一直以來，臺劇對內地的80、90后觀眾來說是特別的存在。它曾經貫穿內地觀眾的日常生活，像“見證者”一樣灌溉青春，如朋友般陪著我們哭笑打鬧，還會在低落時帶來力量，而我們也見證了它的興衰和起落。像朋友一樣，我們期待它復興，期待它美好的未來。
也正是因為這份期待，在《華燈初上》掀起臺劇熱潮時，有關臺劇的“文藝復興”討論也隨之而來，《第八號當鋪》《王子變青蛙》《惡作劇之吻》等劇集頻繁出現在各平臺的討論區中，曾經與臺劇共同成長的一代觀眾歡呼雀躍，迎接它“王者歸來”。同時，透過這些作品類型風格的變遷發展和失落復興背后，我們也可以透析出當前臺劇的內容布局和前景走向。01“夢想”凋零2001年，《流星花園》和《薰衣草》的播出盛況，讓臺劇走入內地大部分80后、90后觀眾視線，《惡魔在身邊》《天國的嫁衣》《惡作劇之吻》《王子變青蛙》等劇的熱播，讓以柴智屏為首的臺灣偶像劇團隊就此揚名，他們留守本地的同時，或進軍大陸，或走向海外。不過，此時的偶像劇內容看似多元，實則萬變不離其宗，它的類型風格皆有跡可循，其拍攝表現手法、演員表演風格等也大多承自日劇。
日本偶像劇大多改編自漫畫，并靠著這份先天優勢殺向全球，將紙片人具象化。而回顧曾經引發觀劇熱潮的現象級臺灣偶像劇，《流星花園》改編自《花樣男子》，《花樣少年少女》改編自《偷偷愛著你》，《惡作劇之吻》《華麗的挑戰》等劇原作在日本也是備受歡迎的漫畫作品，就連頻頻觸發80/90中二史的《終極》系列，原型也是日本漫畫《熱血高校》，表現形式與日劇《極道鮮師》極為相似。二次元作品的重點在于制造美好、鑄造夢想，在與偶像和偶像劇結合后，這一特點在臺灣偶像劇中的地位越發重要。只是，隨著當初受眾年齡增長，現實、生活狀況和心境開始變化，新觀眾開始對互聯網趣味叢生的多樣內容轉移興趣，于是在《命中注定我愛你》后，截止到2009年的《終極三國》，2010年臺劇市場發生轉變。
第46屆臺灣電視金鐘獎頒獎典禮上，隋棠和天心分別用生活流《犀利人妻》和偶像化《我的完美男人》正面交鋒，競爭視后獎項，最終天心勝出，但是從呼聲和反饋來看，隋棠反而成為了當年焦點，只因單論作品人氣兩者不相上下，可若以口碑和引起的圈層風浪來看，《犀利人妻》完勝。而當年被列為準爆款的懸疑偶像劇《國民英雄》鮮無聲息，后一年的《華麗的挑戰》幾乎撲街，相反，契合當下年輕人感情問題的生活流偶像劇《我可能不會愛你》再次引發了前所未有的浪潮，偶像劇保質期將過，前期鑄造的“夢想”正在加速凋零，全面步入剝離幻象階段。02“文藝復興”現今提起臺劇，大多數人的印象只有偶像劇，但其實臺劇之所以在國內和亞洲取得聲量，離不開前期大量的倫理、懸疑等現實劇，以及當時極具代表性的“超前”劇《家有仙妻》的鋪墊，且至今，臺劇的創作探索一直未停。
因而，自隋棠天心視后較量后，以《醉后決定愛上你》《我可能不會愛你》為始，臺劇作品經常以對比的形式出現，以同宗分支并行的方式，進入漫長的自省自查和落潮期。這場對比拉鋸戰一直持續到《愛上哥們》和《荼靡》，《愛上哥們》久違地讓臺劇再次出現在大陸觀眾面前，只不過其偶像劇內核決定了制作中無法觸達觀眾的結局，而《荼蘼》則是通過兩條平行線，展開對愛情和現實的深度探討，引發共鳴。此后，臺劇開始向現實主義和可以借喻現實的創作方向靠攏。
