古偶劇似乎風(fēng)云再起。至少在市場熱度上是如此。
說風(fēng)云再起，自然是撲街過，失敗過，蹉跎過，上次古偶劇引發(fā)大規(guī)模討論是“古偶丑男101”，當(dāng)時網(wǎng)友一說起古偶就一句話：觀眾苦古裝丑男久矣。
口碑也不用太放在心上，反正古偶被吐槽是常態(tài)，如今被封神的《仙劍1》當(dāng)年也是被吐槽過來的，重點(diǎn)是古偶劇太久沒出爆款了，去年唯一砸出水花的是《御賜小仵作》和《周生如故》。
但今年的古偶劇好像打開了新世界的大門，先是《似是故人歸》爆了，兩天前開播的《祝卿好》反響也不錯，現(xiàn)在輪到了《且試天下》。
爆，也爆的是流量，口碑依然是兩極分化，各大平臺上網(wǎng)民吐槽聲洶涌，從楊洋的高馬尾到趙露思的造型，從配音到動作設(shè)計(jì)，里里外外吐槽個遍，但再吐槽，頂不住劇集實(shí)火。
首播放出八集，4小時網(wǎng)絡(luò)熱度登頂，第二天播放量破2億，撲，是肯定不會撲了，能不能成為爆款，要看命。
流量和口碑割裂，好像令人看不懂，但回顧歷年的古偶劇爆款就很容易發(fā)現(xiàn)，《且試天下》真香其實(shí)一點(diǎn)都不意外，從《仙劍》開始，邊被吐槽邊火，好像是古偶劇的宿命。
所以，觀眾為何總是邊吐槽邊追古偶？如果被吐槽真是古偶劇的宿命，這宿命能打破嗎？
1、 從《且試天下》說開去，觀眾看古偶，到底在看什么？
古偶劇的第一要義是什么？好看。
這里的“好看”指的是：人好看（俊男靚女），景好看（浪漫場景），故事好看（曲折離奇），談戀愛好看（纏綿悱惻）。
當(dāng)然一切的前提，是人好看。好看的人穿上古裝談戀愛，才是古偶啊。
《且試天下》有多好看？
原著設(shè)定就是:男主女主被稱為白風(fēng)黑息，全世界的女人都愛豐蘭息，全世界的男人都愛白風(fēng)夕。
尤其是男主，普通的帥，都怕鎮(zhèn)不住，丑帥也不行，必須是豐神俊朗高顏值，是他的天生buff那種。
找楊洋來演，是一個最正確的決定。
原著如此形容豐蘭息——“玄衣墨月，俊雅絕倫，雍容清貴，王侯無雙?！?/p>
當(dāng)楊洋在劇中揮舞扇子現(xiàn)身時，不僅五官、身段好看，重點(diǎn)是氣質(zhì)、儀態(tài)還完美詮釋了原著中的儒雅與貴氣。
當(dāng)然女主也有女主的好看，不過相對原著的風(fēng)華絕代，人設(shè)略微做了改變。
比如與皇朝不打不相識，把一張小臉抹得烏七八糟，還不忘做自己的粉頭夸自己，“風(fēng)華絕代白風(fēng)夕”。可愛讓女主更美了。
除了顏值好看，人設(shè)同樣關(guān)鍵。
畢竟女性觀眾是目標(biāo)群體，古偶劇，再窮不能窮男主，再苦不能苦愛情。
只要男主角讓人上頭，劇就成功了一半。
楊洋的豐蘭息，讓人上頭有余。
文能推理，武能打斗，烹飪、茶藝楊洋精通，而且，有錢。
女主偷了藥無法收場，男主一出場，能用錢搞定的事就不是事情。
這么有錢，還有如此強(qiáng)大的分析能力，玄極令是皇朝設(shè)下的煙霧彈，只有他識破，識破了，還能看透其中的關(guān)系，最后，還為燕將軍嘆息。
這種人類高質(zhì)量世子，每現(xiàn)身一次，足夠女觀眾在心里尖叫一次。
還不止，他還有復(fù)雜的人格魅力。身世上的美強(qiáng)慘，逼得他只能蟄伏，也讓他更神秘，更有魅力了。
