疫情這兩年，應該真正讓藝人和觀眾，感受到了所謂的“影視寒冬”。
但對現狀感到最為焦慮的群體，恐怕是我們內娛的“花粉”了。
催演員進組、罵工作室，依舊是他們的常態。
而等到藝人有影視資源的風聲時，他們卻又很難滿意。
不過，這次還真不能怪粉絲。
因為幾位“85花”在溜的餅分別是：
楊冪的《嬌藏》《司命》、劉亦菲的《長陵》、趙麗穎的《與鳳行》以及劉詩詩的《狐妖小紅娘》。
兜兜轉轉，咱們85花是又都回到了古偶戰場嗎？
所謂的85花，狹義上是指2013年《南都娛樂周刊》評選的楊冪、劉詩詩、楊穎及倪妮這四位女藝人。
而從廣義上講，它是指1985年左右出生，且憑借古裝偶像劇，即“古偶劇”爆火起來的內地女演員。
屬于這一類的，還有劉亦菲、趙麗穎和唐嫣。
基于以上的說法，我們來看看這些85花最近的一部古偶劇。
楊冪《斛珠夫人》、趙麗穎《有翡》、劉詩詩《醉玲瓏》、唐嫣《燕云臺》。
很明顯，這幾部劇的共同點是質量都不在線，且播出的時候，幾乎每位85花都遭到了不同程度的批評。
所以85花近年拍古偶劇的整體觀感，即是“拍一部挨罵一部”。
以至于不少網友看到她們在傳的影視餅都是古偶時，也忍不住想問一句：
你們是要演偶像劇演到老嗎？
甚至有更加犀利的批評，說她們是最“廢”的一批花旦，毫無影視成績。
01.85花的“頂流”時代
然而，當你打開85花粉絲整理的表格時，會發現她們并非沒有實績。
較常被提及的幾位85花，基本上都有一部現象級爆劇在手，楊冪和趙麗穎更是有多部作品傍身。
除了下圖的例子之外，劉亦菲有《仙劍奇俠傳》，楊冪、劉詩詩和唐嫣還有《仙劍奇俠傳3》。
而這些劇集，便是提高她們國民度的一大來源。
此外，和她們搭檔的那些流量小生，也在逐代地進行更迭。
和這兩年所謂的“頂流”男藝人相比，早些年走紅的男演員明顯要出圈許多。
而女演員方面的變化則更大，做到真正大爆的程度，85花其實是最后一批。
此外，就劇集本身來說，古偶劇從電視播出到同步網播，再到純網劇形式。
劇集播放形式的變化，其實也是IP改編，逐步占據古偶市場的發展歷程。
而85花無疑就是IP改編的中流砥柱，同時也是最早享受到，互聯網流量時代紅利的群體。
最突出的表現之一，即是延長了古偶的戲齡，讓她們擁有推出多部大爆作品的空間。
因此，85花人手一部及以上現象級古偶劇的記錄，至今都無人可破。
與此同時，在古偶市場賺得盆滿缽滿的85花，在很大程度上直接改變了內娛的生態。
更準確地說，是她們身上的流量變現之夸張，使得評價演員的模板和體系突然崩塌了。
以往的“四旦雙冰”，作品的深度及廣度、主流獎項的認可，不僅是促使她們演員地位得以進階的基礎。
同時，也是粉絲進行對比的坐標系。
而到了85花這里，細到高奢數量、title大小的代言情況，時尚雜志封面的數量、銷量及上刊月份等，都能被列到實績表里。
除此之外，還有互聯網追星時代的數據水平，例如超話簽到、轉贊評等，都在對比的范圍內。
純路人看到那些包羅萬象的實績表時，除了質疑藝人本身能力之外，估計就只剩嘲笑了。
但就像上文所講的，85花并非沒有影視成績，只是再提當年勇的話，就會顯得很尷尬。
而且一部又一部的偶像劇作品，也不好在如今都35歲左右的年齡，再拿出來當擋箭牌了。
由此可見，85花目前的問題，依舊離不開“轉型”二字。
