臃腫，面容憔悴，一個依靠救濟(jì)養(yǎng)家糊口的女子，既沒有尊嚴(yán)，也沒有尊嚴(yán)，她當(dāng)然不會想要什么。
最恐怖的是，她要把黃永發(fā)從高樓上拉下來。
江雪“顯靈”把小孩給救活了，然后告訴她：“你怎么可以這么對待小孩呢？”她沒有聽到，只是淡淡地看了黃永發(fā)一眼，然后毫不猶豫地縱身一躍。
她已經(jīng)絕望到恨不得和這個世界上的所有人都一刀兩斷。
直到黃永發(fā)在冥界見到了自己的老媽之后，才告訴了“她”：
“我媽媽不會這么開心的。”
一言，讓一個女人從生到死，都深深地印在了我的心里。
而余文樂扮演的反派在被刺殺后，看著懷里的小黑，一臉同情地看著自己的孩子，可當(dāng)他的同伴趕來救援時，他卻攔住了他，這就是人類的復(fù)雜性。
上述兩位主演的表演都非常精彩，也使得《陀地驅(qū)魔人》中的正與惡形象不至于太過僵硬。而電影里的騙子、受害者的欲望、黑幫的強(qiáng)者們都是外剛內(nèi)剛，各路惡靈的死亡原因，以及他們的執(zhí)著，都給電影增添了一種“寫實(shí)”的感覺。
最精彩的一幕，是黃永發(fā)從天臺上走下來的時候，看到一個身穿黑色斗篷，手持黑色雨傘的 BOSS出現(xiàn)在舞臺上，“死神”一抬起頭，我還以為是個老外呢，等我定睛一瞧，才發(fā)現(xiàn)是“沒了眼睛”的張學(xué)友。
六年前，我曾想過會有一部續(xù)篇，一定很棒，但現(xiàn)在還沒有。
三
遺憾：狹隘的空間難以立足
《陀地驅(qū)魔人》在2016香港金像獎上斬獲眾多獎項，該片也因此受到好評。
我認(rèn)為有兩件事是應(yīng)該表揚(yáng)的：
一、“土法”驅(qū)邪的觀念要比基努李維斯《康斯坦丁》有趣得多，在脫離了“信仰”的范疇后，沒有了“圣水十字”和“黃符”，也沒有用“黃符桃木刀”之類的東西，而是以江雪“設(shè)身處地”的方式來教授黃永發(fā)，“鬼最害怕的是哪種東西”，還教會了他“人有好有壞，鬼也有善，不能太過粗魯”，這樣才能更具“人味”。
二、在我的記憶中，張家輝與戰(zhàn)爭有著千絲萬縷的關(guān)系，他曾經(jīng)兩次親自執(zhí)導(dǎo)過一部逐漸沒落的恐怖電影，雖然他之前、之后都在用“耶穌都不能拯救他”來形容他，但是《陀地驅(qū)魔人》中人物的“共存”思想，卻讓我為他的想法和創(chuàng)造力而歡呼。
盡管這是一部經(jīng)典的片子，它的主題是“鬼屋和國產(chǎn)影片的衰落”，但它的創(chuàng)造力和表現(xiàn)卻讓人印象深刻。還有幾個有趣的故事，還有人和鬼怪之間的愛情故事。
正如上文所述，港式恐怖電影往往以詼諧詼諧為主，過去有不少經(jīng)典作品，比如《猛鬼差館》，《猛鬼大廈》等等，不過現(xiàn)在觀眾們的品味已經(jīng)發(fā)生了改變，以前的搞笑情節(jié)和人物也逐漸失去了趣味。
像吳君如，樓南光，王小鳳，王玉環(huán)，鐘發(fā)這些恐怖電影的“常客”，不是變了，就是變了，就是消失了，只有在回憶和崇拜中才會露面。
與歐美、日、韓、泰、印度尼西亞這些地方的電影比起來，香港的鬼片就少得可憐。
張家輝導(dǎo)演了這部《衰敗的驅(qū)魔人》，直到今天，他還會在心中傾訴自己的感情嗎？就如同電影里，他對“江雪”說的：
“你一天到晚都在問我，你對我來說是否重要，我說無所謂，是你勝過了我的性命。”