宣璐的角色在獵場被他救下的時候，看他的眼睛都是直的，看他和女主牽手臉都綠了。有這樣的男主這部古偶劇的場子就算鎮(zhèn)住了。
再說景。
作為S級制作，不能說劇集沒有瑕疵，什么劣質(zhì)情侶裝啊，
什么白色厚底靴都露出來了。
總之，細(xì)節(jié)不算無懈可擊。但也不能否定劇組真是花了錢。
上至朝堂森嚴(yán)，下至市井街巷，甚至是男主的秘密情報(bào)機(jī)關(guān)，從道具到服飾妝容，都自成一體，豐富了原著架空的世界。
各種古風(fēng)元素、色彩，被劇組糅合到了各種能夠體現(xiàn)古意的唯美場景中，有瑕疵的景，還是美的。
三是故事。
從仙劍到現(xiàn)在，古偶劇的故事套路其實(shí)沒變過。
無非將俊男美女放在浪漫的場景中演繹一段段纏綿悱惻的愛情故事。但如何把談戀愛講得千轉(zhuǎn)百回，演得甜分超標(biāo)，才最難。
這幾年古偶劇最大的問題就是：戀啊戀啊，實(shí)在也戀得沒什么新意。
無非都是女主穿越過來或者出身寒門，起初怎么撩都撩不動最后莫名心動后就開始吃醋的男主，而女主往往背負(fù)著巨大秘密或是神秘力量，發(fā)完一波糖就是各種虐來虐去，玻璃渣里發(fā)糖的追妻火葬場故事，最后是決戰(zhàn)反派BE或者HE。
這些劇加起來也賺走了大眾不少眼淚，其實(shí)是集過往言情抓馬橋段于一身，堆出一個蕩氣回腸，撕心裂肺。
不能怪編劇無能，把老梗寫出新意，非常難，套路什么的觀眾早就猜到了。
為什么《且試天下》依然叫人看得蠻過癮。
一大原因是雖然原著是許多人的古言啟蒙讀物，但故事實(shí)在是非常超前，尤其是，設(shè)計(jì)了兩個狂拽酷炫的雙強(qiáng)男女主。
原著章節(jié)也很有限，故事濃縮就是精華，基本不浪費(fèi)觀眾時間。
開場就拋出玄極令做引子，六州（原著是八州）亂世戰(zhàn)火一觸即發(fā)。
整個故事雖然體系龐雜，謀略、江湖、愛情、廟堂都有，但整體雜而不亂，雖然制片人吐槽說“縫縫補(bǔ)補(bǔ)”，但至少前八集敘事不算亂，娓娓道來中會給人一種別有洞天的感覺。
畢竟，故事說的是“天下”，格局要有。
有江湖的刀光劍影，又有朝堂之上的博弈，故事是好看的。
最后也是最關(guān)鍵的：談戀愛好看。
《且試天下》好在綿里藏針。
開場好像很輕松，白風(fēng)夕見到黑豐息，一口一個“黑狐貍”，豐蘭息回她一句“禍精”。
但兩人的情感內(nèi)核是很豐富的，不止是看到了彼此身上的光亮，更重要的是多了一層互相救贖的深刻。
從第一集結(jié)尾男主第一次懸崖救女主開始，兩個人就開始互救的過程，感覺缺了任何一個，另一個有可能活不到大結(jié)局。
救命還是其次，關(guān)鍵是拯救彼此的靈魂。
兩個人本質(zhì)是殘缺的，尤其是黑豐息由于環(huán)境所迫，早已堪破人性、韜光養(yǎng)晦。
但他一顆冰封的心，卻被白風(fēng)夕一點(diǎn)點(diǎn)融化。
原著的大結(jié)局，是有圓滿也有遺憾。代入感很容易在心底蔓延開來。
最后，不能說這部劇演員的演技有多高超，但對人物的呈現(xiàn)是及格的，在一些關(guān)鍵情節(jié)上，對情緒的展現(xiàn)，也有動人的時刻。
這場白風(fēng)黑息的戀愛，也是好看的。
那觀眾到底在吐槽什么呢？答案是古偶劇生來就是給觀眾吐槽的。
2、古偶總被吐槽，但爆款從未缺席
