故事背景設定于1950年左右的倫敦，瑞秋懷茲是法官賽門羅素貝爾之妻，但她與前戰斗機飛行員湯姆希德斯頓外遇并已同居數月。電影開始于瑞秋懷茲生日這天，她在與湯姆希德斯頓同住的家中意圖自殺。瑞秋懷茲究竟如何走到這一步，其后又該何去何從？
瑞秋懷茲的困境，與她的時代緊緊相連。從最個人的層次來看，她對生活不滿足，被禁錮的人生充滿無力感，于是對幸福愛情的渴望，幾乎成了她唯一的出口，如果將瑞秋懷茲擺在現代，你可能會要她學學布莉姬瓊斯，專心工作、做些蠢事、跟朋友玩樂，但50年代的女性世界是另一種光景，愛情、婚姻與生活沒那么自由，處處是限制。在《深海謎情》里頭她總是望著窗外、看著街道，望著某種不屬于她的自由自在。
更大格局看到的層次，是二戰戰后英國面臨的情境。剛進入50年代的倫敦，市民與都市都還未完全擺脫戰爭陰影，街區還有被轟炸后沒處置整理的廢墟，有些人也還沒從戰爭中回過神來，例如瑞秋懷茲深愛著的湯姆希德斯頓，就仍被戰時經驗影響，一方面懷念著過往榮光，另一方面得靠酗酒享樂來撐過戰后生活。這是人們都還在摸索如何向前走的時代，一不留神可能就有人在途中摔得粉身碎骨。
夾在愛她但她不愛的男人、與她愛但不愛她的男人之中，瑞秋懷茲必須從一無所有之中走出來，就像二戰后的英國。
湯姆希德斯頓與瑞秋懷茲的感情，則是擺在哪個時代都很常見的。我想瑞秋懷茲心中早就明白，她愛湯姆希德斯頓永遠比對方愛她多，而且兩人并不相配。電影前段，他倆全裸躺在床上的畫面性感又和諧，但其他方面兩人都有距離，例如去酒吧、去藝廊，都看得出彼此的勉強。 只是生活貧瘠的她，像個將溺水的人，抓到任何可能救命的物品都死命不放手，也不想面對現實。
湯姆希德斯頓自認問心無愧，因為他從沒騙過瑞秋懷茲，從未掩飾自己不想承擔瑞秋懷茲的心情起伏。身為觀眾，看著瑞秋懷茲的依賴與無理取鬧，我可以理解湯姆希德斯頓為何想逃避。雖然瑞秋懷茲或許是時代背景的受害者，但她總是散發的必須依附些什么才能生存信號，尤其是自殺舉動，讓湯姆希德斯頓更想逃避，畢竟他自己都還在調適戰爭帶來的個人影響。湯姆希德斯頓不僅沒法讓她快樂，甚至無法讓自己快樂。
瑞秋懷茲與丈夫賽門羅素貝爾則是相敬如賓的關系，尤其賽門羅素貝爾雖貴為法官，但仍受母親控制，任憑她影響自己小家庭的和諧。瑞秋懷茲與丈夫并非沒有溫暖回憶，只是太過家人，太過冷靜，因此當瑞秋懷茲遇見湯姆希德斯頓，等于是個中年女人在談初戀，感受特別深、受傷也特別重。
本片原是英國劇作家拉提根在1952年的舞臺劇作品，后來有各種不同版本，《深海謎情》是特倫斯·戴維斯改編并導演的電影版本。拉蒂根與戴維斯都是同性戀，片中瑞秋懷茲一角雖是女異性戀，但處境與同性戀有相似之處，生活如躲在柜子里，遮遮掩掩，躲躲藏藏。若以同志的角度來欣賞本片，在情感上也是說得通的。
《深海謎情》在技術上成就非凡，尤其攝影極為優美，從開頭戲就美得驚人。點著香煙的煙繚繞、光線中的灰塵浮沉，制造出如夢似幻的懷舊感。瑞秋懷茲第一段自殺戲，特意使用淡出與融接等技巧，產生時間長短模糊化的效果，也制造出仿佛在睡意中打起精神的感覺。電影開頭，鏡頭從晚間的市區廢墟一路推至瑞秋懷茲住家的窗戶，與之呼應的電影結尾，則讓鏡頭在白天由瑞秋懷茲家窗戶推移至街上、止于廢墟，這一回充滿光線，而且先是拍到了嬰兒車、再拍到幾個小孩在斷壁殘垣間打鬧玩樂，暗示著城市甚至包括瑞秋懷茲都有走出陰霾的機會與希望。
