北京時(shí)間2022年4月16日，當(dāng)神舟十三號(hào)返回艙門(mén)緩緩地打開(kāi)時(shí)，宣布著我國(guó)的“太空出差組”翟志剛、王亞平、葉光富三人的英雄歸來(lái)！身為華夏兒女，此時(shí)此刻不僅為三位航天英雄感到自豪，也為祖國(guó)航天事業(yè)的發(fā)展感到驕傲。
隨著各國(guó)加大對(duì)太空探索的力度，人們總是受到探索太空的可能性的啟發(fā)，而這種啟發(fā)在文學(xué)和電影中最為明顯。在文學(xué)和電影中，宇航員代表著人類(lèi)的勇敢和開(kāi)拓精神，愿意邁出第一步，進(jìn)入我們浩瀚而令人敬畏的未知宇宙，深層的內(nèi)容也反映了我們進(jìn)一步探索宇宙的愿望。本期，黑石挑選了10部最近10年來(lái)太空題材的優(yōu)秀電影，帶領(lǐng)大家領(lǐng)略神秘璀璨的太空世界：
《星際迷航2、3》（2013、2016）
科幻電影通常在探索新領(lǐng)域和探索此類(lèi)電影中不常見(jiàn)的概念時(shí)才會(huì)蓬勃發(fā)展。《星際迷航》無(wú)疑就是這種情況。電影有一種濃厚的氛圍感，以科幻生存為前提，結(jié)合了一點(diǎn)浪漫、戲劇和驚險(xiǎn)的動(dòng)作，演員之間的化學(xué)反應(yīng)很完美，視覺(jué)上遼闊的宇宙、追逐場(chǎng)景和深思熟慮的對(duì)話也是如此。盡管《星際迷航》在影評(píng)界褒貶不一，但總的來(lái)說(shuō)，它是一部扣人心弦的太空冒險(xiǎn)劇。
《地心引力》（2013）
最吸引人的通常是那些聚焦于簡(jiǎn)單描述的生存故事。導(dǎo)演阿方索·卡隆的《地心引力》在很大程度上就是如此。電影采用了“少即是多”的方式，91分鐘的片長(zhǎng)中，大部分時(shí)間都在聚焦兩個(gè)絕望的宇航員，他們冒著飄離太空的危險(xiǎn)，拼命求生。從桑德拉和喬治令人折服的表演到令人驚嘆的視覺(jué)效果和有趣的對(duì)話，這部緊張的生存喜劇也有很多深度。
《歐羅巴報(bào)告》（2013）
人類(lèi)對(duì)月球、火星，甚至太陽(yáng)系以外的行星進(jìn)行了大量的太空探險(xiǎn)，但是，可能適合居住的木衛(wèi)二呢？這部2013年的科幻電影講述六名宇航員在這個(gè)星球上尋找生命的故事，在視覺(jué)上閃耀著寫(xiě)實(shí)紀(jì)錄片風(fēng)格的鏡頭和流暢、壯闊影像的混合。影片開(kāi)始時(shí)節(jié)奏緩慢，氣氛濃厚，然后進(jìn)入讓人冷汗直冒的驚悚劇情，木衛(wèi)二深處的故事被一點(diǎn)點(diǎn)揭露出來(lái)。
《搏擊太空》（2013）
尤里·加加林是第一個(gè)進(jìn)入太空的人類(lèi)，也是2013年傳記片《搏擊太空》的核心人物。1961年4月12日，東方1號(hào)成功繞地飛行，加加林成為第一個(gè)進(jìn)入太空的人，同時(shí)也預(yù)示著人類(lèi)歷史邁入新篇章。影片秉持蘇俄革命浪漫主義，飽含無(wú)盡的激情與詩(shī)意地回顧了第一人的一生，正如結(jié)尾所說(shuō)太空將加加林的人生分為前后兩段。
《星際穿越》（2014）
導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭以其豐富的想象力和無(wú)比震撼的電影畫(huà)面而聞名，將近3個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)讓觀眾一分一秒都不愿錯(cuò)過(guò)，都在想接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么。全片從頭到尾都是一段引人入勝的旅程，出色的表演、富有想象力的場(chǎng)景和豐富的配樂(lè)，更不用說(shuō)獲得第87屆奧斯卡認(rèn)可的最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)，無(wú)疑增添了本片的魅力。諾蘭不僅展現(xiàn)了包括三體迷在內(nèi)的無(wú)數(shù)科幻迷、太空迷心中的未來(lái)，更展現(xiàn)出了銀河彼端，群星盡頭的世界。
