好的演員，大體可以分為天賦型和努力型。
天賦型演員總是會在演藝圈里混得順風(fēng)順?biāo)?，用俗話就是?/p>
老天爺追著喂飯吃。
比如鞏俐讓人過目不忘的氣場，比如周迅靈動自然的回眸一瞥，再比如梁朝偉百變的眼神。
他們自然通透的演技是無數(shù)演員這輩子達(dá)不到的高度，而他們獲得的成就更是無數(shù)演員遙不可及的夢想。
可這么多年來，真正天賦型演員如鳳毛麟角，真正活躍在觀眾面前的，還是付出千倍艱辛的“努力型”演員。
而“努力型”演員中，最杰出的代表就是胡歌。
可這么多年過去了，胡歌演技依舊是個(gè)經(jīng)久不衰的話題，好壞參半的評價(jià)，讓觀眾們不禁感嘆：
努力努力白努力，是否就是胡歌演技最好的評價(jià)呢？
同為“努力型”演員的孫儷，已經(jīng)靠著《甄嬛傳》完美逆襲，而胡歌明明也有著不俗的代表作，為何遲遲不能受到觀眾的認(rèn)可呢？
最近，正午陽光公布了《縣委大院》的首批演員，王家衛(wèi)的《繁花》也勾的人垂涎，大家看到了胡歌久違的身影，一時(shí)間“胡歌演技”這個(gè)話題再次掀起了一波討論。
那么得哥今天就帶大家來分析一下：
胡歌的演技究竟如何？
這些年來他是否“努力努力白努力”呢？
兩類角色走天下
觀眾們乍一聽胡歌，腦海里會想到他的很多經(jīng)典角色。
他可以是《仙劍奇?zhèn)b傳》里的李逍遙；
可以是《新聊齋志異》里的寧采臣；
可以是《天外飛仙》里的董永；
可以是《射雕英雄傳》里的郭靖；
可以是《神話》里的易小川；
可是是《偽裝者》里的明臺；
或者是《瑯琊榜》里的梅長蘇。
看完胡歌長長一串的經(jīng)典角色，大家絕對會被胡歌的努力所感動。
一個(gè)演員一輩子能有一個(gè)被人記住的代表作屬實(shí)不易，而胡歌可以有如此之多，可見他背后付出了很多。
但有沒有人覺得很奇怪，那就是在胡歌塑造的經(jīng)典角色中，似乎可以分為兩類。
一類是活潑可愛、吵吵鬧鬧的角色；另一類則是安靜沉穩(wěn)、我見猶憐的角色。不管胡歌后續(xù)出演什么角色，你總是能在他們身上找到重合點(diǎn)。
活潑開朗一型的經(jīng)典角色，其巔峰必然是李逍遙。
這個(gè)角色是胡歌初入演藝圈的代表作，李逍遙搞怪耍寶的可愛，成為了一代人心中的白月光。
這個(gè)角色當(dāng)年很快成為了爆款，為胡歌帶來了諸多的紅利，讓觀眾們記住了這個(gè)毛頭小子。
而恰恰也正是如此，讓當(dāng)年的胡歌有了一種錯覺，觀眾們喜歡自己耍寶的模樣。
這樣的錯覺讓胡歌陷入了一種困境，那就是之后此類型的角色，觀眾似乎并不買單。
這讓他有一段時(shí)間感到很是郁悶，為何明明李逍遙可以如此成功，之后自己再模仿卻無法回春？
其實(shí)問題就出在這個(gè)“模仿”上了，李逍遙可以說是年少時(shí)期胡歌自然流露出來的活潑，他的眼神和一系列行為都帶有一種渾然天成的靈氣。
而之后的同類型角色，實(shí)際上已經(jīng)成為了一種固定的模式，似乎每個(gè)角色都帶有“李逍遙”的影子，可每個(gè)角色又不是李逍遙。
這也是為何當(dāng)年的胡歌道路越走越窄的原因。
而我見猶憐的一類角色里，巔峰角色必然是梅長蘇，這個(gè)角色也是胡歌目前為止演技的巔峰。
如果說李逍遙的成功取決于天賜的靈氣，那么梅長蘇的成功則是宿命的重疊。
梅長蘇這個(gè)角色和胡歌太像了，或者說契合度太高了。
他們身上都有一種明明勝券在握，卻近于黃昏的無奈，這是一種宿命感。胡歌能遇到梅長蘇可以說是“是時(shí)也命也，可遇不可求”。
觀眾們可以從梅長蘇的身上找到胡歌的影子，看過《瑯琊榜》的人，一定還記得梅長蘇的經(jīng)典臺詞：
“我既然活了下來，便不會白白地活著?！?/p>
這句臺詞貫穿戲里戲外，梅長蘇眼中的不屈也讓我們看到了這么多年來努力的胡歌。
