回想一下中國觀眾最近一次在電影院看3D電影是那部？如果不算一些動畫片的話，應該是去年年底的《007：無暇赴死》和《沙丘》了，到今年居然沒有一部進口真人電影發行3D版本，即便像《神秘海域》和《月球隕落》這樣比較適合3D的進口片。
不僅如此，國產片也幾乎全部去3D，甚至像工業化程度較高的一些戰爭影片，也僅發行2D版本，這也讓國內九成以上的3D銀幕長期閑置。當然在一部分影迷心中，2D電影YYDS般存在，更高的亮度也更舒適的觀影體驗會讓影迷有更沉浸的感受，3D(特別是轉制)電影在他們看來“無一是處”。不過如果僅從市場的發展角度和觀眾的需求來看，3D格式的電影仍舊是一種不可忽視的剛需，甚至它會成為相當一部分觀眾購票的倚重因素，那么再次呈現出全格式發行、2D&3D并舉的模式會不會成為刺激和鼓勵觀眾回場的措施嗎？
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抵制聲浪加劇，進口片開始一刀切或許沒人會想到，《沙丘》和《007：無暇赴死》幾乎成為內地3D大片進口的“絕唱”，雖然大家都相信在未來肯定還會有3D格式的進口影片上映，但不得不承認，去年一部分影迷對于這兩部影片發行3D格式的抵制，從某種程度上讓3D進口片在內地“絕跡”?！缎买饌b》畫面陰暗，不發3D也就算了，沒有3D格式在內地發行影迷和網友拍手稱快，即便有相當一部分觀眾暫時看不到這些影片。
但像主打特效的《神秘海域》《神奇動物：鄧布利多的秘密》和科幻災難片《月球隕落》不發3D格式就多多少少有那么一點點矯枉過正，畢竟對于更多的普通觀眾而言，看特效片和災難片3D是一個加持加分項，而且不同觀眾對于3D影片的視覺體驗有不同的感受。其實內地真正意義上獲得觀眾認可和美譽的3D影片并不算少，除了《阿凡達》之外，像《雨果》《少年派的奇幻漂流》《地心引力》等進口片均得到影迷的贊許，當然老怪徐克制作和拍攝的《狄仁杰》系列影片、周星馳的《西游降魔篇》（雖然不是純3D拍攝）也能得到更多觀眾的喜愛。在此之后，3D電影和3D格式似乎進入到一個怪圈，內地觀眾逐步快速增長和呈現出年輕化，大家對于新鮮事物有著更敏銳的嗅覺，普通的2D電影已經不容易吸引到大家，3D票價也逐步和2D持平，從消費者心理來看，在價格差不多的情況下，能夠獲得更多的視覺體驗當然是最好不過的?？赡芤驗檫@個因素，3D轉制成為潮流，雖然大部分轉制3D影片沒有那么的不堪，甚至像《泰坦尼克號》經過3D轉制在內地獲得相當不錯的票房，但受限于內地不那么標準和過硬的放映水準，導致一部分影迷很難得到好的觀影體驗。正所謂好事不出門，壞事傳千里，轉制和特供3D讓一部分資深影迷產生極度的厭惡情緒，去年《沙丘》和《007：無暇赴死》上映3D版將這種情緒放大到了極限。
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市場發展、硬件提升，影城依靠3D和特效廳國內3D元年一般會被認定為2010年《阿凡達》上映之時，但行業發展的速度遠比所有人預期的快速很多，甚至可以說內地僅用三五年的時間，便突破了一些3D電影在技術層面，包括軟硬件上的限制，但觀眾對于3D電影到底是愛還是趨向于“厭惡”一直是有相當大的爭議的。
和3D電影并行發展的其他“特效廳”和巨幕廳，也在部分影迷和影院拓展部門獲得了支持，畢竟有相當一部分觀眾來到電影院還是在需求感官刺激，那么無論是3D電影還是其他形式的特效廳，都會凸顯出和2D電影不同的特色。別看觀眾對于轉制的3D電影有相當大的抵觸情緒，但對于像IMAX DMR（暨數字原底翻版技術）、現在杜比公司所推崇的杜比格式以及內地自主化技術的CINITY都更為推崇，甚至像較罕見的LED電影屏也有很多的擁躉，盡管從數量和價格方面，這些新技術和最初的3D電影一樣有相當高的水分和溢價。