古偶劇起起伏伏已有18年，雖然公認(rèn)的古早古偶劇，是黃奕聶遠(yuǎn)的《上錯花轎嫁對郎》，最近又有劇方鍥而不舍重拍了。
但真正開啟這個類型的，當(dāng)然還是那部“劃時代巨作”——《仙劍奇?zhèn)b傳》。
2005年,這部游戲改編劇一推出，不僅奠定了今日“仙俠劇”的概念，也開啟了古偶劇的時代。
但很多人都忘了，這部古偶劇不世之經(jīng)典在電視臺首播時，被罵得那叫一個慘烈。
當(dāng)年電視劇在劇情上的「魔改」，招致了大量游戲玩家的差評。如今的“無胡歌 不仙劍”的胡歌，當(dāng)年照樣被觀眾批得體無完膚。
但被批歸被批，該劇還是創(chuàng)造了開播即火，成為同時段全國收視率冠軍，單集收視率最高達(dá)到4.6%，這個收視這屆觀眾已經(jīng)很難想象了。
最關(guān)鍵是該劇創(chuàng)造了一套仙俠古偶劇的經(jīng)典模板：將過往國產(chǎn)神話劇的優(yōu)點(diǎn)和古偶結(jié)合，還形成了自己的敘事手法和世界觀。
“她逃，他追，他們都插翅難飛”的故事模式也開始成型了。
這之后的古偶劇，某種意義上都是追隨：梗雖老，但真香。
將古偶劇送上一個新臺階的是2014年的《古劍奇譚》和15年的《花千骨》，那個階段仙俠類古偶也成了古偶劇的主流。
相比《仙劍》時期，降妖伏魔越來越不那么重要了，談戀愛日益成為故事的重點(diǎn)。
不過明面上主角們還要為天下蒼生打生打死。
這兩部作品都創(chuàng)造了收視神話，但當(dāng)年的口碑也不算好，吐槽聲巨大但劇還是爆了。
2017年的《三生三世》是具有顛覆性的作品。
從此俠氣和正邪對決的主題就進(jìn)一步退散了，三生三世，四海八荒，多的是不食人間煙火的神仙，連酒家都吃的同一家。
主角也從李逍遙那樣的小人物出身，化成開場就是上仙起步。
劇集前半段一直被群嘲，直到女主變身歸來才口碑逆襲，這之后口碑逆襲也漸漸成為古偶劇爆款的套路。
這階段，大IP+流量小生的古偶劇也占據(jù)了行業(yè)頂峰，就是在這個“頂峰”中，《青云志》、《蜀山戰(zhàn)紀(jì)》、《軒轅劍云之凡》等古偶劇接連推出，不過最終都躲不過低收視，以當(dāng)時看就眾星云集、現(xiàn)在看陣容更不得了的《青云志》為例，播出期間CSM52城市收視率破1的僅有前兩集，完完全全的高開低走。下半部干脆直接網(wǎng)播了。
這背后是古偶劇市場熱起來以后，太多人瞄準(zhǔn)了這塊蛋糕，市場進(jìn)入高速運(yùn)轉(zhuǎn)階段，愿意潛下心來做內(nèi)容的人反而更少了，而類型創(chuàng)作的性質(zhì)也決定了同質(zhì)化引發(fā)觀眾審美疲勞的問題，未必是演員演得不好。
于是古偶劇迎來了“口碑危機(jī)”。
許多低分低收視大制作古偶劇大肆出現(xiàn)，《莽荒紀(jì)》這類高齡古偶劇更是遭遇觀眾群嘲，而這種信任的提前透支，也讓接下來兩年的古偶像劇市場更加不景氣。
就在唱衰古偶劇的聲音彌漫在行業(yè)內(nèi)的時候，2018年的一部爆款橫空出世，才令市場重新回溫，這就是楊紫主演的《香蜜》。
該劇上星播出后，以CSM52城平均收視率1.3%的成績，取得了全國同時段電視劇收視冠軍，并在豆瓣收獲了7.7的評分。
這階段的古偶劇也發(fā)生了巨大的變化，日益轉(zhuǎn)向女性向，更偏向情感表達(dá)，注重CP感與情感線，先甜后虐的故事模式被創(chuàng)造出來了。
