銀翼兩部票房都很不好，拍銀翼就是有信仰的導演違背市場風向做的。觀眾有信仰，導演也有，就是在資本社會非常難于實現，但是論鏡頭語言，配樂我就很喜歡，很多地方真的是又舒緩又震撼到頭皮發麻，很奇妙的感覺，配合飛車的遠景，真的一下就被拉進這個世界體會到他的情緒了。不說超越，2049也絕對不遜于前作。
2049的很多地方是真正以鏡頭和潛文本敘事而非臺詞的。比如K看似沒有臨終遺言，實際上通過電影文本和鏡頭語言的暗示，K的一生都是在詮釋《微暗的火》中的詩句：“我是那慘遭殺害的連雀的陰影，兇手是窗玻璃上那片虛假的天空?！边@句詩的意味比之羅伊的臺詞猶有過之，只不過表達得更為隱晦。
在比如前作里羅伊用臺詞直接引用威廉布萊克的詩句，而2049是用最后決戰時的一系列鏡頭將詩句描繪的情境和意蘊表現出來。思想境界和內容深度2049更是對前作的一次開拓與進步。PKD的原著是從移情能力的角度去定義人類，但電影實際把原著的默瑟主義給刪了，剩下的就是身份對立和人與復制人的倒置，并沒有更加深入探討人的精神。
雷德利自己也表明：“我不認為這部電影有多么嚴肅。我拍電影的目的是娛樂大眾……這部電影實在沒什么深刻的意圖?！钡堑搅?049，主創們是真正地在嚴肅的理論層面去探討虛實界限和何以為人的。2049里以K為代表，以存在主義來剖析，還可能有拉康的鏡像理論，通過K的變化來真正展現何為人的自我。2049比前作還有一個方面尤其突出，就是更具有后現代文學的氣質。前面就提到過，2049話的很多表達不是靠臺詞說出來都，是靠鏡頭語言和文本本身體現出來的，甚至連整部電影的結構都在進行表達。
