《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》的演員杰西·艾森伯格成為了導(dǎo)演，他執(zhí)導(dǎo)了《當(dāng)你拯救完世界》，這部電影在戛納電影節(jié)首映。影評人斯科特觀察了艾森伯格作為電影人的風(fēng)格，他對于這位新生代導(dǎo)演提出了建議——艾森伯格參演過DC的超級英雄系列，他可以進(jìn)入DC宇宙電影的制作組。斯科特表示：“艾森伯格可以加入《小丑》的創(chuàng)作組，如果這部作品拍攝續(xù)集，我希望艾森伯格參與劇本方面的創(chuàng)作。”從艾森伯格撰寫的劇本來看，他的風(fēng)格偏向于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，想象力不算很豐富，有些漫改電影需要充足的想象力，而《小丑》需要?jiǎng)?chuàng)作者擁有社會(huì)意識，艾森伯格可以加入這部作品的創(chuàng)作組。
在歐美影壇的特殊時(shí)期，很多中生代的演員轉(zhuǎn)型為電影人，斯科特希望他們跟著知名導(dǎo)演學(xué)習(xí)，他們甚至可以通過自己在圈內(nèi)的人脈資源，進(jìn)入當(dāng)紅導(dǎo)演的攝制組。所以斯科特提出了一個(gè)問題：扎導(dǎo)能不能收徒弟？眾所周知，好萊塢的知名導(dǎo)演可能沒有“收徒弟”的說法，畢竟創(chuàng)作組的流動(dòng)性很大，不像這邊的影壇還有“學(xué)徒”的說法。不過斯科特認(rèn)為，扎克·施奈德這種級別的導(dǎo)演，他還是需要帶幾個(gè)弟子出來，把自己的創(chuàng)作感悟和理念傳授給徒弟，這樣扎導(dǎo)的思維也能在影壇保存的時(shí)間更加久遠(yuǎn)。艾森伯格參演過《正義聯(lián)盟剪輯版》，他與扎克·施奈德的合作還算不錯(cuò)。如果扎導(dǎo)打算收徒弟，斯科特希望艾森伯格去扎導(dǎo)的劇組學(xué)習(xí)。
為何影評人看了《當(dāng)你拯救完世界》聯(lián)想到了19年版本的《小丑》？因?yàn)榘裨趧?chuàng)作方面，更加偏向于“諷刺性”，而不是想象力。雖然艾森伯格雄心勃勃進(jìn)入了導(dǎo)演界，實(shí)際上在此之前，他只是制作過紀(jì)錄片《未踏足的世界》，他在這個(gè)領(lǐng)域的經(jīng)驗(yàn)非常淺薄。所以在艾森伯格執(zhí)導(dǎo)的新片當(dāng)中，斯科特認(rèn)為很多橋段，乃至主線的構(gòu)架，都是來源于很多經(jīng)典的影視劇作品。一位立場堅(jiān)定的母親與音樂家兒子，這本身是“有身份”的人家，這對母子卻希望通過社交平臺成名，也是諷刺了當(dāng)下社會(huì)的現(xiàn)象——好萊塢的很多實(shí)力派新人演員，不想通過踏踏實(shí)實(shí)的途徑往上走，而是準(zhǔn)備通過一些捷徑取得成績。
從當(dāng)今影壇的各項(xiàng)指標(biāo)來看，通過社交平臺炒熱度這種方式，似乎比傳統(tǒng)模式更加容易成名。斯科特在《評論家周末》的采訪中也說過，在全球流行病的時(shí)代，流媒體成為了公眾接受影視劇作品和演員的基礎(chǔ)平臺，有些新人演員或者不怎么紅的中生代藝人，通過便捷的方式快速成名可以理解。艾森伯格在《當(dāng)你拯救完世界》諷刺了部分社會(huì)現(xiàn)象，用了平白的描繪手法，而不是很激烈的想法，這種感覺和《小丑》非常吻合。19年版本的《小丑》屬于低成本高票房的代表作品，因?yàn)檫@部作品諷刺了一部分社會(huì)現(xiàn)實(shí)。既然艾森伯格有這根神經(jīng)存在，那么他就適合進(jìn)入此類影片的創(chuàng)作組。
所以斯科特認(rèn)為，艾森伯格可以加入《小丑》的創(chuàng)作組，當(dāng)然，前提條件是華納能夠拍攝《小丑》的續(xù)集。那么扎導(dǎo)能不能收徒弟呢？筆者（沾沾自喜看電影）認(rèn)為，諾蘭或者羅素兄弟還有可能收徒弟，扎克·施奈德這種思維的電影人，不太可能擁有正統(tǒng)的弟子。從扎導(dǎo)以前自導(dǎo)自演的《300勇士》就可以看出，他對創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)沒有任何限制，他甚至不希望這部電影的其他編劇，與自己的想法一樣——一部作品想要取得成功，甚至成為經(jīng)典，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)就要擁有不同的創(chuàng)作思路，抱有這種思維的導(dǎo)演，當(dāng)然不可能收徒弟。因?yàn)橥降艿乃悸罚厝焕^承或者延續(xù)了師傅的理念。
雖然華納很多這作品的創(chuàng)作組臨時(shí)組成，不過從扎克·施奈德執(zhí)導(dǎo)的作品來看，人員的流動(dòng)不是很大。克里斯·特里奧與喬治·米勒這些人都是扎導(dǎo)固定的助手，而且扎導(dǎo)夫婦喜歡啟用熟人。所以斯科特的設(shè)想可能無法成功，包括后面的《亡者之軍》，扎克·施奈德在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)方面并沒有啟用新人，諸如艾森伯格這種新生代導(dǎo)演，只有可能成為扎導(dǎo)手下的演員，而不是導(dǎo)演組的徒弟。后者艾森伯格像阿弗萊克那樣成為制片人，他倒有機(jī)會(huì)換一種方式與扎導(dǎo)合作。