他很清楚地明白自己的困境，很明白自己的處境并不樂觀，可一種無力感充斥著他，讓他不知所措，那一刻胡歌便是另一個(gè)梅長蘇。
終于梅長蘇火了，胡歌成了。
這個(gè)角色大火了之后，媒體們紛紛夸胡歌已經(jīng)從偶像派成功轉(zhuǎn)型為實(shí)力派，而這一步胡歌走了十年，這十年中有多少磨難，恐怕只有他一個(gè)人知道。
這兩類角色其實(shí)可以看出胡歌波浪式的成長，他成名于李逍遙，起點(diǎn)太高或許也是一種困擾，很長一段時(shí)間都在調(diào)整自己。
梅長蘇的蒞臨又讓他看到了希望，但轉(zhuǎn)型之路并不是嘴上說說，它的每一步都注定布滿了荊棘。
轉(zhuǎn)型之路步步艱辛
“用了很久的時(shí)間，想跳出自己的框框。做了些嘗試，但是沒有以前就沒有現(xiàn)在。不想說轉(zhuǎn)型，只想說成長，每一步經(jīng)歷都是成長?！薄?/p>
胡歌的轉(zhuǎn)型之路足足走了十年，那么為何胡歌的轉(zhuǎn)型之路會如此艱難呢？
這個(gè)問題太大、太空泛了，也是一個(gè)注定沒有答案的問題。
那么得哥帶大家換個(gè)角度來想——
為何胡歌的戲路會受到限制？為什么這么多年來他始終只能塑造上面兩類角色？
首先就是外型。
胡歌面孔清秀外形單薄，這樣的文藝高級感我們喜歡，鏡頭卻不見得青睞。
胡歌的臉太有辨識度，他的出場不能與角色相悖，就像讓一個(gè)滿臉猥瑣的人演高嶺之花，觀眾必然不會買單。
當(dāng)然，外形并不代表一切，一個(gè)滿臉純真的人也可以將窮兇極惡之人詮釋得很好，《隱秘的角落》里朱朝陽就是最好的代表。
相比之下，胡歌的外形其實(shí)挑戰(zhàn)一下其他反差角色也未嘗不可，可更大的問題還出現(xiàn)在性格上。
大家都知道很多影帝影后都有著異常豐富的生活經(jīng)歷。
家境的貧寒、家庭的不幸、自身的頑疾等等，種種經(jīng)歷都讓他們的生活比同齡人更具有厚度。
可胡歌就像萬千個(gè)傳統(tǒng)中國家庭的孩子一樣，順利地出生、順利地成長、順利地升學(xué)，一切都是自然且平和。
平淡的生活沒有太多的波瀾，所以胡歌從內(nèi)而外散發(fā)著一股淡然輕松的氣息，人生經(jīng)歷的平順讓胡歌的眼神里多了幾分清澈，卻少了幾分故事感。
他太好了，好的讓觀眾都“恨”不動他。
外形和性格的影響，讓胡歌的戲路有所局限，這些可能是影響胡歌轉(zhuǎn)型的因素，當(dāng)然，這還算不上最重要的因素。
最關(guān)鍵的因素就是胡歌尚未和自己和解。
這個(gè)“和解”很是巧妙，沒有人比胡歌更了解胡歌，他太清楚自己的困境，太明白自己的痛苦。
如果胡歌將演員這個(gè)職業(yè)當(dāng)作謀生的工具，那么他不會太痛苦，反而會很輕松。畢竟有著多部經(jīng)典作品，各種資源一定不斷，他這輩子會過得很好。
但是從職業(yè)的角度上來看，胡歌對于演員這個(gè)職業(yè)有著敬畏之心，他是發(fā)自內(nèi)心尊重這個(gè)行業(yè)，而且渴望在這個(gè)職業(yè)上體現(xiàn)自己的價(jià)值。
所以當(dāng)他遲遲走不出“李逍遙”的影子時(shí)，胡歌的內(nèi)心是痛苦的，他長期尋求突破，渴望打破自己身上那種桎梏，以演員的身份不斷審視自己。
但胡歌又太想突破自己了，這樣的想法已經(jīng)成為了一種執(zhí)念，之后的演戲他都是抱著這樣的心態(tài)來詮釋的。
欲速則不達(dá)，自然弄巧成拙。
胡歌一日沒有放下自己心中的執(zhí)念，那么一日在演技上就得不到突破。
為什么？
太用力。
在胡歌的很多作品中，我們可以明確感受到胡歌的演技，這是一件好事但也是一件壞事。
可以感受到他的演技，就證明胡歌在認(rèn)真對待每一個(gè)角色，他是有態(tài)度的。
