本周影評(píng)
兩位導(dǎo)演，三部“電影人電影”（都是以拍電影為主題，拆解電影創(chuàng)作思維和制作過(guò)程的，反思電影本質(zhì)的“后設(shè)電影”，又譯“元電影”），一個(gè)共同點(diǎn)：洪尚秀。
洪尚秀對(duì)身兼影迷的電影同儕有何魅力？從中國(guó)導(dǎo)演魏書鈞的《野馬分鬃》和《永安鎮(zhèn)故事集》，到馬來(lái)西亞導(dǎo)演陳翠梅的《野蠻人入侵》，都往角色的嘴里塞了這位韓國(guó)名導(dǎo)的大名。其實(shí)，這三部電影還注入其他影迷哏――侯孝賢、王家衛(wèi)，致敬《駭客任務(wù)》（The Matrix）、《神鬼認(rèn)證》（The Bourne Identity）等；但洪尚秀是三片的唯一公約數(shù)。
兩位導(dǎo)演是在向洪尚秀致敬？蓄意模仿？不是，反而帶有尷尬或諷刺意味——不是針對(duì)洪，而是這兩位電影人（對(duì)自己或某些同儕）的自省，甚至自嘲。
模仿、致敬前輩宗師原則上沒(méi)錯(cuò)。名導(dǎo)如Wim Wenders（溫德斯）、侯孝賢、Jim Jarmusch（賈木許）、是枝裕和，甚至洪尚秀等，都受到小津安二郎影響，卻是各自“修行”，在建構(gòu)個(gè)人風(fēng)格的過(guò)程中汲取各家養(yǎng)分，包括融入但不照搬小津美學(xué)元素，終究卓然成家。
魏書鈞連拍兩部后設(shè)電影
可中國(guó)新晉導(dǎo)演魏書鈞的電影長(zhǎng)片首作《野馬分鬃》卻鉚起來(lái)調(diào)侃片中年輕導(dǎo)演矯揉造作地“自賦新詞”——看到攝影師拍遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭，就興奮地大叫：“那不是侯孝賢的風(fēng)格嗎？”在北京市郊拍內(nèi)蒙古的戲，女主角看到草原上的死馬，可現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有真馬，他說(shuō)：“無(wú)馬勝似有馬……王家衛(wèi)拍吵架的戲，拍的是一個(gè)杯子，這是藝術(shù)真實(shí)……”拍完最后一場(chǎng)戲，他抱著攝影師，熱淚盈眶地喃喃道：“洪尚秀，太洪尚秀了！”
《野馬分鬃》其實(shí)是（反）成長(zhǎng)電影，從一個(gè)叛逆卻走不出自己的路的電影學(xué)院錄音系學(xué)生（魏導(dǎo)本身大學(xué)是學(xué)音響的）的視角看影壇的小江湖、圈外的大江湖——都是規(guī)矩與權(quán)力，攀附關(guān)系掣肘的窒人環(huán)境。有網(wǎng)友覺(jué)得相對(duì)于其他導(dǎo)演歷經(jīng)多年的導(dǎo)戲，沉淀后才拍出這種反諷自己或自己人的后設(shè)電影（如陳翠梅，從影二十多年才有了《野蠻人入侵》），魏才執(zhí)導(dǎo)第一部長(zhǎng)片就“沉不住氣”？我覺(jué)得，魏導(dǎo)在起跑點(diǎn)就選擇了這個(gè)題材，不論成不成熟、全不全面，仍是一把值得尊重的聲音。
可一部不夠，魏導(dǎo)的第二部又是后設(shè)電影？那其實(shí)是個(gè)意外。他原本拉了劇組進(jìn)駐湖南省永安鎮(zhèn)準(zhǔn)備開拍新片，卻老覺(jué)得那不是他要拍的，居然說(shuō)服大家重寫劇本，換掉演員，拍一部全新的時(shí)空重疊的三段式電影《永安鎮(zhèn)故事集》，講的是“某導(dǎo)演拉了劇組進(jìn)駐永安鎮(zhèn)準(zhǔn)備開拍新片”的故事，從四個(gè)人物（老想獲劇組青睞當(dāng)明星的當(dāng)?shù)匦★堭^的年輕老板娘，回家鄉(xiāng)拍戲卻覺(jué)物是人非的大牌女主角，創(chuàng)作理念相左而爭(zhēng)論不休的片中導(dǎo)演與編劇）的不同視角來(lái)解構(gòu)電影創(chuàng)作歷程。洪尚秀在片中一再地被不同劇組人員提及，還有人說(shuō)有個(gè)女角長(zhǎng)得像洪的繆斯金敏喜。
陳翠梅自導(dǎo)自演
馬來(lái)西亞新銳導(dǎo)演陳翠梅，15年才拍三部長(zhǎng)片——雖間中拍了不少短片，也跟外國(guó)影圈打交道，她因結(jié)婚生子減產(chǎn)，然后華麗轉(zhuǎn)（回）身，糅合多年經(jīng)驗(yàn)，完成《野蠻人入侵》。她親自飾演一個(gè)帶著兒子到度假勝地準(zhǔn)備拍攝新片的過(guò)氣影后，跟片中導(dǎo)演歷經(jīng)各種電影創(chuàng)作的“產(chǎn)前陣痛”。片中，影后問(wèn)導(dǎo)演：“你不會(huì)是找我來(lái)拍洪尚秀電影吧？”導(dǎo)演搖頭道：“我要拍一部動(dòng)作片。”
把三片擺在一起看，洪尚秀成了一個(gè)符號(hào)。洪二十多年來(lái)特異獨(dú)行的創(chuàng)作方向和風(fēng)格，早成為各大藝術(shù)取向的影展的寵兒，得獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，在非主流影迷之間如同一個(gè)品牌，也或許令走類似路線的導(dǎo)演蓄意或下意識(shí)地復(fù)制他的創(chuàng)作元素。但在這三部影片的語(yǔ)境里，對(duì)他的指涉，或許是魏、陳兩位導(dǎo)演下意識(shí)地對(duì)于這種隨波逐流的心態(tài)引以為戒。但不能說(shuō)三片完全沒(méi)受洪影響，可魏、陳就是能把洪式“在真實(shí)自然的生活場(chǎng)景中的簡(jiǎn)約、碎片化的敘事”，無(wú)痕地融入他們各自的表現(xiàn)手法中。
你道《野蠻人入侵》里為何影后會(huì)問(wèn)導(dǎo)演是不是想拍洪尚秀電影？原來(lái)導(dǎo)演分享了宮本武藏的故事，老武藏在與年輕劍客決斗時(shí)，關(guān)鍵時(shí)刻利用陽(yáng)光殺了對(duì)手。“對(duì)年輕人來(lái)說(shuō)，劍就是一切。對(duì)老武藏來(lái)說(shuō)，一切都是劍。陽(yáng)光是劍，時(shí)間也是劍。以前，電影就是一切。到了現(xiàn)在，一切都是電影。”就這三部后設(shè)電影，“拍電影”這個(gè)題材不是一切，而是把一切的真實(shí)生活沉淀提煉成電影。