02.85花的漫漫“轉型”路
沒有人能古偶劇這塊，做得比85花更爆，也沒有人能在轉型路上，做得比85花更吃力。
有網友更是直接調侃道：85花一生一起走，誰先飛升誰是“狗”。
其實這些年，85花并非沒有試圖轉型過。
比如楊冪，為了電影《寶貝兒》不惜“扮丑”，據說還被導演叫去公交車上體驗生活。
結果呢，影片的豆瓣評分連及格都沒有。
而楊冪的表現也是一水兒的差評，形象是突破了，但表演還是沒有感染力。
劉亦菲這邊，則是拿到了有鞏俐、李連杰等作配的迪士尼“大餅”《花木蘭》。
結果是票房和口碑都不可觀，還被狂嘲是毫無水花的迪士尼公主。
劉詩詩則嘗試了兩部偏生活化的作品：《親愛的自己》和《流金歲月》。
前者因將活潑演得“油膩”而被罵上熱搜，后者則是在專家研討會上，被直接點名說：飾演蔣南孫的演員，表演水平有待進一步提高。
有意思的是，在轉型路上有不少85花，也開始做起幕后老板的業務，捧自己公司的藝人。
例如楊冪之于迪麗熱巴、唐嫣之于陳鈺琪。
而這兩位，如今已成為了古偶劇的常客，前者更是成為90后花旦的頂流。
綜上可知，大家在批評85花的時候，往往都要diss一下古偶劇，甚至是偶像劇。
03.古偶劇的瓶頸
但古偶劇是原罪嗎？
答案應該是否認的。
畢竟如今的百萬票房級演員徐崢，當年也是通過古偶劇，例如《春光燦爛豬八戒》《穿越時空的愛戀》等進入大眾視野的。
寧靜的電視劇代表作《孝莊秘史》，其實也是屬于古偶劇類型。
而貴為“三金影后”的章子怡和周冬雨，這兩年不也下凡來古偶市場走了一遭。
結果大家也看見了，違和到觀眾質疑她們獎項含金量的程度。
可見對于古偶劇而言，主演的顏值和年齡，是無法忽視的兩大要素。
但85花及粉絲也不必高興，因為如今85花自己也被這些東西限制了。
即便是圓臉顯小型長相的趙麗穎，在《有翡》播出時，也因為狀態不好，而遭到了鋪天蓋地的質疑。
但另一方面，也讓我們看到了這些年古偶劇集的“同質化”問題，三生三世、師徒虐戀元素一用再用。
而缺乏“少女感”的女主角，也就無法貼近角色及劇情，更難以服眾。
有新意些的IP，也難逃被“魔改”的命運，一路被改成了俗套的瑪麗蘇模式。
但就演員來說，大可不接這種和自身狀態不符的角色。
于是新的問題又來了，除了古偶劇之外，以85花的演技，能勝任什么類型的角色呢？
狄更斯說：這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代。
流量不止賦予了85花商業價值，還成為了衡量她們能力的重要標準甚至是主要標準。
那些被流量衡量的能力，甚至還包括了表演藝術本身。
評價體系的走偏，造成了藝術環境的不正常化，而身處其中的85花們，基本上都做不到好好打磨演技。
她們被流量“催熟”，即便業務能力不在線，也有粉絲追隨、人氣傍身和劇本找上。
而當她們稍要做改變時，往往又舍不得流量和人氣。
因此，和同質化作品相對的，是85花愈發程式化的表演和疲乏的狀態。
還有更離譜的現象：
幾乎部部劇配音、眼藥水滴淚、不用親自出演的摳圖。
這一切似乎在告訴觀眾：反正橫豎都能賺錢，舒服點賺不好嗎？
可惜流量能變現，也會反噬。
影視寒冬讓市場趨于冷靜，從限制片酬到強調藝德，從“打擊”流量到演技至上。