其實這些硬件技術的變革，讓一部分高階影迷能夠有機會成為水準更高、眼界更開闊的超級發燒友，通過對比不同格式、不同影廳的播放效果，會做出自己認知范圍內對影廳、放映格式的判斷和分析。當然從目前的整體形式來看，雖然特效廳和巨幕廳作為一家影城的主打招牌，往往會吸引更多的高階影迷，但大部分普通觀眾更多還是要根據自己的時間來安排觀影場次，特效廳不菲的價格對于一部分投資者仍舊會形成一定的投資壓力，盡管現在設備方會推出比較實惠的投資方案。同時從影城的投資者和經營者角度來看，別看3D格式的票價只會比普通版貴5元，但相對于著整體票價而言，這5元的溢價來之不易，而且從投資3D影廳的費用和性價比來看，僅依靠普通2D的票價，是較難在短期內實現收益的回報和平衡。當然在之前3D影廳不配發2D密鑰的問題，也讓2D/3D電影的發行出現了一些理不清道不明的糾葛，影城自己反而沒有選擇權來排映影片的格式，這可能對于終端影城和影迷并不太友好，盡管從經營角度來看無可非厚，但影片和以及放映質量存在瓶頸在單一化的3D格式下，會體現出更多的問題。投資者肯定是希望影城可以快速收回成本，影城在行業高速發展期內，往往可以在2/3年內快速收回成本，但現在收益期逐步拉長，且受到同區域內新影城競爭力加劇的影響，別看只是5元的3D和特效廳溢價（當然部分特效廳溢價更高），對于影城是非常必要和急迫的。
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觀眾需要更好體驗，3D仍舊消費群體即便再矯情的影迷，但對于自己鐘愛的IP系列影片還是會網開一面，“能看到就不錯了，還追求什么是不是3D和原生IMAX?！边@可能是很多影迷的想法和初衷了。事實上在《阿凡達》獲得成功的那一年，短短的兩三個月之內，不僅僅內地，在全球范圍內便有《諸神之戰》和《愛麗絲夢游仙境》等多部真真假假的3D電影上映，同年上映的漫威大片《鋼鐵俠2》卻沒有制作3D版本，但之后的《雷神》和《美國隊長》（2011年上映）都推出了2D/3D的雙版本發行。在此之后漫威的復仇者聯盟系列影片無一例外都發行3D版本，只不過觀眾已經較難看到2D版本，但必須承認進口大片也加快了內地影城全面數字化、3D化和高亮化的速度和進程，眼鏡的輕便以及銀幕亮度的提高，也讓3D電影擁有更多的觀眾基礎。當然對于一部分觀影頻次較高的影迷，他們需要在觀影方面支出更多占比的費用，這就使得這些消費者往往要需求性價比更高的影城，恰好這部分影城不能100%的保障更高亮度的放映質量，繼而有可能會影響這部分觀眾的觀影體驗，與此同時這部分消費者和影迷更喜歡通過互聯網發聲來抵制特供3D電影，但更多的消費者反而沒有互聯網平臺上那么的極端和在意這些問題。雖然現在我們的觀眾已經有了較強的自主觀影習慣，對于影片的選擇愈發謹慎，但這種選擇只停留在對多部同時上映影片之間的遴選，其次要選擇適合自己的時間和影城，要照顧到路程、價格、觀影伙伴等這些因素，對于絕大多數消費者，能否考慮到是不是3D格式、是不是特供3D已經不那么緊要了。更何況絕大多數消費者仍舊分不清3D/IMAX/IMAX3D和其他新鮮技術的區別，甚至會認為到電影院看進口片就一定需要發眼鏡，包括這兩年重映的一些經典影片，很多觀眾也很難理清所看影片要不要帶3D眼鏡。
其實在幾年前進口片配額產生松動和激增時，一部分進口片就打著“數字特種”的旗號進入到內地大銀幕，這對于急迫能夠看到更多進口片的觀眾當然是受益匪淺，當然一部分影迷他們也要面臨著要么看不到，要么看3D的艱難選擇。今年到目前為止，僅有一部進口片動畫片推出3D版本，像以往肯定會制作3D版本的“汪汪隊”和“精靈旅社”兩部續作均未能發行3D版本，這里既有疫情因素會導致家長較難攜帶兒童觀影、也有發行方綜合到多方面影響所做出的權衡。從平衡的市場和提供更多樣產品的角度來看，恢復一部分影片的3D版本還是非常有必要的，最終3D電影能否被淘汰，要由終端和觀眾算的說，畢竟還是有相當多的觀眾是喜歡在電影院看3D電影。
