之所以看這部電影,是因為電影《失孤》原型人物郭剛堂和被拐24年的兒子郭新振在2021年7月被警方找到。就像電影一開始路人甲勸告主角的那句話:“你小孩都17歲了,你們兩個在馬路上碰到,也不見得能認(rèn)識。這茫茫人海的,你找不到的,別找了啊”。這其實是一句客氣話,也是幾乎所有人都這么認(rèn)為的一句話。孩子2歲被拐走,電影上映時,主角已經(jīng)找了17年。電影上映六年后,主角找到了自己的兒子。
事實上,在正常情況下,正如路人所說,找到孩子的可能性很小。但主人公并沒有放棄,堅持尋找。而這部電影被拍攝的原因,也是因為被主人公的原型所感動。經(jīng)過17年的尋找,男主沒有找到他的兒子。但也正是因為他竭盡全力去堅持,這才感動了社會,成為幫助他找到兒子的一個間接的、潛移默化的因素。如果主人公放棄了(他曾經(jīng)想自殺),他可能永遠也找不到自己的孩子了。
影片的另一個優(yōu)點是不刻意煽情,而是讓真實的情節(jié)來打動人心。尋親的流浪生活原本是一個雜亂無章的生活場景,但影片特意選擇了茶園、鐵索橋、大江、漁場等許多風(fēng)景優(yōu)美的地方,大大提升了影片的觀賞度。這是導(dǎo)演的一個非常優(yōu)秀的實踐,值得表揚。這部電影的編劇不錯,有很多情節(jié)表現(xiàn)了孤兒父母的獨特感受。其中,劉德華和井柏然的一些對手戲也特別精彩。比如公交車站兩人的一些微妙的心理活動是微妙的,這顯然與導(dǎo)演兼編劇彭三源有關(guān),她是中國內(nèi)地女編劇、導(dǎo)演兼作家,畢業(yè)于首都師范大學(xué)教育心理學(xué)系。
影片上映后,《失孤》原型郭剛堂表示,劉德華只表現(xiàn)了他一半的悲傷。這是真的,但也只能是這樣,因為一部100分鐘的電影不能展示太多的東西。因為電影是電影,不是紀(jì)錄片。一部電影必須有主線,而不是大雜燴,這也是這部電影的成功之處。劉德華一直以帥氣的形象示人,就連張藝謀也曾斷言他“一輩子演不了農(nóng)民”,但這部影片中的劉德華顯然給我們呈現(xiàn)了一個真實得讓人流淚的流浪農(nóng)民。
一開始,我還在想著如何結(jié)束一部沒有找到兒子的電影,影片的結(jié)局超出了我的想象。采用與僧人的對話,用佛法來對失孤進行解釋,這可能是最合適的結(jié)局。在郭剛堂的幫助下,公安機關(guān)已經(jīng)追回了一百多名被拐兒童。2021年7月13日,郭剛堂被拐走的24歲孩子郭振新回家。這是這部電影最美麗、最恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)局。