2019年，《我們與惡的距離》離開愛情，深入人性，探討人性的善惡對立，以及現實所迫下，人們的生存方式和困局，刷新了當時臺劇新高度。《華燈初上》拾起愛情，將懸疑與身份背景不同的女性人生相結合，相互推進，以懸疑吸引眼球，以人物喻女性困境，一路過關斬將大獲全勝后，4月14日，參與該劇的影視后制業者百聿數碼發布公告，宣布延攬身兼該劇制作人與該劇女主角林心如擔任策略長，預計6月底前到職，雙方將展開更多合作形式，拓展影視版圖，并預計在今年下半年開始共同開發IP。
而本次所掀起的《第八號當鋪》文藝復興，更多的是觀眾和部分從業人員對該題材的回首和總結，試圖解鎖新的內容類型。在經歷了8年的以退為進后，除了現實流和懸疑外，臺劇開始對軟科幻、玄幻，甚至是“無限流”等影視市場新類型的創作“虎視眈眈”。03新臺劇時代從待播作品來看，臺劇雖然正在以現實流和軟科幻作為主要創作方向，但是軟科幻的嘗試明顯不足，因此今年的臺劇仍以現實流為主，并分離出了愛情、懸疑、女性、律政等四個走向。
首先是女性題材方面，《臺北女子圖鑒》和《她和她的她》是純正的女性題材，前者改編自《Tokyo Calendar》連載的人氣漫畫，以臺北為背景，透過臺北特有的文化特色，探討女性在各個年齡階段碰到的生存議題；后者探討女性在臺灣社會面對的各種困難與侵害，主要視角和重點在遭受侵害后。《媽，別鬧了！》是一部家庭喜劇，改編自小說《我媽的異國婚姻》，以一位丈夫過世的60歲媽媽為中心，講述其自己探尋自幸福的故事，該劇的定位為《俗女養成記》《我的婆婆怎么那么可愛》等同類型的溫馨爆笑臺劇。女性題材在內容類型、故事核心角色的年齡、故事深度等方面，都有不同程度的提升。
愛情題材方面，主要是《你的婚姻不是你的婚姻》和《親愛的亞當》，前者以暗黑的角度出發，延續詩選劇的播出方式，希望能夠再次引起觀眾對婚姻的討論與反思；后者以“基因編輯工程”為題材，將深入探討“基因編輯”和愛情背后的含義。愛情題材正在用全新角度引發大眾對愛情的思考。律政題材則相對保守，有關于自我探索的律政劇《正義的算法》，以及中國臺灣首部律政劇《最佳利益》的二、三季，將繼續以法律個案的方式推進劇情，藉由案件展現律師風采。
與大陸狀況相同，臺灣的懸疑題材也迎來大爆發，且題材各異，亮點頗多。首當其沖的是人氣續作《我們與惡的距離》和《誰是被害者》的第二季，新作有取材自國內外真實案例的《我愿意》、翻拍自日本推理女王宮部美雪同名暢銷小說的《模仿犯》、Disney原創的單元短劇集《臺灣犯罪故事》，以及聚焦復雜人性和善惡矛盾的《八尺門的辯護人》。其中，《模仿犯》將鏡頭對準臺灣地區90年代，講述當時某件連續殺人案中，兇手跟著媒體亂象開始操弄人心、挑釁司法，此案的檢察官下定決心找出兇手犯案證據時的故事。該劇是Netflix全新臺劇，也是《誰是被害者》制作團隊的全新作品。而由吳庚霖（炎亞綸）、姚淳耀主演的《我愿意》是臺劇首部邪教題材作品，主要探討心靈成長團體混雜新興宗教所形成的“組織”，如何利用人心的脆弱獲取個人利益，并揭開操弄與被操弄者的心理狀態。現實題材劇和家庭倫理劇曾是臺劇的強項，從以上待播作品可以看出，在回歸現實主義創作后，臺劇的“復興”將會持續許久，一度展現出方興未艾之勢，但能否真的達到全面復興，仍需看后續作品與觀眾的契合度。
