一直以來，臺(tái)劇對(duì)內(nèi)地的80、90后觀眾來說是特別的存在。它曾經(jīng)貫穿內(nèi)地觀眾的日常生活，像“見證者”一樣灌溉青春，如朋友般陪著我們哭笑打鬧，還會(huì)在低落時(shí)帶來力量，而我們也見證了它的興衰和起落。像朋友一樣，我們期待它復(fù)興，期待它美好的未來。
也正是因?yàn)檫@份期待，在《華燈初上》掀起臺(tái)劇熱潮時(shí)，有關(guān)臺(tái)劇的“文藝復(fù)興”討論也隨之而來，《第八號(hào)當(dāng)鋪》《王子變青蛙》《惡作劇之吻》等劇集頻繁出現(xiàn)在各平臺(tái)的討論區(qū)中，曾經(jīng)與臺(tái)劇共同成長(zhǎng)的一代觀眾歡呼雀躍，迎接它“王者歸來”。同時(shí)，透過這些作品類型風(fēng)格的變遷發(fā)展和失落復(fù)興背后，我們也可以透析出當(dāng)前臺(tái)劇的內(nèi)容布局和前景走向。01“夢(mèng)想”凋零2001年，《流星花園》和《薰衣草》的播出盛況，讓臺(tái)劇走入內(nèi)地大部分80后、90后觀眾視線，《惡魔在身邊》《天國(guó)的嫁衣》《惡作劇之吻》《王子變青蛙》等劇的熱播，讓以柴智屏為首的臺(tái)灣偶像劇團(tuán)隊(duì)就此揚(yáng)名，他們留守本地的同時(shí)，或進(jìn)軍大陸，或走向海外。不過，此時(shí)的偶像劇內(nèi)容看似多元，實(shí)則萬(wàn)變不離其宗，它的類型風(fēng)格皆有跡可循，其拍攝表現(xiàn)手法、演員表演風(fēng)格等也大多承自日劇。
日本偶像劇大多改編自漫畫，并靠著這份先天優(yōu)勢(shì)殺向全球，將紙片人具象化。而回顧曾經(jīng)引發(fā)觀劇熱潮的現(xiàn)象級(jí)臺(tái)灣偶像劇，《流星花園》改編自《花樣男子》，《花樣少年少女》改編自《偷偷愛著你》，《惡作劇之吻》《華麗的挑戰(zhàn)》等劇原作在日本也是備受歡迎的漫畫作品，就連頻頻觸發(fā)80/90中二史的《終極》系列，原型也是日本漫畫《熱血高校》，表現(xiàn)形式與日劇《極道鮮師》極為相似。二次元作品的重點(diǎn)在于制造美好、鑄造夢(mèng)想，在與偶像和偶像劇結(jié)合后，這一特點(diǎn)在臺(tái)灣偶像劇中的地位越發(fā)重要。只是，隨著當(dāng)初受眾年齡增長(zhǎng)，現(xiàn)實(shí)、生活狀況和心境開始變化，新觀眾開始對(duì)互聯(lián)網(wǎng)趣味叢生的多樣內(nèi)容轉(zhuǎn)移興趣，于是在《命中注定我愛你》后，截止到2009年的《終極三國(guó)》，2010年臺(tái)劇市場(chǎng)發(fā)生轉(zhuǎn)變。
第46屆臺(tái)灣電視金鐘獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，隋棠和天心分別用生活流《犀利人妻》和偶像化《我的完美男人》正面交鋒，競(jìng)爭(zhēng)視后獎(jiǎng)項(xiàng)，最終天心勝出，但是從呼聲和反饋來看，隋棠反而成為了當(dāng)年焦點(diǎn)，只因單論作品人氣兩者不相上下，可若以口碑和引起的圈層風(fēng)浪來看，《犀利人妻》完勝。而當(dāng)年被列為準(zhǔn)爆款的懸疑偶像劇《國(guó)民英雄》鮮無(wú)聲息，后一年的《華麗的挑戰(zhàn)》幾乎撲街，相反，契合當(dāng)下年輕人感情問題的生活流偶像劇《我可能不會(huì)愛你》再次引發(fā)了前所未有的浪潮，偶像劇保質(zhì)期將過，前期鑄造的“夢(mèng)想”正在加速凋零，全面步入剝離幻象階段。02“文藝復(fù)興”現(xiàn)今提起臺(tái)劇，大多數(shù)人的印象只有偶像劇，但其實(shí)臺(tái)劇之所以在國(guó)內(nèi)和亞洲取得聲量，離不開前期大量的倫理、懸疑等現(xiàn)實(shí)劇，以及當(dāng)時(shí)極具代表性的“超前”劇《家有仙妻》的鋪墊，且至今，臺(tái)劇的創(chuàng)作探索一直未停。
因而，自隋棠天心視后較量后，以《醉后決定愛上你》《我可能不會(huì)愛你》為始，臺(tái)劇作品經(jīng)常以對(duì)比的形式出現(xiàn)，以同宗分支并行的方式，進(jìn)入漫長(zhǎng)的自省自查和落潮期。這場(chǎng)對(duì)比拉鋸戰(zhàn)一直持續(xù)到《愛上哥們》和《荼靡》，《愛上哥們》久違地讓臺(tái)劇再次出現(xiàn)在大陸觀眾面前，只不過其偶像劇內(nèi)核決定了制作中無(wú)法觸達(dá)觀眾的結(jié)局，而《荼蘼》則是通過兩條平行線，展開對(duì)愛情和現(xiàn)實(shí)的深度探討，引發(fā)共鳴。此后，臺(tái)劇開始向現(xiàn)實(shí)主義和可以借喻現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作方向靠攏。