從這一年開始，古偶劇的打法開始不再是一成不變地“復(fù)制”，反而在不斷更新。
比如從定角開始被群嘲的張震倪妮主演的《宸汐緣》。
在古偶劇里，“老”演員是不吃香的，哪怕是文藝片男神張震。
《宸汐緣》從定角到開播，觀眾吐槽的的都男主太老，服化道土味，坐等撲街。
但結(jié)果是當(dāng)初大喊劇集播出絕對不會看一分鐘的人，最后都被自己打臉，張震的演技抬高了古偶劇的演技天花板，劇集豆瓣評分最后達(dá)到了驚人的8.4分。
也是這時候，觀眾發(fā)現(xiàn)了古偶劇的真香定律開始頻繁出現(xiàn)。
下一部真香的，就是《且試天下》原導(dǎo)演尹濤執(zhí)導(dǎo)的《琉璃》。
劇集開播前，成毅和袁冰妍還是娛樂圈小透明，劇集完全不被看好，甚至不被看見，沒人指望這部融合了九生九世的故事線的仙俠題材古偶劇會爆。
結(jié)果這部將“爽”、“甜”、“虐”三元素玩到爐火純青，還第一次創(chuàng)造出天界戰(zhàn)神將軍轉(zhuǎn)世的古偶劇，徹底滿足了女性向需求，成為了當(dāng)年的國劇黑馬。
但2020年也是古偶劇又一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從這一年開始，以流量明星為支撐的古偶劇大幅減產(chǎn)，上星機(jī)會減少，也越來越難以出圈。
但難出圈，不代表沒有破圈的古偶劇，2021年的《周生如故》《御賜小仵作》，還是爆了。前者將BE美學(xué)發(fā)揮到極致，同時開啟了古偶劇上下部模式。
后者將懸疑元素融入古偶，專注干事業(yè)的男女主讓劇集憑借情節(jié)、人物性格 “破圈”了。
而就像所有的類型一樣，有低潮就有高潮，經(jīng)歷了短暫低潮后，古偶劇在2022年又回潮。
《與君》和《恰似》將上下部模式玩到爐火純青，即使開拍前就被群嘲還是站內(nèi)熱度破萬了，順德仙姬的小視頻鋪天蓋地。
中小成本的《嫣語賦》也意外“火”了。
資本是最敏感的，感受到春江水暖，古偶劇就迅速打回來。
接下來值得期待的古偶劇，有BE美學(xué)代表作、羅云熙、白鹿的《長月燼明》，改編自桐華的同名小說的、楊紫主演的《長相思》，楊超越、曾舜晞主演的另類古偶《說英雄誰是英雄》。
不過最具有代表性的，還是趙麗穎接拍《與鳳行》，無論林更新的身材管理最終能否達(dá)標(biāo)，古偶女王回歸古偶本身就是市場熱度最好的證明。
但古偶劇為什么春風(fēng)吹又生？
3、 越罵越火，觀眾為什么放不下古偶??？
反過來想一想，古偶劇為什么會遭遇低潮？
答案是觀眾吃透了古偶劇的套路，對特效、濾鏡、剪輯等制作品質(zhì)上要求更高了。
另一方面是市面上的古偶劇越拍越狗血。劇情注水、選角糊弄、制作敷衍，連演員的顏值也一再突破下限。
拍古偶劇的人都不認(rèn)真對待故事、對待人設(shè)了，觀眾自然也有拒絕的權(quán)力。
但古偶劇的類型優(yōu)勢在國劇中也很明顯，多年屹立不倒是有原因的。
首先是古偶劇是類型化和服務(wù)性很高的劇集，往往能囊括愛情、懸疑、武打、奇幻多種風(fēng)格，變著花樣討好觀眾。
比如《且試天下》的類型，就融合了武俠、奇幻，甚至是權(quán)謀。
二是古偶劇有獨(dú)特的粉絲需求。
很多人說古偶劇只要劇作有沖突有看點(diǎn)，就能夠滿足粉絲群體們的追劇需求，就能實(shí)現(xiàn)播出大火，但事情沒那么簡單。