在演技成長階段“偷懶”的85花們，就首當其沖成為了被批評的對象。
“只有潮水退去，才知道誰在裸泳”。
內娛并非一朝變天，85花在主流獎項里慘不忍睹的角逐情況，絕不是這兩年才被提及的。
知名導演沈嚴說道：沒有流量入圍，是因為他們沒做到，別無他由。
04.“重圍”之下，85花該“另找出路”
而這兩年來，能夠入圍或得到主流獎項的85后女演員，例如熱依扎、毛曉彤，讓大家驚喜地看到了，這一年齡層里其他女演員的潛力。
事實上，85花這一稱號，這些年來向來是貶義遠多于褒獎。
83年出生的唐嫣，其粉絲就經常想把她拉出85花重圍。
可要和只比她大一歲的孫儷相比，那不是純屬降維打擊嗎？
而除了其他85后女演員被注意到之外，中生代女演員也在這兩年，逐步回歸電視劇市場。
再往年輕一輩看，95后的宋祖兒已經嘗試演媽媽了，而且觀眾反響也很不錯。
00后的張子楓、文淇，更是已有主流獎項的提名及獎項傍身。
種種跡象都說明，85花們真的該轉型、該“另找出路”了。
那她們是不能再拍古偶劇嗎？也不是不能。
但問題在于，得找和自身狀態貼合的角色和劇本，不然還是會被嘲上天。
目前古偶劇男主的主要群體，是當紅的90后小生。
人家和同為90后的小花或95后小花搭檔，還能壓個番演大男主劇。
和85花合作，只能在大女主劇里演個二番，劇集紅利想必也吃不了多少。
而二線及開外的95后男演員，不僅年齡和85花不搭，估計花粉聽到又要大鬧了。
所以目前流傳的幾個85花古偶餅，幾乎全都處在一種女主已定，但男主待定的情況。
因此，從題材和角色整體風格上進行突破，還是85花進行轉型的最優選。
05.放下昔日包袱，才能踏實演戲
這方面，趙麗穎算是開了個好頭。
前段時間的懸疑劇《誰是兇 手》，她的表演就收到了不少好評。
下一部開播的劇，據說是鄭曉龍導演的《幸福到萬家》，是由張藝謀的電影作品《秋菊打官司》改編而來。
出道以來，趙麗穎一直被diss說“土氣”，這次演個農村婦女，發揮“個人特質”，說不定能夠很出色地勝任。
而其他的85花也可以嘗試這個方式，比如成熟氣質日漸明顯的楊冪，就可以嘗試一些已婚已育的角色，別再沉迷和年下帥哥戀愛的戲碼無法自拔。
唐嫣的話，身形高挑修長，常被贊御姐氣質迷人，其實早就該拋開“傻白甜”的瑪麗蘇劇了。
當然，像《幸福到萬家》這樣的頂級班底，對85花而言，顯然是很難觸及的資源。
這次能夠接到這部戲的趙麗穎，也屬于85花的演技代表。
雖然現實題材在提名和獲獎方面占優勢，但面對的觀眾考驗也會更大。
因此，85花基本上不會是劇方的首選。
除了演技問題，她們對番位、戲份多少的要求，也可能會勸退劇方。
所以，倘若真有心轉型的話，倒也不必執著于是否是女一號這個問題，能夠在好劇里鍛煉演技才是最重要的。
其實雖然每次一到頒獎典禮舉行之際，85花總要被拉出來踩一番，堪稱是每個級別花旦的重點“拉踩對象”。
但這也是85花，有別于其他級別花旦的具體體現，即擁有相當高的討論度。
從顏值、身材、演技到婚戀情況，吃瓜群眾都尤其感興趣。
她們是“傳奇”，也是“奇葩”。
因此，要是能加強自身業務能力、踏實演戲，正向利用這些熱度的話，那就皆大歡喜了。
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