2019年，《我們與惡的距離》離開愛情，深入人性，探討人性的善惡對(duì)立，以及現(xiàn)實(shí)所迫下，人們的生存方式和困局，刷新了當(dāng)時(shí)臺(tái)劇新高度。《華燈初上》拾起愛情，將懸疑與身份背景不同的女性人生相結(jié)合，相互推進(jìn)，以懸疑吸引眼球，以人物喻女性困境，一路過關(guān)斬將大獲全勝后，4月14日，參與該劇的影視后制業(yè)者百聿數(shù)碼發(fā)布公告，宣布延攬身兼該劇制作人與該劇女主角林心如擔(dān)任策略長(zhǎng)，預(yù)計(jì)6月底前到職，雙方將展開更多合作形式，拓展影視版圖，并預(yù)計(jì)在今年下半年開始共同開發(fā)IP。
而本次所掀起的《第八號(hào)當(dāng)鋪》文藝復(fù)興，更多的是觀眾和部分從業(yè)人員對(duì)該題材的回首和總結(jié)，試圖解鎖新的內(nèi)容類型。在經(jīng)歷了8年的以退為進(jìn)后，除了現(xiàn)實(shí)流和懸疑外，臺(tái)劇開始對(duì)軟科幻、玄幻，甚至是“無(wú)限流”等影視市場(chǎng)新類型的創(chuàng)作“虎視眈眈”。03新臺(tái)劇時(shí)代從待播作品來看，臺(tái)劇雖然正在以現(xiàn)實(shí)流和軟科幻作為主要?jiǎng)?chuàng)作方向，但是軟科幻的嘗試明顯不足，因此今年的臺(tái)劇仍以現(xiàn)實(shí)流為主，并分離出了愛情、懸疑、女性、律政等四個(gè)走向。
首先是女性題材方面，《臺(tái)北女子圖鑒》和《她和她的她》是純正的女性題材，前者改編自《Tokyo Calendar》連載的人氣漫畫，以臺(tái)北為背景，透過臺(tái)北特有的文化特色，探討女性在各個(gè)年齡階段碰到的生存議題；后者探討女性在臺(tái)灣社會(huì)面對(duì)的各種困難與侵害，主要視角和重點(diǎn)在遭受侵害后。《媽，別鬧了！》是一部家庭喜劇，改編自小說《我媽的異國(guó)婚姻》，以一位丈夫過世的60歲媽媽為中心，講述其自己探尋自幸福的故事，該劇的定位為《俗女養(yǎng)成記》《我的婆婆怎么那么可愛》等同類型的溫馨爆笑臺(tái)劇。女性題材在內(nèi)容類型、故事核心角色的年齡、故事深度等方面，都有不同程度的提升。
愛情題材方面，主要是《你的婚姻不是你的婚姻》和《親愛的亞當(dāng)》，前者以暗黑的角度出發(fā)，延續(xù)詩(shī)選劇的播出方式，希望能夠再次引起觀眾對(duì)婚姻的討論與反思；后者以“基因編輯工程”為題材，將深入探討“基因編輯”和愛情背后的含義。愛情題材正在用全新角度引發(fā)大眾對(duì)愛情的思考。律政題材則相對(duì)保守，有關(guān)于自我探索的律政劇《正義的算法》，以及中國(guó)臺(tái)灣首部律政劇《最佳利益》的二、三季，將繼續(xù)以法律個(gè)案的方式推進(jìn)劇情，藉由案件展現(xiàn)律師風(fēng)采。
與大陸狀況相同，臺(tái)灣的懸疑題材也迎來大爆發(fā)，且題材各異，亮點(diǎn)頗多。首當(dāng)其沖的是人氣續(xù)作《我們與惡的距離》和《誰(shuí)是被害者》的第二季，新作有取材自國(guó)內(nèi)外真實(shí)案例的《我愿意》、翻拍自日本推理女王宮部美雪同名暢銷小說的《模仿犯》、Disney原創(chuàng)的單元短劇集《臺(tái)灣犯罪故事》，以及聚焦復(fù)雜人性和善惡矛盾的《八尺門的辯護(hù)人》。其中，《模仿犯》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)臺(tái)灣地區(qū)90年代，講述當(dāng)時(shí)某件連續(xù)殺人案中，兇手跟著媒體亂象開始操弄人心、挑釁司法，此案的檢察官下定決心找出兇手犯案證據(jù)時(shí)的故事。該劇是Netflix全新臺(tái)劇，也是《誰(shuí)是被害者》制作團(tuán)隊(duì)的全新作品。而由吳庚霖（炎亞綸）、姚淳耀主演的《我愿意》是臺(tái)劇首部邪教題材作品，主要探討心靈成長(zhǎng)團(tuán)體混雜新興宗教所形成的“組織”，如何利用人心的脆弱獲取個(gè)人利益，并揭開操弄與被操弄者的心理狀態(tài)。現(xiàn)實(shí)題材劇和家庭倫理劇曾是臺(tái)劇的強(qiáng)項(xiàng)，從以上待播作品可以看出，在回歸現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作后，臺(tái)劇的“復(fù)興”將會(huì)持續(xù)許久，一度展現(xiàn)出方興未艾之勢(shì)，但能否真的達(dá)到全面復(fù)興，仍需看后續(xù)作品與觀眾的契合度。