真正的關(guān)鍵是：古偶劇的時代背景離我們很遙遠(yuǎn)，但劇中呈現(xiàn)的內(nèi)容卻契合了當(dāng)下女性的需求。
因?yàn)橐獫M足目標(biāo)受眾，一個必備因素就是與觀眾實(shí)現(xiàn)情感共鳴。
所有的古偶劇爆款，都是把觀眾情緒拿捏得死死的。
很多古偶劇套路，說起來免不了有隱隱的幼稚感。但偏偏就是這樣看起來集中二瑪麗蘇于一體的套路，卻百試百靈，自然有它的道理。
古偶劇的情節(jié)，都是套路化、模式化的，但換一種思路，也是成熟化和工業(yè)化的。 “符合用戶觀影期待”是流量第一要訣。
以后的國劇要么就是在制作和立意上引領(lǐng)觀眾，像《人世間》那種，要么就是加強(qiáng)服務(wù)性，觀眾愛看什么就拍什么，靠倍速+快進(jìn)才能勉強(qiáng)追下去的劇會慢慢絕跡。
最后一個關(guān)鍵，就是古偶劇最能圈住一顆顆渴望超越現(xiàn)實(shí)的心。
說到底，年輕觀眾看古偶，是在別人的故事里，找自己。
心理學(xué)上，這一現(xiàn)象被稱為“移情”。
古偶劇能一直拍，因?yàn)樗肋h(yuǎn)能滿足觀眾對理想愛情的無限憧憬，苦中求糖的補(bǔ)償心理，總之是現(xiàn)實(shí)世界缺什么，古偶劇補(bǔ)什么。
就說《且試天下》，帶給觀眾的就是一種無盡的爽感體驗(yàn)。
在江湖、權(quán)謀、陰謀與愛情的循環(huán)中，男女主的愛情被反復(fù)確證，觀眾的心緒也隨之過山車般起伏酸爽。
大結(jié)局男女主江山到手卻放棄，雙雙歸隱田園，對應(yīng)的是現(xiàn)代人努力奮斗實(shí)現(xiàn)財(cái)務(wù)后回歸向往的生活。
在這個世界，沒有生老病死分離的苦痛，沒有日夜上工帶來的物理性傷害，一切都可以被修復(fù)，失去的可以重來，所有的對家都會自食其果，所有的危機(jī)都能化解，一切終究會歸于平靜。
雖然古偶劇來來回回其實(shí)還是那些，但反過來想，為什么那么多之前沒有這樣那樣的“創(chuàng)新”？可能因?yàn)橛^眾根本不喜歡，現(xiàn)實(shí)世界已經(jīng)夠現(xiàn)實(shí)了，很多人就想要古偶劇那一點(diǎn)點(diǎn)帶著夢幻與幼稚的甜。
所有的古偶劇中的煩惱糾結(jié)，加起來可能都不及現(xiàn)實(shí)殘酷，只要現(xiàn)實(shí)的煩惱未完，古偶就永遠(yuǎn)能在觀眾中產(chǎn)生共鳴。
但前提是新一屆古偶創(chuàng)作者要從人物和故事出發(fā)、對劇本用心雕琢，故事講好了后，打動觀眾、讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴就是一件水到渠成的事。
未來的古偶劇，機(jī)會與挑戰(zhàn)均在。時代選擇古偶，古偶也選擇了這個時代。
在國劇再度轉(zhuǎn)向的當(dāng)口，“古偶們”將繼續(xù)做出選擇與改變。
雖然市場審視古偶劇的目光都更加嚴(yán)苛，但人們依然會那么執(zhí)著于古偶，一種套路可以變著花樣看千萬遍，因?yàn)檫@個世界還是凡夫俗子居多。
每個人想在自己有限的生命中成為誰，想去追求一份永恒的愛，自己做不到，至少能在古偶劇中，看到一份永恒。
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