《火星救援》（2015）
試著想象，被遺棄在火星這樣一個(gè)寒冷貧瘠、荒無(wú)人煙的星球上，沒(méi)有任何救援的跡象，將是一種令人難過(guò)、沮喪，甚至絕望的事情。然而，飾演這樣一位宇航員的馬特·達(dá)蒙通過(guò)他輕松的態(tài)度、各種逗趣言語(yǔ)和馬鈴薯農(nóng)場(chǎng)，充分演繹了這部生存戲劇，將小說(shuō)中的主角詮釋得十分生動(dòng)，并為增添了個(gè)人元素。全片片長(zhǎng)達(dá)144分鐘，優(yōu)秀的演員陣容、強(qiáng)大的劇本以及吸引人的電影技術(shù)貫穿始終，讓人感受不到漫長(zhǎng)。
《天際行者》（2017）
將人送入封閉的太空艙是一回事，但讓人離開(kāi)太空艙并在外層空間自由活動(dòng)則是另一回事。1965年3月，阿列克謝·列昂諾夫成為第一個(gè)進(jìn)行太空行走的人，他在太空中漂浮了12分鐘以上?！短章秸摺飞鷦?dòng)地描述了列昂諾夫成為第一個(gè)在太空“行走”的人的激動(dòng)人心的經(jīng)歷。全片充滿蘇式太空朋克感，寬視角的攝影和精心的布光，將身處險(xiǎn)境的絕望感與緊張感表現(xiàn)得非常逼真。
《太空救援》（2017）
電影大量取材于真實(shí)發(fā)生的“禮炮7號(hào)”事件，運(yùn)用了顯著的戲劇手法，通過(guò)當(dāng)代政治焦慮的鏡頭重新想象了1985年的那次事件。全片帶有強(qiáng)烈的時(shí)代感，厚重的文化歷史感，在宏大場(chǎng)面和精小細(xì)節(jié)的制作都非常用心?？赡苡械娜藭?huì)認(rèn)為，這是一部借真實(shí)事件發(fā)聲的“政治回顧”電影，但它真真切切地為我們展示了唯美又深刻的神秘太空。
《登月第一人》（2018）
由達(dá)米恩·查澤雷執(zhí)導(dǎo)的《登月第一人》改編自詹姆斯·漢森的傳記作品《第一人：尼爾·阿姆斯特朗的人生》，恰如其分地取名為《登月第一人》。瑞恩·高斯林在片中飾演阿姆斯特朗本人，精湛的演技可圈可點(diǎn)。電影對(duì)登月進(jìn)行了大量的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，出色的音效設(shè)計(jì)、手持?jǐn)z影和大量主觀視角盡量縮短觀眾和角色之間的距離，奧斯卡最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)的獲得也是對(duì)本片最大認(rèn)可。
《流浪地球》（2019）
作為一部標(biāo)志性的國(guó)產(chǎn)科幻作品，《流浪地球》使用了大量讓人驚嘆的CGI特效。情節(jié)方面極具中國(guó)特色，與某些地域作品暗含的“沙文主義”、“個(gè)人主義”色彩不同，電影中來(lái)自不同國(guó)家的人們走到一起拯救世界的設(shè)定，地球共同體的大架構(gòu)、大格局理念，更符合當(dāng)今國(guó)際社會(huì)的多邊主義共識(shí)。
電影基本保持了原著小說(shuō)的整體框架，并且比預(yù)期要更恢弘磅礴。在上映之初，無(wú)疑是給為影迷所詬病的中國(guó)科幻電影狠狠扎了一針強(qiáng)心劑，同時(shí)也是中國(guó)建設(shè)軟實(shí)力的最佳展示。