但他表演的痕跡又太重了，讓人一眼就知道這是胡歌，很容易一眼到底，最終這種竭盡全力的表演，卻只能得到觀眾們“胡歌演得不錯”的泛泛而談。
誠然，不能說胡歌近幾年沒有佳作，但客觀來說胡歌的演技又和制作班底有著很大的關(guān)系。
好的劇組、好的劇本、好的搭檔，會讓胡歌的演技錦上添花，但碰上爛組又會共成一色，《獵場》就是很好的例子。
可一個(gè)真正好的演員，也可以讓一部爛劇變得津津有味。
比如周迅和黃曉明的《撒嬌女人最好命》，不論是題材還是劇本都妥妥是爛片一部，但周迅的演技就可以讓人感覺很舒服，她對于角色的把握會讓觀眾暫時(shí)忽略其他的不完美。
這樣的出色的演技，來自于周迅豐富的閱歷和對角色的把握，每一個(gè)角色在她的表演下都是立體化的存在，用個(gè)人反哺角色靈魂，從而脫身于劇組兀自閃耀。
反觀胡歌，這種隨波逐流的表現(xiàn)顯然也是源于自身實(shí)力的不足。
人生閱歷的缺失讓胡歌懸在半空，可他偏偏又是個(gè)有追求抱負(fù)的演員，他越用力踏向地面反而彈得越高，越精雕細(xì)琢角色就越讓觀眾看出痕跡。
這種用力過猛的不自然表演，必然達(dá)不到角色所需要的深度，也就成了縈繞胡歌的夢魘。
只有《瑯琊榜》中，他望去只有無垠的悲傷和思量，歲月和經(jīng)歷讓角色與胡歌的命運(yùn)重疊，這一刻他終于放過了自己，也給觀眾地寬海闊。
大家不會想到胡歌，眼前只有那個(gè)命運(yùn)多舛的梅長蘇。
可梅長蘇后，胡歌又陷入了恒久沉寂。
叛逆挑戰(zhàn)是突破嗎
當(dāng)突破成為一種執(zhí)念，胡歌的轉(zhuǎn)型之路漸漸開始走偏。
《南方車站的聚會》就是胡歌轉(zhuǎn)型期一部重要的作品，在這部作品中胡歌飾演一個(gè)悍匪周澤農(nóng)。
從選角來看，就可以看得出來胡歌的野心，但看完電影的觀眾，一定會有一個(gè)感受就是：
他想要沖破以往角色限制的憤懣，但這種狠勁有種拳頭打在棉花上，令人不痛不癢。
從周澤農(nóng)的外形就可以明白胡歌的渴望改變，他留著拉里邋遢的胡子，頭發(fā)也油膩凌亂，很理解他想要塑造一個(gè)亡命人。
但他的眼神又太清澈和明亮了，如果不了解背景，說周澤農(nóng)是個(gè)頹廢文藝青年也未嘗不可，他的身上有著一種不合時(shí)景的憂郁和太過體面的克制。
知其然而不知其所以然。
胡歌為了這個(gè)角色付出了很多，也犧牲了很多，但效果卻并不如期望那般驚艷。
“亡命之徒”這類角色很多影帝都詮釋過，他們之所以可以詮釋好，很大一部分原因就是他們將逃犯的張力拉倒最滿。
“壞人臉”的吳鎮(zhèn)宇可以是亡命劫匪，“小鮮肉”謝霆鋒也可以是偷生逃命之人，就連那個(gè)唱著“對面的女孩看過來”的任賢齊都能拿著AK狂射。
為何偏偏胡歌就不可呢？
原因很現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)到殘酷的那種，不是每個(gè)演員都適合用“亡命逃匪”轉(zhuǎn)型，如果沒有外型的優(yōu)勢，那么內(nèi)在的氣質(zhì)就成了賽末點(diǎn)。
很可惜的是，這兩點(diǎn)胡歌皆沒有。
胡歌本就是個(gè)孝順的乖孩子，他沒有任何幾乎體驗(yàn)做壞人的感受，單靠著模仿似乎無法入木三分。
加上出生在上海徐匯區(qū)，從小一帆風(fēng)順的胡歌，更是無法理解小人物無能為力的悲愴。
中年的胡歌很想演一個(gè)叛逆的反派來證明自己突破以往的條條框框，但這樣的期待往往事與愿違，在他的表演下，這種角色總有種富家公子微服私訪的錯位感。
記得魯豫和胡歌進(jìn)行訪談時(shí)，說過一句很恰當(dāng)?shù)脑挘?/p>
“他可能會叛逆一輩子，但一輩子也叛逆不了。”
胡歌對于自己轉(zhuǎn)型之路似乎走向了誤區(qū)，他覺得轉(zhuǎn)型一定要出演和自己截然不同的角色，這才叫挑戰(zhàn)。
可胡歌卻忽略了深度這個(gè)問題。他在演員的廣度上已經(jīng)做得夠多了，他嘗試了各種各樣的角色，想方設(shè)法進(jìn)行突破，但在很多角色的深度上，胡歌還是有著不足的一面。
為什么大家對梅長蘇這個(gè)角色評價(jià)很高？
除去整個(gè)劇本質(zhì)量上乘之外，還有一個(gè)原因就是這個(gè)人物角色很有深度，觀眾們可以從他的表演中讀到很多，胡歌做到了與角色的對話，也達(dá)到“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”的效果。
演員不是萬能的，不可能詮釋好每一個(gè)角色，如果對于某一類角色都無法吃透的話，那么其他角色更何談入戲，乃至和觀眾產(chǎn)生共鳴呢？
廣度是突破的一個(gè)途徑，但深度也是必不可少的一部分，這一部分甚至比廣度更重要。
將一類角色演到極致，又何嘗不是一種突破？
努力不該被嘲諷
當(dāng)人們談?wù)撈鹧輪T時(shí)，總會不自覺將他們分類，“天賦型”和“努力型”似乎是一種公認(rèn)的劃分方法。
可不知道從何開始，“天賦型”演員就是高高在上，而“努力型”演員則會被大家嘲諷。
什么時(shí)候開始“努力”成了一種恥辱？
胡歌的演技的確比不上很多天賦異稟的演員，說的再殘忍一點(diǎn)，就算他這輩子演到頭可能都無法超越那些人。
就像我們每個(gè)人的人生那樣，比不過那些天賦好的人，難道我們就整日“擺爛”嗎？
“笨鳥先飛”聽起來老到掉牙，但卻也是亙古不變的道理。胡歌從出道到現(xiàn)在一直在成長，這個(gè)成長的過程可能很慢，但明眼人看得出來，他的演技如滴水穿石，雖然緩慢但也在進(jìn)步。
可觀眾們太渴望看到一個(gè)結(jié)果了，希望胡歌立馬變成一個(gè)演技老道的演員，這顯然是不可能的。
但另一個(gè)方面來看，觀眾們覺得胡歌有成為更優(yōu)秀演員的潛力，這是源于內(nèi)心的仍同，而他的盡職盡責(zé)也值得有著更好的未來。
胡歌就像班級里中上等的學(xué)生，靠著努力取得了如今的成績，可還是學(xué)不過班級里天生聰慧的人。
他努力沒有錯，也不應(yīng)該被人抓住這個(gè)點(diǎn)嘲諷。如果努力都成為了一種錯誤，那什么才是正確的道路呢？
胡歌是個(gè)優(yōu)秀的演員，這一點(diǎn)觀眾大多是認(rèn)可的。
比起很多極端的評價(jià)，得哥更傾向于他有著演技，而且他的演技比同期很多人強(qiáng)，但他表演中那股執(zhí)拗的身份錯位和對自己的強(qiáng)求誤解，還是讓他在造神路上舉步維艱。
跳脫梅、李兩個(gè)角色之余，如何讓一個(gè)角色變得有深度，表演更自然，是胡歌當(dāng)務(wù)之急應(yīng)該解決的問題。
他在演員這條道路上苦苦求索已久矣，廣度上他完全沒有問題了，而深度卻成為了他的缺陷。
不要著急去挑戰(zhàn)新角色，在自己的一方天地登峰造極也未嘗不可。
當(dāng)廣度達(dá)到一定程度時(shí)，深度每進(jìn)一寸，都是天崩地裂的進(jìn)步與革新。
現(xiàn)在的胡歌風(fēng)華正茂，無論是人氣、口碑還是自身的態(tài)度、資源都達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度，箭在弦上引弓待發(fā)。
只要他在角色塑造上從自然、力度、深度三個(gè)維度完成了突破，那必然鷹擊長空，未來不可限量。
這次《縣委大院》也是胡歌沉寂很久之后的作品，接下來還有合作“大獎專業(yè)戶”王家衛(wèi)的《繁花》，馬上又要開啟刷屏模式。
胡歌，加油吧！屬于你的時(shí)代觸手可及。
——全文完。
